作者 / 周燚

本短劇愛(ài)好者最近刷完了一部漫劇《萬(wàn)獸獨(dú)尊》，該劇目前在抖音端的播放量已經(jīng)破1.3億了，也多次登榜紅果漫劇熱播榜，妥妥的一部爆款。

這是一部熱血修仙題材AI真人漫劇。該片之所以取得如此好的成績(jī)，一個(gè)重要的原因是該片含有大量的、炫麗的、充滿想象力的角色戰(zhàn)斗場(chǎng)面，讓觀眾大飽眼福。這樣的題材，放在以往實(shí)拍和傳統(tǒng)后期特效，資金和周期，是不敢想象的。而借助AI，恢弘的想象立馬就會(huì)變成實(shí)實(shí)在在的成片。

雖然該劇是AI生成的，但該片中的環(huán)境和細(xì)節(jié)逼真，角色表情豐富，富有感染力，真的達(dá)到了“以假亂真”的程度，很多觀眾都在彈幕和評(píng)論區(qū)發(fā)出“逼真”“完全看不出AI痕跡”“AI功能強(qiáng)大”的直觀感受。

除了各種“片段”帶來(lái)的驚艷，筆者從頭到尾追完整部劇后，另一個(gè)直觀的感受是，整部劇故事結(jié)構(gòu)完整，劇情緊湊流程，前后章節(jié)邏輯連貫、順滑，完全沒(méi)有以往AI劇“碎片拼接”的割裂感。

據(jù)悉，這部系列漫劇是用字節(jié)旗下的一站式內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)小云雀AI完成的。3月19日，小云雀AI官宣上線了搭載Seedance 2.0的短劇Agent�！度f(wàn)獸獨(dú)尊》的制作團(tuán)隊(duì)介紹，這部全長(zhǎng)60集的漫劇是5個(gè)人用內(nèi)測(cè)階段的短劇Agent花了8天完成的，短劇Agent的效率和質(zhì)量由此可見(jiàn)一斑。昨天功能正式上線后，筆者也第一時(shí)間進(jìn)行了實(shí)際測(cè)試。

當(dāng)下AI短劇制作的痛點(diǎn)

當(dāng)下，AI短劇制作存在兩個(gè)大的痛點(diǎn)。

一是，“抽卡率低”。這在很大程度上是由大模型的能力上限決定的。

當(dāng)前，大量工具還停留在分鏡粗糙、流程僵硬、跨鏡頭人物大變臉的階段。據(jù)悉，行業(yè)“抽卡”的平均可使用率僅15%——40%，意味著要反復(fù)生成5—7次才能出一個(gè)能使用的鏡頭。這造成了算力和時(shí)間的大量浪費(fèi)。AI本身是用來(lái)解放基礎(chǔ)生產(chǎn)力的，而模型的不成熟，反而使大量人力束縛在“抽卡”這種基礎(chǔ)工作上。

直到被馮驥盛贊為“當(dāng)前地表最強(qiáng)視頻生成模型”的Seedance2.0在今年春節(jié)橫空出世，這款工具在聲畫(huà)同步、導(dǎo)演思維和運(yùn)鏡思維、物理擬真等方面的跨越式進(jìn)步，使得“抽卡率”大幅提升。

但這并沒(méi)有解決行業(yè)當(dāng)前的第二個(gè)痛點(diǎn)，那就是：能生成“單個(gè)好鏡頭、好片段”，但“穩(wěn)定持續(xù)做出一整部劇”卻是很大的挑戰(zhàn)。

如今在抖音、視頻號(hào)、B站、小紅書(shū)、微博等平臺(tái)，已經(jīng)能看到各種優(yōu)秀的創(chuàng)作者能生成各種“驚艷的片段”，但鮮能看到“驚艷的完整故事、驚艷的劇、驚艷的長(zhǎng)內(nèi)容”。

這是因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的連續(xù)敘事本身就存在著較高要求：人物不能亂，時(shí)間線不能崩，場(chǎng)景不能跳，情緒節(jié)奏不能碎，跨集設(shè)定要盡量統(tǒng)一。

所以，今天行業(yè)當(dāng)下最稀缺的，已經(jīng)不止是最強(qiáng)的生成模型，而是一個(gè)能真正把“劇本理解”和“生產(chǎn)組織”接起來(lái)的系統(tǒng)。

小云雀AI短劇Agent的出現(xiàn)可謂恰逢其時(shí)：因?yàn)榻尤肓水?dāng)前最強(qiáng)視頻生成模型Seedance2.0，在小單位的鏡頭輸出上已是天花板的存在；同時(shí)，小云雀AI本身在流程化組織上在過(guò)去積累了經(jīng)驗(yàn)，Agent系統(tǒng)化的能力和優(yōu)勢(shì)被放大。兩者結(jié)合，讓”最強(qiáng)”變得“更強(qiáng)”，真正做到了1+1>2的效果。

小云雀短劇Agent把兩件最難的事，

往前推進(jìn)了一大步

在第一時(shí)間測(cè)試完小云雀AI短劇Agent后，筆者驚喜地感受到它攻克了之前行業(yè)的核心痛點(diǎn)，把兩件最難的事，往前推進(jìn)了一大步。

第一大核心亮點(diǎn)是：它能深層理解劇本了，開(kāi)始懂故事結(jié)構(gòu)了。

筆者上傳了一個(gè)輕喜風(fēng)格的古裝穿越大女主真人短劇劇本的前20集（大約3萬(wàn)字的劇本）。

讓我感到驚喜的是，Agent它能精準(zhǔn)地識(shí)別出我想要的風(fēng)格是——“搞笑”。這說(shuō)明它對(duì)長(zhǎng)文本有深層的理解能力。

然后，Agent迅速地對(duì)劇本做了分集、分場(chǎng)、分鏡。

接著，我讓Agent跨過(guò)第1集的前3場(chǎng)，直接從第4場(chǎng)開(kāi)始生成視頻。

這是第1集第4場(chǎng)的劇本原文：

這是Agent給我生成出來(lái)的視頻：

新劇觀察用小云雀短劇Agent生成的視頻

在我看來(lái)，它具備了很好的“導(dǎo)演思維”，將文字的想象“具體化、具象化”了。能自動(dòng)生成每個(gè)鏡頭所需調(diào)用的劇情場(chǎng)景。

比如在文字創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于“穿越”，這只是一個(gè)模糊的概念，編劇可能在腦海中并沒(méi)有具體的環(huán)境展現(xiàn)方式。但Agent具體展現(xiàn)的東西，完全能Get到初創(chuàng)者那種“說(shuō)不清道不明”的需求。

視頻中展現(xiàn)出的女主角從現(xiàn)代場(chǎng)景穿越到古代場(chǎng)景，說(shuō)明了Agent可以清晰、準(zhǔn)確地梳理出復(fù)雜的世界觀、時(shí)間線和角色交疊關(guān)系。

第二大亮點(diǎn)：它能進(jìn)行一部劇里角色生命全周期的管理。

筆者上傳劇本后，Agent在深度理解故事背景和劇本細(xì)節(jié)后，迅速地預(yù)演出了主要角色的性格設(shè)定、形象設(shè)定。

這意味著創(chuàng)作者不再需要翻幾萬(wàn)字的劇本去逐一打標(biāo)簽、設(shè)計(jì)形象，Agent一鍵直出，自動(dòng)并快速地就省去了這繁雜的工程。

人物是一部劇的“靈魂”，所謂“牽一發(fā)而動(dòng)全身”。在以往的大多數(shù)AI工具中，因?yàn)槿宋锟缂瘮?shù)的崩壞和和調(diào)整，往往需要花大量的精力和時(shí)間去修補(bǔ)，過(guò)程繁雜，工作量大。

而在小云雀短劇Agent中，人物好比是可以集中管理的“中臺(tái)”，角色生命全周期可以進(jìn)行實(shí)時(shí)預(yù)期管理。

比如：提取角色在不同時(shí)空的妝造特征，并精確到對(duì)應(yīng)的集數(shù)。

再比如：能確保角色在動(dòng)態(tài)敘事中的視覺(jué)邏輯自洽，能精準(zhǔn)識(shí)別并延續(xù)角色的狀態(tài)演變（如角色服裝在特定情景下的破壞、或佩飾的增加）。

同一角色在不同場(chǎng)景的服飾變化，視頻由新劇觀察用小云雀短劇Agent生成

這極大地解決了過(guò)去行業(yè)普遍存在的“角色一致性”的痛點(diǎn)。

實(shí)用性強(qiáng)的短劇Agent

最好的工具，往往是最實(shí)用的產(chǎn)品。在試用小云雀短劇Agent的過(guò)程中，筆者明顯能感受到它在當(dāng)下的實(shí)用性非常強(qiáng)，是明顯洞察了市場(chǎng)需求而設(shè)計(jì)出的實(shí)用功能：

比如，其智能旁白解說(shuō)功能，明顯是精準(zhǔn)貼合AI解說(shuō)慢賽道而設(shè)計(jì)的特色功能。

當(dāng)下，AI解說(shuō)漫已成為漫劇賽道重要增長(zhǎng)極。抖音漫劇百?gòu)?qiáng)榜2026年2月數(shù)據(jù)顯示，AI仿真人解說(shuō)漫占比達(dá)58%；紅果短劇榜3月5日熱播榜前十中5部為AI仿真人漫劇。

而小云雀短劇Agent自帶智能旁白改編，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)沉浸感的漫劇，還是側(cè)重?cái)⑹龉?jié)奏的旁白解說(shuō)劇，都能自動(dòng)改編對(duì)白與旁白。

新劇觀察用小云雀短劇Agent生成的視頻

另一個(gè)小云雀短劇Agent適用于短劇、漫劇創(chuàng)作的點(diǎn)，在于它對(duì)多畫(huà)風(fēng)的支持。

比如以下這種年代穿越題材，在環(huán)境上的年代復(fù)古感做得十分逼真；

小云雀短劇Agent生成的視頻

再比如當(dāng)下流行的古裝大女主題材；

小云雀短劇Agent生成的視頻

新劇觀察用小云雀短劇Agent生成的視頻

其它各種風(fēng)格化的視頻，短劇Agent也支持，比如賽博朋克畫(huà)風(fēng)的；

小云雀短劇Agent生成的視頻

比如腦洞修仙畫(huà)風(fēng)的；

小云雀短劇Agent生成的視頻

短劇行業(yè)趨向繁榮的一大核心驅(qū)動(dòng)力在于題材創(chuàng)新，小云雀短劇Agent多畫(huà)風(fēng)的技術(shù)支持，利于創(chuàng)作者進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新，不斷擴(kuò)寬短劇的視覺(jué)想象空間和題材邊界。

另外，小云雀短劇Agent還有一大實(shí)用功能是支持多劇集連發(fā)，不同獨(dú)立集數(shù)可在后臺(tái)同時(shí)運(yùn)行。

這意味著創(chuàng)作者不需要每集都上傳素材和設(shè)置參數(shù)，這大幅提升生產(chǎn)效率。

小云雀短劇Agent給行業(yè)帶來(lái)了什么？

小云雀短劇Agent的出現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)普通用戶還是專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，都將產(chǎn)生重要的影響。

對(duì)于普通用戶而言，它真正做到了“技術(shù)平權(quán)”。

小云雀短劇Agent把原來(lái)分散在多個(gè)工種和多個(gè)軟件里的復(fù)雜流程，壓縮到一個(gè)統(tǒng)一入口，簡(jiǎn)單易上手，降低創(chuàng)作者的使用門(mén)檻，讓每個(gè)人都可以創(chuàng)作“心中都藏著的那個(gè)尚未講完的故事”。

拿筆者來(lái)講，筆者不是專(zhuān)業(yè)的編劇，先前對(duì)劇本文本的格式、結(jié)構(gòu)等鮮有了解，但我給小云雀短劇Agent一個(gè)簡(jiǎn)短的創(chuàng)意指令：以“一個(gè)商務(wù)車(chē)司機(jī)，其實(shí)是潛伏在地球的外星人星際間諜”為核心創(chuàng)意，寫(xiě)一個(gè)劇本。

不到3分鐘，它就給我出了一個(gè)詳細(xì)的、還不錯(cuò)的完整劇本，包含了核心概念、故事大綱、以及實(shí)際可以用來(lái)使用的詳細(xì)劇本。

第二，對(duì)于專(zhuān)業(yè)制作團(tuán)隊(duì)而言，頂級(jí)工具成為了頭部創(chuàng)意人才的“超級(jí)放大器”，加速短劇、漫劇的精品化進(jìn)程，加速AI影視內(nèi)容的精品化進(jìn)程。

面對(duì)小云雀AI短劇Agent這種頂級(jí)的工具，華策影視、檸萌影視這種頭部?jī)?nèi)容公司，靈敏地嗅到了時(shí)機(jī)，選擇了第一時(shí)間來(lái)合作。

華策影視、檸萌影視都期待小云雀AI短劇Agent強(qiáng)大的產(chǎn)品能力和生產(chǎn)力，能放大他們的IP優(yōu)勢(shì)和內(nèi)容創(chuàng)意優(yōu)勢(shì)。

同時(shí)，番茄小說(shuō)也官宣了用小云雀短劇Agent打造的AI真人互動(dòng)劇《全球冰封：我打造了末日安全屋》即將上線，目前披露的預(yù)告已展現(xiàn)出不俗的質(zhì)感。

近日，影視投資人、導(dǎo)演、編劇鄭林預(yù)測(cè)AI對(duì)娛樂(lè)行業(yè)影響的2萬(wàn)字長(zhǎng)文，和投資人王冉預(yù)測(cè)AI的3萬(wàn)字長(zhǎng)文，在行業(yè)人士的朋友圈里刷屏了，他們都不約而同地認(rèn)為：AI會(huì)篩選出這個(gè)時(shí)代的超級(jí)創(chuàng)作者。

當(dāng)基礎(chǔ)生產(chǎn)能力被普及，真正決定競(jìng)爭(zhēng)力的，反而會(huì)回到故事判斷、選題能力、節(jié)奏控制、角色塑造和審美表達(dá)。

我們期待，不遠(yuǎn)的明天，隨著搭載Seedance2.0小云雀短劇Agent這種強(qiáng)大工具的不斷進(jìn)化，技術(shù)會(huì)賦能AI超級(jí)創(chuàng)作者，打造出屬于AI時(shí)代的偉大AI作品！

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