時(shí)間檢驗(yàn)下的經(jīng)典，與外界所期待的新作，該如何共生共存？帶著這個(gè)疑問，我們特別邀請五組設(shè)計(jì)師，從各自尚未正式發(fā)布的全新系列中，挑選出最能代表品牌經(jīng)典元素的作品。五種風(fēng)格在鏡頭前并置，共同回應(yīng)著同一個(gè)命題：當(dāng)品牌逐漸成熟，如何在不背離自我的前提下，與變化中的世界重新建立連接？

Cui Houjing：菱格嵌花套頭衫、

菱格嵌花半裙 均為Nan Knits

Wan Yanan：手鉤網(wǎng)格拼色背心、

條紋寬松長裙 均為Nan Knits

長久以來，時(shí)尚行業(yè)習(xí)慣用“新”來證明自身的創(chuàng)意活力。當(dāng)變化隨處可見，一個(gè)更難回答的問題反而是：什么才值得被保留下來？那些引領(lǐng)自己走上創(chuàng)作之路的初心、給品牌帶來第一筆訂單的設(shè)計(jì)、在業(yè)界嶄露鋒芒的標(biāo)志性元素……在不斷被刷新的系統(tǒng)中，經(jīng)典不再自動(dòng)擁有權(quán)威，它需要被反復(fù)驗(yàn)證與詮釋、重新包裝與安放。而這樣的“再創(chuàng)作”并不意味著推翻，而是一種更為主動(dòng)的選擇，讓已經(jīng)形成的語言在新的時(shí)間坐標(biāo)中再次發(fā)聲。

這一點(diǎn)，在陳丹琪過去一年里對創(chuàng)作節(jié)奏的重新安排中表現(xiàn)得尤為明顯。她有意地跳脫出傳統(tǒng)的時(shí)尚行業(yè)日程，不再于熱火朝天的時(shí)裝周期間發(fā)布新系列，而是以更緩慢也更私人的方式，向公眾呈現(xiàn)沉淀后的創(chuàng)作。拍攝前的一周，她的品牌Donsee10的2026秋冬系列新作正在上海一棟有著百年歷史的老洋房內(nèi)展出。與服裝有機(jī)共存的，不僅有繪畫、書籍與家具，空間中還散落著五件來自津巴布韋的石雕作品，它們并非作為背景存在，而是與服裝共同構(gòu)成了一種更為豐富的觀看體驗(yàn)。最新的系列中，她所聚焦的“經(jīng)典”并非某個(gè)元素，而是一種持續(xù)被校準(zhǔn)的關(guān)系：衣服與身體之間究竟該保持何種距離。在她的語境里，衣服從來不只是包裹或修飾，而是一種持續(xù)發(fā)生的互動(dòng)，存在于身體、時(shí)間與自然之間，既會(huì)消散，也會(huì)留存。她談自然，不是把風(fēng)、化石、風(fēng)蝕當(dāng)作圖案來源，而是把“自然如何緩慢塑形、如何留下痕跡”當(dāng)作創(chuàng)作方法的提醒。于是，這個(gè)系列完成了一次從“博大”到“精微”的轉(zhuǎn)向：佛像、古壁畫、雕塑的氣韻進(jìn)入細(xì)節(jié)刻畫，廓形變得更流動(dòng)，曲線更像被時(shí)間撫平后的輪廓。她讓面料先行：羊絨、真絲、銅氨等天然材質(zhì)自帶呼吸感；比例上刻意留出空間，讓身體與衣服之間“能喘氣”；工藝上把西方立體剪裁放進(jìn)東方平面的邏輯里，像一場微妙的對話，不是為了更硬的造型，而是為了更活的流動(dòng)。

如果說“再創(chuàng)作”有不同路徑，相比于陳丹琪的抽象，裘淑婷則著眼于具體?；ɑ?，可以說是她創(chuàng)意世界中最穩(wěn)定的成員。在新作里，花卉從平面語言被推入立體結(jié)構(gòu)：蕾絲、薄紗與微型亮片疊加出花瓣層次，毛絨飾邊讓“花”有了茸茸的觸感；羽毛也不再只是裙擺邊緣的裝飾，而成為裙身主體結(jié)構(gòu)，與硬朗面料對撞出剛?cè)岵⒅玫膹埩?。更關(guān)鍵的是，她把花卉從柔美的專屬符號，移植到西裝等權(quán)力感單品上。當(dāng)浪漫進(jìn)入鋒利的剪裁系統(tǒng)，柔軟與銳利不再互相抵消，而是在同一件衣服里并存，映射出當(dāng)下女性氣質(zhì)在不同社會(huì)角色間的復(fù)雜切換。如她所說：“這一季的花卉不再只是視覺符號，而是試圖喚起穿著者的情感共鳴——這讓我更確定，服裝可以承載更細(xì)膩的情緒敘事。接下來，我們可能會(huì)通過系列主題、工藝合作甚至互動(dòng)媒介，讓穿上Shuting Qiu的體驗(yàn)本身，就成為一段與自然、與自我對話的過程。”

同樣以女性的穿著體驗(yàn)來引導(dǎo)創(chuàng)作的，還有Nan Knits的設(shè)計(jì)師胡男。在他的觀察下，“在當(dāng)下的時(shí)裝消費(fèi)環(huán)境中，經(jīng)典簡潔的風(fēng)格被更多的消費(fèi)者擁抱。相比強(qiáng)烈的裝飾性，女性更關(guān)注服裝在不同場景中的適配度，以及它是否能夠真實(shí)地融入日常生活?！币栽霈F(xiàn)在2024春夏系列中的經(jīng)典小飛袖寶石提花吊帶衫為例，他通過材料與結(jié)構(gòu)調(diào)整帶來2026全新版本：將羊毛替換為環(huán)?；w與天絲、絹絲混紗，以減重并增加流動(dòng)觸感；坑條組織提升彈性與包裹感，腰線與木耳邊細(xì)節(jié)讓縱向視覺更連貫。在保留標(biāo)志性元素的同時(shí)，胡男弱化了過度裝飾，使設(shè)計(jì)更聚焦于比例、結(jié)構(gòu)與穿著體驗(yàn)本身，也更貼近當(dāng)下女性內(nèi)在的情緒狀態(tài)。

對于Ponder.er的設(shè)計(jì)師浦加林和鄭仲曦來說，“再創(chuàng)作”是一件熟悉不過的事情，他們一直在利用有趣的服裝技巧重塑許多常見的版型和日常衣物。以每個(gè)人的衣櫥里或許都有的牛仔褲為例，正因?yàn)樗男蜗髮Υ蟊妬碚f過于熟悉，所以浦加林和鄭仲曦選擇用品牌標(biāo)志性的縮褶和皺褶工藝來使牛仔面料煥然一新。2026秋冬系列中，他們將接近原色的藍(lán)靛、淺灰漂染，橘色蠟面涂層經(jīng)洗水后呈現(xiàn)如皮革般的效果；并進(jìn)而用縮褶與褶裥兩種技巧，讓不同洗水與褶皺產(chǎn)生“化學(xué)作用”。在快時(shí)尚盛行的背景下，他們把“保持并延續(xù)獨(dú)有語言”視為必須完成的工作，兩人也希望標(biāo)志的設(shè)計(jì)語言可以自然外溢到新的類別：褶皺或許可以蔓延至皮革之上，為創(chuàng)作打開全新的可能性。

設(shè)計(jì)、工藝、穿著體驗(yàn)……在方妍楠的世界中，“再創(chuàng)作”還有一層特別的意義：家庭與社會(huì)的連接?！皶r(shí)尚對我來說首先應(yīng)該喚起情感，將穿著者帶入一個(gè)夢幻的、近乎懸浮的維度。當(dāng)人們看到或穿上我的作品時(shí)，我希望他們能感受到那種‘萬物皆有聯(lián)系’的溫暖，設(shè)計(jì)師與手工藝者的連接，城市與鄉(xiāng)村的連接，希望與現(xiàn)實(shí)的連接?！币环矫?，Susan Fang標(biāo)志性的串珠工藝由方妍楠的媽媽幫助研發(fā)并手工制作，而她的丈夫Orelio則將3D打印應(yīng)用在了品牌的配飾和鞋履設(shè)計(jì)之上。這樣傳統(tǒng)手工藝與前沿科技的交融，在方妍楠看來，是“讓科技服務(wù)于情感表達(dá)，而非取代人的溫度”。與此同時(shí)，她將時(shí)尚視為一種社會(huì)連接的媒介，通過公益組織，品牌與偏遠(yuǎn)地區(qū)的彝族、壯族媽媽們合作，為這些家庭創(chuàng)造可持續(xù)的收入。這種合作不是一次性的慈善，而是真正的共創(chuàng)關(guān)系，衣服也因此擁有了“從哪里來、誰參與、想傳遞什么”的敘事深度。技術(shù)與情感并非此消彼長，而是彼此成就。

把五條路徑并置，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：“再創(chuàng)作”并不只有一種答案。它可以是重新校準(zhǔn)衣服與身體的關(guān)系，可以是賦予標(biāo)志元素新的樣貌，可以是讓經(jīng)典款更貼近當(dāng)下穿著邏輯，可以是用技法持續(xù)改寫日常模板，也可以是讓技術(shù)與故事共同生長。它們所回應(yīng)的，是同一個(gè)現(xiàn)實(shí)：當(dāng)世界的節(jié)奏越來越快，真正有力量的“新”，往往不是更響亮的姿態(tài)，而是更清醒地知道什么值得被保留，又該如何被重新感受。

垂序條紋解構(gòu)飄帶長裙 Donsee10

陳丹琪（Donsee10）

你這次帶來的新季作品中，最突出的被“再創(chuàng)作”的品牌經(jīng)典元素是什么？

我其實(shí)更愿意把它理解為一種關(guān)系，而不是某個(gè)具體的元素。從品牌一開始，我就在反復(fù)思考：服裝和身體之間，究竟應(yīng)該保持一種什么樣的狀態(tài)？它不只是包裹或修飾，而是在身體、時(shí)間和自然之間，留下痕跡的一種方式。所以在不同系列里，我不斷回到自然的線索里去工作。2026秋冬系列“無著如明”，我更關(guān)注一種介于消散與留存之間的狀態(tài)，從佛像、古壁畫、雕塑中汲取靈感，流動(dòng)的廓形，雕塑般的曲線刻畫，為時(shí)裝注入獨(dú)特的氣韻。從博大切換至精微，東方哲學(xué)中的文化意象在時(shí)裝細(xì)節(jié)的刻畫中描摹出當(dāng)代輪廓。服裝不再只是回應(yīng)自然本身，而是在身體與自然記憶之間，打開一個(gè)更松弛、更當(dāng)代的空間。

這次對品牌經(jīng)典的再造，是否與你感知到的現(xiàn)實(shí)情緒或社會(huì)語境有關(guān)？

非常有關(guān)。我能明顯感受到，當(dāng)下的整體狀態(tài)是緊的，很多人長期處在高頻、收縮，甚至有些坍縮的節(jié)奏里。越是這樣，我越不希望衣服再成為一種額外的負(fù)擔(dān)。我一直在思考，服裝究竟是如何介入身體的。它是包裹、保護(hù)，還是記錄？這次對經(jīng)典的再造，并不是在強(qiáng)調(diào)某種明確的形象，而是試圖在身體與自然記憶之間，留出一層可以呼吸的空間。那些看似微小、不起眼的瞬間，其實(shí)蘊(yùn)含著超越事物本身的靈光。我希望衣服能成為一種“隨身攜帶的心境空間”，像一件柔軟的鎧甲，讓人穿上之后，身體是被托住的，而不是被規(guī)定的。是一種東方式的熨帖和自在，是“無掛礙”的狀態(tài)。這幾年我越來越清楚，很多東西不是“要不要?jiǎng)?chuàng)新”，而是當(dāng)你進(jìn)入了不同的心境，看同一個(gè)元素，本身就已經(jīng)不一樣了。

如果把這次“再創(chuàng)作”看作一個(gè)節(jié)點(diǎn)，你希望它為品牌接下來打開什么樣的可能性？

我會(huì)把它看成一個(gè)方向被重新校準(zhǔn)的節(jié)點(diǎn)。它標(biāo)志著Donsee10不再只是圍繞服裝本身展開，而是逐漸走向一種更開放的狀態(tài)，一種關(guān)于美學(xué)、文化、自然與人之間溝通的實(shí)踐。對我來說，服裝是一種媒介。真正有意思的部分，不止是它自身完成了什么，而是它在不同空間、不同關(guān)系中，能創(chuàng)造出什么樣的場域能量。穿著服裝的過程，體驗(yàn)場域變化的時(shí)刻，這種人與衣的溝通，本質(zhì)上是一種能量交換。打造空間、場域和內(nèi)容，其實(shí)都是在創(chuàng)造溝通的可能，讓不同的人在其中產(chǎn)生精神上的同頻。未來我希望品牌Donsee10可以在藝術(shù)、空間、可持續(xù)生活方式甚至更廣闊的生態(tài)敘事中，繼續(xù)生長。

毛領(lǐng)斗篷、蕾絲半身裙 均為Shuting Qiu

裘淑婷（Shuting Qiu）

你這次帶來的新季作品中，最突出的被“再創(chuàng)作”的品牌經(jīng)典元素是什么？

這次最明顯被重新演繹的，是我們品牌一直鐘愛的花卉元素。花卉圖案最早出現(xiàn)在品牌2019春夏系列，當(dāng)時(shí)以手繪油畫感印花呈現(xiàn)；而羽毛裝飾則首次在2020秋冬系列中作為局部點(diǎn)綴出現(xiàn)。而這一季，我把花卉從平面印花轉(zhuǎn)化為立體肌理與裝飾語言，比如用蕾絲重塑花瓣的層次，黑色半身裙的羽毛不再只是裝飾邊緣，而是成為裙身的主體結(jié)構(gòu)，與硬朗面料形成反差。這種剛?cè)岵⒅玫囊曈X語言，是本季再造的核心。

在你的創(chuàng)作語境里，如何看待“再創(chuàng)作”的行為？

“再創(chuàng)作”對我而言是對品牌基因的持續(xù)對話，而非顛覆。經(jīng)典元素如同語言中的基本詞匯，而每一季的再造是為它注入新的語法、語境與情緒。我經(jīng)?；氐阶畛醯撵`感，比如自然、花卉、女性敘事，但每次都會(huì)問自己：在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，它們該如何被感受、被穿著？這確實(shí)是我創(chuàng)新的重要?jiǎng)恿?。?jīng)典元素像一個(gè)坐標(biāo)，再創(chuàng)作就是不斷尋找它與新時(shí)代的連接點(diǎn)，讓設(shè)計(jì)既有根，又能生長。

這次對品牌經(jīng)典的再造，是否與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)情緒或社會(huì)語境有關(guān)？

是的。這一季的“花卉”更注重內(nèi)在生命力與庇護(hù)感。在充滿不確定性的當(dāng)下，人們渴望服裝既能表達(dá)自我，又能帶來某種慰藉。所以你會(huì)看到花卉變得立體、柔和甚至略帶“絨毛”（如毛領(lǐng)披肩與毛球半裙），它們像是為穿著者營造了一個(gè)可移動(dòng)的、充滿生機(jī)的個(gè)人空間?；ɑ芪餮b是將浪漫圖案賦予權(quán)力感的單品，也映射著女性氣質(zhì)在職場與社會(huì)角色中的復(fù)雜演進(jìn)——柔軟與銳利并非對立，可以共存。

手鉤網(wǎng)格拼色背心、條紋寬松長裙 均為Nan Knits

胡男（Nan Knits）

你這次帶來的新季作品中，最突出的被“再創(chuàng)作”的品牌經(jīng)典元素是什么？

我們基于Nan Knits 2024春夏系列經(jīng)典的小飛袖寶石提花吊帶衫，保留該款的造型，并重新搭配了材料在2026春夏系列中“再創(chuàng)作”了全新版本的小飛袖吊帶，在2026秋冬系列增加小飛袖吊帶長裙。最早的靈感來自漫畫家武內(nèi)直子筆下的水冰月形象，武內(nèi)直子在創(chuàng)作中，常以高級時(shí)裝為靈感，為角色構(gòu)建具有力量感與女性氣質(zhì)并存的華服造型。這種兼具幻想與現(xiàn)實(shí)、浪漫與秩序的視覺語言，也成為Nan Knits早期設(shè)計(jì)中重要的氣質(zhì)來源。在Nan Knits Pure 2026秋冬系列中，全新的小飛袖吊帶長裙在保留這一經(jīng)典意象的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)線條的簡潔與比例的克制，省略了復(fù)雜的裝飾語言，使整體氣質(zhì)趨于干練優(yōu)雅。

為了達(dá)成這個(gè)“再創(chuàng)作”，你主要在哪些設(shè)計(jì)層面做了調(diào)整？

原本以羊毛為主的寶石提花吊帶衫，在新版本中被替換為高級環(huán)?；w與天絲、絹絲的混合紗線。這一調(diào)整不僅減輕了重量，也使服裝在貼身穿著時(shí)呈現(xiàn)出更輕盈、更流動(dòng)的觸感，更貼合當(dāng)下女性對于舒適與實(shí)穿性的需求。在廓形設(shè)計(jì)上，服裝大身采用了彈性更強(qiáng)的坑條組織結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)包裹感的同時(shí)，自然勾勒出女性的腰線比例。我們在腰線兩側(cè)加入了與肩部小飛袖呼應(yīng)的同花型木耳邊細(xì)節(jié)，使視覺重心在縱向上更加連貫，整體氣質(zhì)更為柔美而不失力量。

在你的創(chuàng)作語境里，如何看待“再創(chuàng)作”的行為？

我認(rèn)為從創(chuàng)意角度是個(gè)推陳出新的過程，從商品的角度，也是順應(yīng)消費(fèi)者審美與習(xí)慣變化的迭代行為。品牌最關(guān)鍵的內(nèi)核、文化得以保留和延續(xù)，外在形式在更新的過程中，融入符合當(dāng)下時(shí)代的內(nèi)容。在創(chuàng)意層面是一種對既有語言的重新審視與再書寫，它并非徹底推翻，而是在理解原有內(nèi)核的基礎(chǔ)上，尋找新的表達(dá)方式。從商品的角度來看，這也是品牌順應(yīng)消費(fèi)者審美變化與穿著習(xí)慣演進(jìn)的一種必要迭代。對Nan Knits而言，真正需要被保留和延續(xù)的是品牌的文化內(nèi)核與審美價(jià)值，而外在形式則可以在不斷更新的過程中，吸收當(dāng)下時(shí)代的語境與技術(shù)條件，使經(jīng)典得以持續(xù)生長，而非停留在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

綠色空氣煙花裙 Susan Fang

金色平底鞋 Dymonlatry

方妍楠（Susan Fang）

你這次帶來的新季作品中，最突出的被“再創(chuàng)作”的品牌經(jīng)典元素是什么？

空氣煙花和泡泡，空氣煙花技術(shù)最早在2021年左右開始發(fā)展，而泡泡元素是品牌最早期的標(biāo)志：2017年品牌創(chuàng)立后不久，我便開始用水晶玻璃珠手工制作泡泡包袋。這一季兩個(gè)元素被重新詮釋：綠色漸變空氣花卉裙將往季的剩余面料升級再造，把邊角料裁成條狀，與印花薄紗和純色薄紗層疊搭配，創(chuàng)造出漸變色彩的空氣花卉連衣裙；另一套將泡泡元素演化為泡泡蒲公英，數(shù)百朵手工蒲公英連接成一件漂浮的、反射光線的夢幻裙裝。

在你的創(chuàng)作語境里，如何看待“再創(chuàng)作”的行為？

這對我來說不是為了改變而改變，而是一種自然的生長過程。我在中央圣馬丁學(xué)到最重要的一點(diǎn)是發(fā)出自己的聲音，而非追隨潮流。每一季的創(chuàng)作都始于一個(gè)故事、一種情感，然后在探索材料和技術(shù)的過程中，這些故事會(huì)引領(lǐng)我走向意想不到的方向。所有技術(shù)都不是預(yù)先計(jì)劃好的，而是在解決設(shè)計(jì)問題的過程中自然生長出來的?！翱諝狻边@個(gè)主題貫穿了我們所有的系列名稱和技術(shù)命名，它提醒我和我的團(tuán)隊(duì)：雖然每一季的概念和技術(shù)都在變化，但我們始終在探索那種看不見卻最本質(zhì)的連接：人與自然的連接，人與人的連接。這種連接是療愈的、是充滿希望的。

這次對品牌經(jīng)典的再造，是否與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)情緒或社會(huì)語境有關(guān)？

是的，泡泡蒲公英裙承載了最真實(shí)的社會(huì)關(guān)懷。我們通過蒲公英教育慈善機(jī)構(gòu)的公益組織，與云南和廣西偏遠(yuǎn)地區(qū)的彝族、壯族媽媽們合作。這些媽媽的孩子正在接受慈善機(jī)構(gòu)的學(xué)費(fèi)資助，而機(jī)構(gòu)發(fā)現(xiàn)這些媽媽擁有驚人的手工藝技能，于是希望為她們創(chuàng)造更便捷、可持續(xù)的收入來源，讓整個(gè)家庭都能受益。蒲公英象征著堅(jiān)韌、頑強(qiáng)和希望。它雖然渺小，卻能隨風(fēng)飄散到任何地方，在任何土壤中扎根生長。這正是這些媽媽的寫照，也是我們想傳遞的信息。我們將蒲公英做成“泡泡蒲公英”的形態(tài)，既連接了品牌的標(biāo)志性泡泡元素，也賦予它新的意義：漂浮、輕盈、充滿生命力。在這個(gè)充滿壓力和不確定性的時(shí)代，我希望我的設(shè)計(jì)能成為一種情感的療愈。

深咖色大衣、灰色長褲 均為Ponder.er

浦加林&鄭仲曦（Ponder.er）

你這次帶來的新季作品中，最突出的被“再創(chuàng)作”的品牌經(jīng)典元素是什么？

應(yīng)該是皺褶與牛仔的結(jié)合，首次出現(xiàn)在我們2023春夏系列中。

為了達(dá)成這個(gè)“再創(chuàng)作”，你主要在哪些設(shè)計(jì)層面做了調(diào)整？

我們每季都希望能在牛仔面料的選擇和洗水效果上有新的突破，譬如2026秋冬系列能看到接近牛仔原色的藍(lán)靛色，還有淺灰色的漂染效果；最特別的可以說是帶有橘色蠟面涂層的牛仔面料，經(jīng)過洗水處理后，能呈現(xiàn)如皮革一般的自然效果。另外不同的洗水效果配上不同的皺褶元素會(huì)帶來不一樣的化學(xué)作用，這季我們特別強(qiáng)調(diào)了縮褶和褶裥兩種技巧。

如果把這次的“再創(chuàng)作”看作一個(gè)節(jié)點(diǎn)，你希望它為品牌接下來打開什么樣的可能性？

皺褶和牛仔實(shí)在是有太多的可能性了，特別當(dāng)我們在看這一季的lookbook的時(shí)候，覺得可能皺褶可以用在皮革/仿皮革的配飾上，可能會(huì)為我們打開全新的品類！

攝影：Xiaozhi

造型：楊藝 Yang Yi

撰文：陳欣穎 Lexi Chen

模特：萬亞楠、崔后靜、李情、Katrin

化妝：Jolin

發(fā)型：李佳溯

美術(shù)：Billo

制作：張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片：Bee Productions

時(shí)裝統(tǒng)籌：魏天癸 Kuei

時(shí)裝助理：cancan、開心

設(shè)計(jì)：小乙