1926年12月8日，中國第一個漫畫家組織就此誕生。直至今年，這段歷程恰好走過百年。

2026年3月21日 國家藝術(shù)雜志封面

漫畫會的成立，絕非中國漫畫發(fā)展的偶然節(jié)點，而是一部漫長積淀后的必然綻放，它不僅是中國漫畫發(fā)展史上的里程碑，撐起了上世紀(jì)二三十年代漫畫藝術(shù)的蓬勃生機，更為1949年后漫畫事業(yè)的前行埋下了深遠(yuǎn)的伏筆，而這段百年榮光的背后，是更久遠(yuǎn)的探索與傳承，是一場跨越世紀(jì)的藝術(shù)堅守。

崛起與覺醒

漫畫會的崛起，并不是無源之水、無本之木。清末民初，西風(fēng)東漸的浪潮席卷華夏，外來文化的浸潤與傳媒印刷業(yè)的興起，為漫畫這一藝術(shù)形式在上海的扎根提供了肥沃土壤。當(dāng)時的上海，報刊林立、思潮涌動，《申報》《新聞報》《神州日報》《圖畫日報》《大共和日報》等諸多報刊，紛紛開辟版面刊登漫畫，讓這種兼具趣味性與思想性的藝術(shù)形式走進大眾視野。從辛亥革命到五四運動的十余年間，上海更是接連誕生了三部具有里程碑意義的漫畫出版物，它們?nèi)缤w星子，照亮了中國近現(xiàn)代漫畫的前行之路，也為漫畫會的成立筑牢了根基。

《上海潑克》1918年第1卷第3期沈泊塵作

1908年，《時事報》社將前一年刊登于報端的漫畫匯編成冊，推出《戊申全年畫報第二十冊·寓意畫》，這是中國第一本漫畫專集，由周湘擔(dān)任編輯，將零散的漫畫創(chuàng)作整合為系統(tǒng)的藝術(shù)呈現(xiàn)，為漫畫的規(guī)范化發(fā)展邁出了第一步。1918年，沈泊塵主編、其弟沈能毅負(fù)責(zé)經(jīng)營出版的《上海潑克》應(yīng)運而生，這本受英國《Punch》與日本《東京潑克》啟發(fā)的雜志，是中國第一本專業(yè)漫畫雜志，采用中英文對照的形式，不僅刊登漫畫，更收錄時評與雜文，創(chuàng)刊號發(fā)行量便突破一萬冊，影響力可見一斑，可惜因沈泊塵患病，這本充滿活力的雜志僅出版四期便戛然而止。1919年，五四運動的余溫未散，但杜宇推出個人漫畫專輯《國恥畫譜》，以鋒利的筆觸圍繞反帝運動展開創(chuàng)作，揭露帝國主義的侵華野心，成為中國第一本個人漫畫專輯，用藝術(shù)的力量傳遞著民族覺醒的吶喊。

但杜宇(左)丁悚(右)

這三個“第一”，清晰地印證了上世紀(jì)初至二十年代中期，中國近現(xiàn)代漫畫事業(yè)已發(fā)展至相當(dāng)高度。

周湘

而更為巧合的是，這三部出版物的編撰創(chuàng)作者——周湘、沈泊塵、但杜宇，都是漫畫會發(fā)起人之一——丁悚的師長與摯友。周湘是丁悚在繪畫方面的啟蒙恩師，1910年丁悚進入周湘創(chuàng)辦的中西圖畫函授學(xué)堂學(xué)習(xí)西洋畫。當(dāng)時漫畫作為外來的畫種，并沒有統(tǒng)一的稱謂，有稱插畫的，有稱諷刺畫的，還有稱滑稽畫或寓意畫的。在給丁悚的函授教材中，周湘給這個畫種的定義是：“……雖屬游戲性質(zhì)，若利用之，足以改良風(fēng)俗，矯正人心，鼓吹輿論，監(jiān)察行政，而且具有絕大效力?！?/p>

中西圖畫函授學(xué)堂講義，周湘手跡

雖然丁悚的創(chuàng)作在1909年便已開啟，彼時他就開始在《圖畫日報》發(fā)表首幅漫畫作品，然而周湘對漫畫社會價值的精準(zhǔn)詮釋，讓丁悚深刻認(rèn)識到，漫畫從來不是單純的消遣娛樂，而是可以針砭時弊、喚醒民眾的有力武器，從而成了他一生創(chuàng)作的準(zhǔn)則。此后數(shù)十年間，丁悚持續(xù)在《申報》《新聞報》《神州畫報》等諸多報刊發(fā)表了大量的漫畫作品，據(jù)他在給友人的信中所述：“想我過去從事漫畫工作，前后五十年左右，分散發(fā)表在各種刊物，據(jù)不完全統(tǒng)計，至少有三四千頁。”（一九六四年四月十七日致姚克裘）這份沉甸甸的創(chuàng)作履歷，見證了周湘的藝術(shù)思想對丁悚的深遠(yuǎn)影響，以及丁悚對漫畫藝術(shù)的赤誠堅守。

與丁悚同期活躍在漫畫界的，還有錢病鶴、張聿光、馬星馳、沈泊塵等年長于他的畫家，他們共同在報刊上筆耕不輟，用漫畫針砭時弊、記錄時代。然而到了上世紀(jì)二十年代中期，這批先驅(qū)者或因病纏身，或因職業(yè)變遷，紛紛放下了手中的畫筆。彼時的中國社會正處于動蕩變革中，新舊思潮交織碰撞，新聞媒體對能夠反映社會現(xiàn)狀、針砭社會弊病的漫畫有著迫切需求。正是在這樣的時代背景下，丁悚和張光宇張正宇兄弟、葉淺予、黃文農(nóng)、魯少飛、王敦慶、季小波及胡旭光等一批年輕漫畫家，攜手創(chuàng)辦了漫畫會，讓散落的漫畫力量凝聚成一股合力。

堅守與探索

如果把漫畫會的成立前后視為中國漫畫發(fā)展的兩個階段，那么可以說丁悚是這兩個階段承前啟后的核心人物。他上承周湘、沈泊塵等先驅(qū)的藝術(shù)火種，將清末民初漫畫的創(chuàng)作精神與技法傳承下來，數(shù)十年的創(chuàng)作實踐讓他深諳漫畫的藝術(shù)內(nèi)核與時代價值；下啟漫畫會的新生力量，以自身的影響力為年輕漫畫家搭建起交流創(chuàng)作的平臺，讓漫畫藝術(shù)得以薪火相傳、蓬勃發(fā)展。漫畫會成立后，成員們定期聚會、切磋技藝，后來創(chuàng)辦的《上海漫畫》雜志更是成為當(dāng)時漫畫界的標(biāo)桿，葉淺予的長篇漫畫《王先生》在此連載，影響了一代讀者，而漫畫會的會徽“漫龍”，融匯古代磚刻瓦當(dāng)與肖形印藝術(shù)，寓意著神龍見首不見尾，即中國漫畫的覺醒與崛起。

郭烈士追悼會《國恥畫譜》但杜宇

百年光陰流轉(zhuǎn)，漫畫會早已超越了一個組織的意義，它成為中國漫畫精神的載體，見證著藝術(shù)與時代的同頻共振。從清末民初的零星探索，到漫畫會的抱團前行，再到如今漫畫藝術(shù)的多元發(fā)展，中國漫畫的歷程早已超越了百年之久。丁悚等先驅(qū)者用畫筆記錄時代、傳遞力量，他們的堅守與探索，為后世漫畫創(chuàng)作注入了源源不斷的精神動力。1957年，丁悚在看了全國漫畫展覽后，在《新民晚報》的“夜光杯”版面上發(fā)表了一篇題為《全國漫畫展觀后感》的文章：

參觀了全國漫畫展覽會，三百余件作品，由全國漫畫家，用鋒利無比的畫筆，淋漓盡致地揭露了國際的矛盾，并對國內(nèi)的官僚主義、主觀主義、教條主義者也給予無情的諷刺。我深為現(xiàn)代漫畫工作者慶幸，不但各能暢所欲為地豐富了自己的創(chuàng)作，黨和政府還鼓勵他們要更多、更大膽地創(chuàng)作揭露人民內(nèi)部矛盾的作品。由是想起我們當(dāng)年創(chuàng)作漫畫，經(jīng)常遭受到種種壓力和打擊。姑舉數(shù)例，以概其余。

貪食小犬死不足惜《國恥畫譜》 但杜宇

最初在晚清末季的漫畫，那時名諷刺畫，多數(shù)以前清皇朝和腐朽官僚為諷刺對象。因為報刊大多是在半殖民地的租界出版的，卻沒有受到什么意外。后來在第一次歐戰(zhàn)時期，申報登了一幅沈泊塵（當(dāng)時一位杰出的漫畫家）的漫畫，觸怒了英美殖民主義者，幾乎掀起軒然大波。申報受了這一次的教訓(xùn)，嚇得不敢登載漫畫，達十余年之久。

中飽 《戊申全年畫報》1909年第20期

在西安事件發(fā)生的那年，我在“新聞報”上發(fā)表了一張漫畫，南京反動政權(quán)的中宣部，認(rèn)為是諷刺了國民黨，特電上海，要作者和該報副刊主編嚴(yán)獨鶴立刻進京問話，我們不得已，帶了原畫稿，連夜兼程去南京報到。

還有一次，吳天翁（現(xiàn)在上海市國畫藝術(shù)合作社工作）畫了幅漫畫，登在一張小型報的“大報”上。無意地觸犯了一個流氓頭子，也引起了很大的糾紛。結(jié)果幾經(jīng)所謂“大亨”者，奔走調(diào)停，始告平息。

類此事例很多，實不勝縷述。過去和現(xiàn)在，恰形成強烈的對比。（《新民晚報》1957年5月12日，署名：丁悚）

原標(biāo)題：《國藝 | 丁夏：漫畫百年，不止百年——丁悚和他的“漫畫時代”》

欄目編輯：吳南瑤

文字編輯：王瑜明

本文作者：丁夏