在好萊塢仍圍繞生成式AI陷入勞資博弈與法律爭(zhēng)議之際，2026年的香港影視展（Filmart）卻給出了一個(gè)截然不同的產(chǎn)業(yè)樣本：AI不再是“是否采用”的問(wèn)題，而是被視為默認(rèn)前提與增長(zhǎng)引擎。

本屆Filmart（3月17日至20日）由香港貿(mào)易發(fā)展局主辦，在議程設(shè)置上呈現(xiàn)出明顯的技術(shù)傾斜——多達(dá)28場(chǎng)論壇直接聚焦人工智能，涵蓋從AI編劇、動(dòng)畫制作到預(yù)可視化、流程優(yōu)化乃至AI生成影片展示等多個(gè)環(huán)節(jié)。

相比之下，圍繞版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)等潛在問(wèn)題的討論僅占極小比例。

這種議程結(jié)構(gòu)本身，已經(jīng)構(gòu)成一種明確的產(chǎn)業(yè)信號(hào)：在亞洲電影市場(chǎng)語(yǔ)境中，AI首先是機(jī)會(huì)，其次才是問(wèn)題。

這一轉(zhuǎn)向同樣體現(xiàn)在參與者結(jié)構(gòu)上。傳統(tǒng)上，F(xiàn)ilmart曾是中美制片廠高管洽談合作的重要平臺(tái)，但隨今年僅華納兄弟探索公司外，幾乎沒有好萊塢主流制片廠的深度參與；取而代之的是科技公司與AI創(chuàng)業(yè)公司成為舞臺(tái)中央的主角——包括Google、阿里巴巴以及Midjourney等。

這種“去好萊塢中心化”的變化，實(shí)際上揭示了Filmart功能的再定義：從傳統(tǒng)的內(nèi)容交易市場(chǎng)，轉(zhuǎn)向技術(shù)與內(nèi)容融合的產(chǎn)業(yè)接口。

更具代表性的是中國(guó)AI視頻平臺(tái)的集體亮相。其中，由快手推出的可靈AI成為焦點(diǎn)之一。該平臺(tái)以文本生成視頻、圖像生成視頻為核心能力，既面向普通創(chuàng)作者，也服務(wù)于專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)。根據(jù)官方披露，截至2025年底，可靈已積累超過(guò)6000萬(wàn)創(chuàng)作者，生成內(nèi)容達(dá)6億條。

在具體應(yīng)用層面，AI對(duì)影視工業(yè)流程的重塑已經(jīng)具象化。例如可靈與制作公司合作的古裝劇項(xiàng)目中，通過(guò)AI生成動(dòng)態(tài)地圖與預(yù)可視化效果，將原本需要兩個(gè)月完成的復(fù)雜特效模擬壓縮至兩周。這類效率躍升，正是AI被視為“生產(chǎn)力工具”的關(guān)鍵理由。

從產(chǎn)業(yè)邏輯看，亞洲對(duì)AI的快速擁抱并非單純的技術(shù)樂觀主義，而是結(jié)構(gòu)性選擇。

一方面，區(qū)域內(nèi)影視公司普遍規(guī)模較小、利潤(rùn)空間有限，對(duì)降本增效的技術(shù)更為敏感；另一方面，與好萊塢不同，亞洲大多數(shù)市場(chǎng)AI的引入缺少制度性制衡，更容易由市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)快速落地。

這種差異也帶來(lái)了截然不同的情緒結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作者層面，對(duì)AI的焦慮同樣存在。韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁在其新作《無(wú)可奈何》中，就以反烏托邦的方式呈現(xiàn)了AI對(duì)勞動(dòng)者的異化風(fēng)險(xiǎn)。但在產(chǎn)業(yè)層面，這種焦慮尚未轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)性的談判機(jī)制或行業(yè)規(guī)范。

換言之，好萊塢正在討論“如何限制AI”，而亞洲更關(guān)注“如何用好AI”。

值得注意的是，F(xiàn)ilmart今年的另一關(guān)鍵詞是“新內(nèi)容形態(tài)”，尤其是豎屏微短劇。這與AI議題形成某種內(nèi)在呼應(yīng)：當(dāng)內(nèi)容生產(chǎn)被進(jìn)一步標(biāo)準(zhǔn)化、碎片化時(shí)，AI工具的價(jià)值將被進(jìn)一步放大。技術(shù)與內(nèi)容形態(tài)的雙重演進(jìn)，正在共同指向一個(gè)更高頻、更低成本、更算法驅(qū)動(dòng)的影視生產(chǎn)體系。

從更宏觀的角度看，F(xiàn)ilmart所呈現(xiàn)的并非單一展會(huì)的議程變化，而是全球影視產(chǎn)業(yè)權(quán)力結(jié)構(gòu)的一種側(cè)寫：當(dāng)好萊塢因制度與既有利益格局而對(duì)AI保持審慎時(shí)，亞洲正在以更低的制度摩擦成本推進(jìn)技術(shù)落地。這種節(jié)奏差，可能在未來(lái)幾年內(nèi)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)效率與內(nèi)容供給能力上的差距。

當(dāng)然，這種“先行一步”也意味著風(fēng)險(xiǎn)的前置承擔(dān)——無(wú)論是版權(quán)爭(zhēng)議、創(chuàng)作同質(zhì)化，還是從業(yè)者結(jié)構(gòu)性失業(yè)問(wèn)題，都尚未真正進(jìn)入系統(tǒng)性討論。

但可以確定的是，在2026年的這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，AI已經(jīng)不再是電影產(chǎn)業(yè)的邊緣變量。

來(lái)源：好萊塢報(bào)道