第98屆奧斯卡金像獎

獲獎名單

YIQIYINGCHUANG

最佳影片：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳導(dǎo)演：PTA《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳男主角：邁克爾·B·喬丹《罪人》

最佳女主角：杰西·巴克利《哈姆奈特》

最佳男配角：西恩·潘《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳女配角：埃米·馬迪根《兇器》

最佳原創(chuàng)劇本：《罪人》

最佳改編劇本：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳剪輯：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳攝影：《罪人》

最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《弗蘭肯斯坦》

最佳服裝設(shè)計：《弗蘭肯斯坦》

最佳妝發(fā)設(shè)計：《弗蘭肯斯坦》

最佳原創(chuàng)配樂：《罪人》

最佳原創(chuàng)歌曲：“Golden”《K-POP：獵魔女團》

最佳視覺效果：《阿凡達3》

最佳聲音效果：《F1：狂飆飛車》

最佳選角：《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

最佳國際影片：《情感價值》

最佳動畫長片：《K-POP：獵魔女團》

最佳紀(jì)錄長片：《反對普京的無名先生》

最佳真人短片：《歌手們》/《兩人交換唾液》

最佳動畫短片：《淚珠成珍的女孩》

最佳紀(jì)錄短片：《靜室為證》

瞿穎再紅：

AI時代的大活人感不可替代

YIQIYINGCHUANG

最近，瞿穎在Papi醬直播間《熱烈歡迎》中的一段視頻全網(wǎng)刷屏。讓人捧腹的不是什么精心設(shè)計的段子，而是她那一口“塑料感”十足的泰式普通話——當(dāng)攤主問她“Do you like spinach”（喜歡菠菜嗎），她竟聽成了“Spanish”（西班牙人），并自信滿滿地回答“Chinese”。

這段語言烏龍點燃了網(wǎng)友笑點，也讓曾經(jīng)的“初代國?！币砸环N極為接地氣的方式重回輿論中心。笑聲之余，人們不禁回望：這位頂著“謀女郎”、國際超模光環(huán)的女星，究竟走過了一條怎樣的路？

瞿穎的職業(yè)生涯幾乎是一部濃縮的中國娛樂圈發(fā)展史。1991年，她以模特身份出道，獲得“第二屆中國十大名模大賽”亞軍，成為國際大牌的寵兒，更是首位登上《VOGUE》封面的中國明星。1997年，她梳著短發(fā)、穿著黃色超短裙，在張藝謀的《有話好好說》里飾演安紅，走上了威尼斯國際電影節(jié)。

此后，她與胡兵主演的《真情告白》開啟了內(nèi)娛偶像劇的先河，又在音樂領(lǐng)域憑《加速度》紅遍大街小巷。然而，就在事業(yè)如日中天時，她卻因厭倦透支的生活，選擇大幅減少拍戲，甚至與經(jīng)紀(jì)公司解約，只為找回屬于自己的生活節(jié)奏。

在《人物》的演講中，瞿穎曾坦然回應(yīng)“你為什么沒有更紅”的嘆息。她將人生劃分為三個階段：20歲“無憂無慮”，30歲“無欲則剛”，40歲以后則是“無價之寶”。這份通透在近年綜藝和她的社交媒體上展現(xiàn)得淋漓盡致。

在Papi醬的訪談里，她自曝“寧可少拿錢也要按時下班”，甚至因為劇組違約加班當(dāng)場回懟。她頂著超模光環(huán)，卻在直播間興奮地展示幾塊錢的“便宜貨”。從《百變大咖秀》上不顧形象的模仿，到《乘風(fēng)2023》中與年輕后輩拼盡全力的舞臺，瞿穎展現(xiàn)的不是“凍齡”的焦慮，而是“無齡感”的生命力。

在流量為王、人設(shè)精致的娛樂圈，瞿穎的“再紅”提供了一份獨特的樣本。她用行動證明，真正的松弛感不是擺拍出來的姿態(tài)，而是源于對自我價值的篤定。所謂的“紅”與“更紅”，不過是他人的尺子。按照自己的意愿活得精彩，無論何時都能綻放光芒。

AI帶來創(chuàng)作平權(quán)

演員“爭番位”也到頭了

YIQIYINGCHUANG

3月13日，被譽為中國劇集行業(yè)“開年第一會”的2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會暨第十一屆中國（深圳）國際電視劇節(jié)目交易會在深圳開幕。

之所以被稱為“開年第一會”，恰恰因為它發(fā)生在一個微妙的時間節(jié)點——當(dāng)影視行業(yè)剛從“流量泡沫”的幻夢中醒來，迎面撞上AI技術(shù)這頭“房間里的大象”。如果說往年還在探討“如何用好AI工具”，今年則直接進入“AI如何重塑甚至顛覆行業(yè)”的生死命題。與會者不再溫和討論趨勢，而是以近乎冷峻的犀利，拋出關(guān)于生存與轉(zhuǎn)型的終極拷問。

廣電總局電視劇司司長馮勝勇直言，過去依賴流量明星的商業(yè)模式已走向末路，未來演員署名將回歸以姓氏筆畫為序，“高片酬”與“爭番位”將被徹底整治。易凱資本王冉認為，未來影視業(yè)的競爭不再是作品與作品的競爭，而是“IP宇宙”與“IP宇宙”的對抗——如果AI是矛，IP以及IP的“正典權(quán)力”就是唯一的盾。

愛奇藝龔宇則用“一一二定律”描繪了即將到來的產(chǎn)能大爆炸：單位內(nèi)容成本降低一個數(shù)量級，創(chuàng)作者數(shù)量至少增加一個數(shù)量級，作品數(shù)量至少增加兩個數(shù)量級。這意味著海量內(nèi)容將涌入市場，平庸之作再無容身之地。馮勝勇進一步指出，隨著模型向工業(yè)化應(yīng)用跨越，“一人一劇組”已經(jīng)成為現(xiàn)實，那些靠濾鏡和流量混日子的演員，將首當(dāng)其沖被淘汰。

從資本視角預(yù)判，王冉認為5年后，現(xiàn)在坐在大會現(xiàn)場的三位嘉賓中，至少有一位不會再承擔(dān)今天的角色，甚至不再屬于這個行業(yè)。因為AI將重塑人力結(jié)構(gòu)，中腰部演員會被大面積擠壓替代，群演與替身行業(yè)基本消失。未來的主流形態(tài)，將是10人左右的小型創(chuàng)作單元。

但危機中也暗藏機遇。他測算，如果AI為行業(yè)帶來40%的降本，對應(yīng)每年約360億至560億元的價值釋放，最終可能為中國影視產(chǎn)業(yè)釋放5300億的增值空間。而華策傅斌星則提醒行業(yè)：影視IP獨有的“情緒價值”，是消費領(lǐng)域最珍貴的稀缺資源——AI可以生成畫面，但無法替代人類真實的情感流動。

站在2026年的節(jié)點上，這場大會傳遞的核心信息已無比清晰。AI必將粉碎舊秩序，留給從業(yè)者的唯一出路是回歸審美與人性的創(chuàng)作本真。未來的影視行業(yè)將不再是資本與流量的游戲，而是一場關(guān)于“誰能為不可替代的情感價值代言”的殘酷篩選。

作者 | 李婧

排版 | 馬東西

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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