2026科幻春晚評論——從傳統(tǒng)文化的取精去糟到高科技社會的自我身份及情感關(guān)系的反思

作者｜河流

河流，粉絲科幻雜志《零重力報》創(chuàng)始人兼主編，整理編寫《高�？苹脜f(xié)會發(fā)展史》和《高�？苹脜f(xié)會史料匯編》，主持外國科幻歷史及文化的翻譯工作，主要進行以國內(nèi)外科幻文學(xué)及社群的歷史資料整理及介紹。其撰寫的非虛構(gòu)文章被翻譯成八種語言發(fā)表，編輯的《零重力報》曾獲2023年雨果獎最佳粉絲雜志獎，個人同年獲得最佳粉絲作者提名，作品曾獲第13屆、第15屆和第16屆華語科幻星云獎最佳非虛構(gòu)作品獎銀獎。

前兩屆科幻春晚都是中國作家對該中國傳統(tǒng)節(jié)日的科幻想象，第三屆開始陸續(xù)有外國科幻作家參與到該主題的創(chuàng)作當(dāng)中，同中國科幻迷一同度過一年又一年新春佳節(jié)。

這些外國科幻作家中有不少曾與中國科幻有過交流的人，比如曾參加過兩次科幻春晚的美國科幻作家亞歷克斯·施瓦茨曼（Alex Shvartsman）所主編的《未來紀(jì)事》（Future Science Fiction Digest）曾在2018至2022年期間翻譯了不少中國科幻作品的譯文。

加拿大科幻作家德里克·昆什肯（Derek Künsken）和日本科幻作家藤井太洋在2019年參加了第四屆中國（成都）國際科幻奇幻大會和第四屆中國科幻大會，他們都參加過六年科幻春晚。澳大利亞科幻作家薩曼莎·默里（Samantha Murray）也參加過三次科幻春晚，中國科幻作家菊儲等人也即將搭建一個中澳科幻發(fā)表平臺，這些科幻傳播上所呈現(xiàn)出的積極變化都在表明“科幻無國界”這個主題。

近年來女性科幻作家的創(chuàng)作越來越受大眾關(guān)注，比如2025年-2026年上海譯文出版社和浙江文藝出版社連著出版了兩本《身體，再來：中韓女性作家科幻暢想錄》《陌生的女孩：女性科幻短篇集》，前者就是科幻春晚的主辦方未來事務(wù)管理局策劃的，而第十一屆科幻春晚的陣容也都是女性科幻作家，宣傳海報以“奔跑的我”為核心要素展示了女性科幻創(chuàng)作正在大力奔跑亦大有可為的前景。

韓國科幻作家金寶英的短篇奇幻小說《火馬哭泣之日》的背景借用民間神話的隱喻設(shè)置在古代的朝鮮半島，據(jù)說只要征服一批火匹馬就可以將其強大的力量為己所用。所有勇武健壯的男性士兵和將領(lǐng)都沒能馴服火馬，唯獨被一個對“爭權(quán)奪利”和“開疆拓土”等事宜不感興趣的小女孩烏圖里所感化進而主動被馴服。

但漢陽都城（韓國首都首爾的古稱）遺留的封建習(xí)俗讓國王認為“妻子變得比丈夫還強壯會噬主”命令其父母殺死了烏圖里。當(dāng)?shù)卮迕裨跒鯃D里的墓前放入了紅豆、黃豆和谷子，這些谷物被死去的烏圖里培育成了士兵，和火馬一起載著士兵們向太陽奔跑。從另外一個角度看，火馬本身也是一個獨立的生物體，為什么一定要被征服？從傳統(tǒng)文化角度看，為什么女孩就不能擁有姓名？這些都是小說反映出對人物化的一種體現(xiàn)。

中國科幻作家談雀的《樹向我走來》設(shè)想了一群來自世界各地的女孩游覽土耳其首都伊斯坦布爾的故事。人與人之間可以直接通過腦波頻率把腦海中所想象的畫面實時呈現(xiàn)給對方，甚至可以在異世空間虛構(gòu)一場婚禮，還可想象將食物吃到虛擬喉管中的感覺，一切感官都在虛擬世界完成。

作者表面上寫了一群女孩但提出的問題卻可以在所有人身上應(yīng)驗，這種循規(guī)蹈矩的服從式生活還要在人類生活當(dāng)中持續(xù)多久？其他人都在那場腦脊病毒風(fēng)波中受到了其他意識體的影響，只有“我”因為拋棄了原本的意識沒有被腦機病毒所影響。當(dāng)這個意識體變成樹時其實也就是找回了真我的過程，活出了自己的樣子而不再是被生活所迫地活著。

韓國科幻作家千先蘭的《光最晚抵達的地方》想象未來上海成為了一座高度發(fā)達的城市，小說中的中國西北部地區(qū)是“上海之光最晚抵達的地方”，是“無限光速列車”把中國分成貧富兩極的上海之外的另外一極。但每個人都顯得格外虛偽不再真誠，似乎所有行為都不是發(fā)自內(nèi)心而只是為遵循某種規(guī)則而完成的。

誕生于貧窮地帶的女孩朵拉第一次見到來自東方上海的那道光時很向往上海，但在上海工作幾年后發(fā)現(xiàn)自己工作到失去自我后終于覺醒，等回到西北部的家鄉(xiāng)時再看到那道光是否會很慶幸這里是最晚被上海之光照到的地方。她和室友洪瑞終于開始為自己而活而不再是為別人而活，從這個意義上說，這是個對她們二人而言意義十分特別的新年。

澳大利亞科幻作家薩曼莎·莫里在《火焚日》想象未來人類發(fā)現(xiàn)維克西夫-11星球上的外星種族伊克西人每11年便會在火焚日燒去過去11年的記憶。主角安娜愛上了該星球上的居民德夫德，于是一次次重新振作向他表明愛意并與之相處。現(xiàn)實中的人會因為情感互相珍重也會因為情感反目成仇，就像動漫《可塑性記憶》那般“越不容易得到的東西越讓人珍惜”，反之亦然。

中國科幻作家李夏在《笑場》設(shè)想未來有群可以和宇宙共振“天生就會穿梭時空”的電子外星人誤入地球變成了“馬”，她們可以看見每個人身上攜帶的人生“意義”，這種意義在她們眼里只是一個球。上位者球大下位者球少，作者把人類在不同身份下的各種矛盾和困境通過這樣一種意義球的形式量化了。

小說通過外星人小四和人類二子管理公司的方式指出原來“在極度松弛的狀態(tài)下所有生物都能擁有穿梭時空的力量”，只是人類工作強度太高沒法給自己留出獨處和放松的時間，過分在工作上尋求意義反而讓自己陷入了虛無主義。這也是對當(dāng)下人類忙于工作缺少生活的一種反思，但有時即便知道這點可能也只能無奈接受現(xiàn)實。

中國科幻作家晝溫在《融成雪，化為霜》想象未來天外隕石“言礦”導(dǎo)致人類世界爆發(fā)了三場語言學(xué)危機。第一場人類有兩批人分別失去了對事物進行分類/對事物進行概括的能力，第二場真言詛咒指人類在特定5分鐘內(nèi)只能說真話，第三場危機讓社會上的權(quán)勢關(guān)系翻轉(zhuǎn)，領(lǐng)導(dǎo)只能對下屬說諂媚之言，下屬則可以對領(lǐng)導(dǎo)頤指氣使。

沈霜、宋雨和蘇雪三人由此踏上了探尋真相的旅程。原來沈霜以前在原生家庭的影響下在學(xué)校和職場遇到過不公的事情，但她相信自己的兩個閨蜜對她的陪伴和情感已經(jīng)到了“鐵杵成針”的地步，于是與過去和解打碎了這個自己召喚來的“言礦”，相信“水會融成雪，雨能化為霜”，結(jié)尾三人一起過了一個難忘的新年。

小說語言優(yōu)美，情感真摯，但也反映出了人與人之間心靈相通真心相待的稀缺之處，敏感而動人。它取材于作者的真實經(jīng)歷，常言道“藝術(shù)來源于生活又高于生活”，作品與讀者之間的共鳴度和可信度取決于作者的閱歷。晝溫對人生的感悟和對語言的體會幾乎都從這篇小說當(dāng)中反映出來，有種讓事情自然發(fā)生，好友會支持我一起把路走下去的感覺。

加拿大科幻作家凱利·羅伯森《輝煌的面條劉姐妹》設(shè)想未來人類在太陽系定居，劉氏三姐妹表面上開了面條店但暗地里組織了大量科學(xué)家創(chuàng)造了一個模擬地球的空間并引入了許多動植物以繁衍生存，只為解決輝煌空間站缺少吸引力導(dǎo)致人口流失的問題。人口問題也確實是我們目前迫在眉睫需要解決的問題，小說提出了一種通過人工子宮克隆生物的方式來解決人口過少以及流失的問題，但其隨之而來的倫理問題也是值得關(guān)注的，需要有關(guān)法律法規(guī)予以制衡。

中國科幻作家程婧波在《馬仙姑》想象人類的命運被一位叫“馬仙姑”的人用禪絲所控制，小說中老婦、劉大、麻子等人的行為都在影響后續(xù)的因果并推動世界線發(fā)展。這讓我想到了部分修仙小說中的情節(jié)，仙人需了結(jié)自己于俗世之中的緣分才能無牽無掛掙脫天地束縛飛升。每個人每天都要與許多人產(chǎn)生交集并留下許多令人遺憾或興奮的記憶，命運的藕斷絲連也常常讓人們

日本科幻作家立原透耶的《馬上有�！�想象原本設(shè)計用于服務(wù)人類的智能設(shè)備寵物在感染病毒后開始攻擊人類。日本科幻作家斜線堂有紀(jì)的《午馬秋肥》想象未來有種與馬類似的生物“午”在接受過基因改良以后成為了人類的寵物，再后來這種生物甚至承接了人類的生育需。

兩篇小說其實都從側(cè)面說明人類這種社會性動是需要陪伴的，無論是日常生活中的貓貓等寵物還是未來社會的機器人又或是其他新奇物種，每個人在忙碌的過程中都會需要其他陪伴的聲音，閑暇之余同好友說說話能會很有效地排解自己的情緒。

王侃瑜的《起舞離清影》和她之前的《火星上的祝融》同屬將中國傳統(tǒng)文化投入融入科幻背景后所創(chuàng)作的作品。小說講述一位得了漸凍癥的古典舞舞蹈家在腦機接口技術(shù)的幫助下接入義體的同時又將自己的身體轉(zhuǎn)為納米顆粒形態(tài)后在常人難以想象的苦難下繼續(xù)練習(xí)舞蹈，在春晚空間站分會場對著全國人民完成了自己的三套節(jié)目。

作者通過對女主角在罹患重病的前提下堅持舞蹈所要付出的代價的具體細節(jié)展現(xiàn)出了女主角頑強的精神，無論是身上的傷口和疤痕還是及痛感都堅強地予以克服。在克服了許多在太空中舞蹈可能存在的問題后，她利用太空中的星辰所跳的舞蹈美到連更高維度的文明都為之駐足，并給她的飛船配備了足以在太空航行的燃料。女主角也因此走向了更深的宇宙，把這種她用自己的生命跳出的太空舞蹈表演給更多的文明觀看，這似乎也算是一種人類文明的文化傳播。

中國科幻作家蘇莞雯的《麒麟的房間》融入了很多廣東地區(qū)粵語文化的元素，女主角鄭詞禮所在的鄭宅雖變成高科技場所但內(nèi)部實際上陰暗潮濕很多年沒有更換。傳統(tǒng)的祠堂和燒香拜佛活動都可以通過電子腦進行，甚至還可以電子算命，但在這樣一個高科技時代，鄭家居然還充滿著前輩對后輩的歧視/偏見和無理要求。

女主在房間為自己創(chuàng)造了一片新天地，為自己的存在創(chuàng)造合法性。魯迅曾在《狂人日記》說“從來如此便對么”，當(dāng)人類進入新的高科技發(fā)展時代時，一定會有不懂技術(shù)原理只享受現(xiàn)成技術(shù)的人對著懂原理技術(shù)敢于指出問題的人提出無理的要求、批評或指責(zé)。似乎在他們的邏輯當(dāng)中有些事情好像是理所當(dāng)然且毋庸置疑的，但從來沒有想過站在對方的視角看問題或者理解這件事本身。這與男女無關(guān)，純粹是傲慢與偏見的問題。

未來事務(wù)管理局與聯(lián)合國開發(fā)計劃署（UNDP）聯(lián)合發(fā)起了科幻春晚特別活動“我的2060：讓可持續(xù)未來發(fā)生，邀請科幻作家想象2060年的未來，也許那時中國人的春晚真的能夠做到太空去甚至能在月球和火星開設(shè)分會場了，那時機器人大概率已經(jīng)走進了千家萬戶，地球的資源也會逐年緊張，這些事情需要留給時間來證明和解決。

“銩銩科幻電波”也專門推出了兩期科幻春晚特輯節(jié)目，分別討論了恐怖游戲《寂靜嶺f》對傳統(tǒng)文化視角的女性身份以及科幻春晚的幕后故事，這兩期節(jié)目也推薦大家關(guān)注。每到春節(jié)我們熟悉的一個詞大概就是煙火氣，現(xiàn)在大學(xué)生和已工作群體大多宅在家中、宿舍或者辦公室不出門，但總是要聽聽朋友或者其他人的聲音，這種播客類節(jié)目就是一種較好的陪伴選擇。

2026年的科幻春晚所表現(xiàn)的主題在我看來有以下幾種：其一是利用科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與特殊能力的賦予諷刺了某些傳統(tǒng)文化的糟粕與偏見，如《火馬哭泣之日》和《麒麟的房間》。其二是反思了人類在未來高科技社會變成失去自我的工作機器的困境，如《樹向我走來》《光最晚抵達的地方》和《笑場》。其三是對中國傳統(tǒng)文化與科幻的結(jié)合體的同時對女性人物形象進行具體塑造的體現(xiàn)，如《馬仙姑》和《起舞離清影》。其四是對人類的情感、互信等感情關(guān)系的反思，《火焚日》和《融成雪，化為霜》都反映了一個具體的事實，即感情可以融化一切也可以鐵杵成針。未來人類的社會科技再發(fā)達、生活再簡單，但情感的需求一定是不變的， AI不能虛構(gòu)人類的真實經(jīng)歷。

每個人其實都在奔跑的路上，有的人跑出了自己的道路有的人則在原地徘徊。社會是由無數(shù)個人類個體組成的，有的人互相之間合得來有的人則不行，有的人特別靠譜也有人特別離譜。我們在這個春晚的時間節(jié)點當(dāng)然要珍惜同自己合得來的人相處的時光，而不要為了那些不重要的人浪費時間。

最后還是用一句此前常對朋友說的話作結(jié)，希望所有科幻迷都能夠在接觸科幻的過程當(dāng)中找到自己值得深交一生的朋友，也期待明年科幻春晚的作品越來越精彩和豐富。

主視覺 巽

2026科幻春晚全部小說

預(yù)告

科幻春晚紙質(zhì)專刊將在四月初面世，由上海譯文出版社旗下的文學(xué)雜志《外國文藝》推出，完整收錄今年所有小說、評論。敬請期待！