馬英九母親的楷書實屬罕見！沒曾想比馬英九的楷書更好！言傳身教。這幅書法，你能一眼認出幾個？如果答案寥寥，別自責，這不是你識字少，而是草字把“筆法”這門功夫發(fā)揮到了極致，寫書法為什么非得搞出這些玄乎其玄的“筆法”？

書法，我們這里說的主要是“毛筆字”，為什么要有筆法呢？這主要是由于書寫工具決定的！中國人發(fā)明了毛筆，以毛筆為主要書寫工具;外國人發(fā)明了硬筆，以硬筆為主要工具書寫

毛筆的使用，就決定了除文字構(gòu)造外，毛筆還有增強線條變化的多樣性。隨著毛筆書寫的修飾自覺加強，便衍生歸納出了一套順其毛筆特性的法則出現(xiàn)，我們稱之為“筆法”。

筆法的形成，造就了不同書寫風格的出現(xiàn)。是豐腴、是瘦硬;是飄逸、是凝重！因此而書寫被上升到包含“藝術”性的行為，為漢字增加了無窮魄力！歐書的爽、利、輕、險;顏書的裹、圓、沉、厚;柳書的方、衄、挫、硬;趙書的巧、靈、飄、秀。都是以筆法來表達的

中國文字，以筆法為質(zhì)、結(jié)體為形、章法為勢，構(gòu)成了書法的三大要素，缺一不可。是以書法要有“筆法”，其重要性不言而喻，不可或缺！

書法講究氣韻生動。和筆勢、筆力、筆韻有很大關聯(lián)。用筆精妙是形成氣韻生動的重要因素。如果行書書法的基本筆畫都由粗細一樣的直線條組成，那么就沒有遲速感，輕重起伏的力量感，沒有藏露、直曲對比。談不上點畫形態(tài)的變化，談不上筆法，更談不上＂活趣＂。

筆法對作品風格的影響。筆法包括起筆、行筆、收筆。起筆是筆畫下筆時的動作和在紙上著墨時的形態(tài)。行筆是筆畫中段運動的過程，收筆是筆畫收尾時的動作和形態(tài)。如李邕的行書《李思訓碑》，起筆收筆處見方，直線條多，構(gòu)成雄強遒勁書風。有陽剛美。

王羲之用筆精巧，起筆收筆處多有細小附鉤。且牽細較多，構(gòu)成華麗嫵媚書風。有陰柔美。清代何紹基臨王羲之《蘭亭集序》用顏體筆法來臨，加以漢碑筆意，通過筆法的調(diào)整，變妸娜多姿的精巧嫵媚華麗的書風為古樸厚重奇崛而又有金石氣的何氏書風。

線條中段直曲的比例不同決定風格的取向。直線條硬朗、剛強。鋒芒畢露，氣勢咄咄逼人。如《李思訓碑》和王鐸《贈湯若望詩冊》。以曲線為主的有婉轉(zhuǎn)、飄逸的特征。雜以少量直線，圓轉(zhuǎn)而有張力。尤如畫素描畫中的襯布褶皺線條，曲線過多，顯柔弱，在有的轉(zhuǎn)折處把它畫重一點，硬一點，有的線條直一點，使其有嫵媚中含硬朗的效果。如孫過庭《書譜》。

線條直曲比例適中的如褚遂良《家姪帖》，圓潤遒麗有中和之美。筆法是書家獨特風格的重要標志之一。它的質(zhì)感和形態(tài)對書家風格的形成有很大的影響，所以寫書法要有筆法，筆法在書法作品中很重要。

“書法”不同于寫字，關鍵是“法”，法是怎樣用毛筆寫字的方法，也稱技法。書法家或有幾十年書齡者不乏都有各自用筆技法，怎樣把漢字書法寫出韻味，獨特，飄逸，力道，渾厚，瀟灑及圓潤等各有不同特色的書法作品，就需要——筆法！

當然，書者對筆法都有不同的理解和運筆方法，盡管寫出來的書法不盡相同，但是，運筆技法需要采用 逆鋒或藏鋒起筆，中鋒行筆，藏鋒或尖鋒收筆等等。在行筆過程中還要有“舒緩遲急，抑揚頓挫，扭張逸飄，輕重飛白相結(jié)合”，當然也需要有墨法、章法與筆法相配合成為一幅好作品。