《大河?xùn)|流》是趙丹藝術(shù)生涯中非常重要的一部作品

趙丹在《大禹治水》中飾演山戎

3月17日晚，甘肅省隴劇院創(chuàng)排的大型原創(chuàng)隴劇《大河?xùn)|流》在山東省濱州市精彩亮相，參加“古韻稀聲 珍耀華章”第二屆中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演。當(dāng)最后一個(gè)音符落下，來自黃土高原的西北戲曲，帶著黃河母親的濤聲，以悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的“嘛簧”之聲，向全國觀眾講述甘肅故事。演出結(jié)束后，評委們圍住女主角趙丹，言語間滿是贊賞：“家國大義的形象詮釋得這么完美，很精彩，趙丹是個(gè)好演員。”

那一刻，舞臺上的光照在趙丹身上，溫暖，幸福。

十六歲入行，一頭扎進(jìn)隴劇這方天地，趙丹再沒有離開過。2026年3月，獲得“甘肅省三八紅旗手”稱號的消息傳來時(shí)，“角色無大小”的信念讓她的戲劇生涯迎來高光一刻。

“這輩子就和隴劇分不開了”

隴劇是甘肅獨(dú)有的地方劇種，唱腔里帶著黃土的質(zhì)樸，身段里藏著黃河的婉轉(zhuǎn)。但也正因?yàn)槭仟?dú)有，受眾相對有限，傳承的壓力如影隨形。

“我是16歲進(jìn)入甘肅省隴劇院參加工作的，那一刻起，這輩子就和隴劇分不開了?！?/p>

她回憶起剛?cè)胄袝r(shí)的變聲期。那段時(shí)間，嗓音突然夠不著調(diào)，她從不敢在人前唱，到最后徹底不敢開口?！芭卤粍e人說，這孩子咋沒嗓子了——唱戲唱戲，沒嗓子還怎么唱？”那是她從藝至今最痛苦的階段。一個(gè)人躲起來哭了無數(shù)次后，她告訴自己：既然選了這條路，就沒有退路?！拔覐男∽鍪虑榫褪歉墒裁词戮偷酶珊茫环?。”

于是她開始大膽張口唱，好壞先不談，先敢唱；后來請教老師怎么用方法唱，不是蠻勁兒；對著鏡子一遍遍練，每一出戲的唱段、人物反復(fù)打磨上百遍。

趙丹排練有個(gè)習(xí)慣，每次排練前會提前進(jìn)入“入戲”狀態(tài)。如果劇目人物是年輕女性，她便扎起馬尾，感受人物性格特點(diǎn)?！敖巧珶o大小”是她常掛在嘴邊的話。只要登上舞臺，就要呈現(xiàn)全力以赴的效果。

“練不死就往死里練”

她的老師雷通霞是中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、著名表演藝術(shù)家，也是全國三八紅旗手。趙丹對老師是“又敬又怕”——敬的是藝術(shù)造詣，怕的是她的嚴(yán)格。

記得剛進(jìn)團(tuán)時(shí)，雷老師去北京《名段欣賞》欄目錄制《失子驚瘋》，趙丹演丫鬟壽春。這個(gè)丫鬟和夫人的配合度要求極高，有一段一起跳臥魚的動作，她怎么也達(dá)不到要求。雷老師一遍遍不厭其煩地陪著她練習(xí)起跳的節(jié)奏，最后說了一句話：“戲曲舞臺沒有假把式，就是練，練不死就往死里練。沒有差不多，你自己這一關(guān)過不去，將來上了臺，心虛的是你?！?/p>

這句話趙丹記到現(xiàn)在。她明白，真正的藝術(shù)家不是在聚光燈下光鮮亮麗的那一刻，而是在排練廳里揮汗如雨的日日夜夜。

“在困難面前不退縮”

從經(jīng)典折子戲《殺狗勸妻》《失子驚瘋》到精品大劇《官鵝情歌》《大河?xùn)|流》，趙丹在舞臺上塑造了一個(gè)又一個(gè)深入人心的角色。

在孩子成長需要陪伴的那些年，作為母親，在演出與照顧孩子之間，那種拉扯和煎熬，趙丹深有體會。

還有身體上的挑戰(zhàn)。戲曲演員常年練功，膝蓋、腰部都有勞損。趙丹有脊柱腰椎側(cè)彎、腰間盤突出，疼痛感每日伴隨。演《失子驚瘋》《大河?xùn)|流》這類情緒激烈、動作幅度大的戲，一場下來身心俱疲。

但在這個(gè)過程中，趙丹慢慢理解了什么叫巾幗擔(dān)當(dāng)?！熬褪窍胱C明在困難面前不退縮，在壓力之下不崩潰，在責(zé)任面前不推脫?！?/p>

這份理解也滲透到她的表演中。無論是《官鵝情歌》里的深情女子，還是《穆桂英休夫》里的沙場巾幗，還是《楓洛池》里有勇有謀的漁家女，還是《假婿乘龍》里機(jī)智勇敢的小丫鬟，她都希望能讓觀眾看到：女性力量是多元的、豐富的、充滿生命力的。

“心里有光，腳下有路”

《大河?xùn)|流》是趙丹藝術(shù)生涯中非常重要的一部作品。劇中她飾演的朱槐花是黃河邊上一個(gè)普通的女性。面對家仇國恨，面對“羊皮筏子賽軍艦”的生死考驗(yàn)，她沒有退縮，而是選擇挺身而出，用自己的肩膀撐起一片天。入戲的時(shí)候，她腦子里常常浮現(xiàn)出很多女性的形象，首先是她奶奶。

奶奶一邊操持家務(wù)、一邊拉扯兒女，還走街串巷當(dāng)赤腳醫(yī)生，并在生產(chǎn)隊(duì)里帶頭吃苦。1983年，奶奶獲得“甘肅省三八紅旗手”稱號。

如今，趙丹接過這沉甸甸的接力棒，有了更深的感悟：“女性力量是心里有光，腳下有路?！?/p>

因此，在塑造朱槐花時(shí)，趙丹把對女性力量的理解融入進(jìn)去。她讓角色有煙火氣——說話的語氣不是那種“英雄腔”，而是帶著泥土味的、實(shí)實(shí)在在的表達(dá)。

在日復(fù)一日的托舉中生出新枝

“人才這件事，說起來復(fù)雜，其實(shí)就一句話——得讓他們在戲里泡大，在臺上摔打。”談起隴劇院的人才培養(yǎng)，甘肅省隴劇院院長王存的目標(biāo)很堅(jiān)定，“以前我們總盼著外面送火來（外請導(dǎo)演和演員），現(xiàn)在我們學(xué)會了自個(gè)兒添柴，生火，取暖?！?/p>

他說的“添柴”是隴劇院這些年最扎實(shí)的功夫。依托雷通霞、佟紅梅、竇鳳霞三位梅花獎(jiǎng)得主的資源優(yōu)勢，“名家傳戲”和“師帶徒”不是掛在墻上的牌子，而是排練廳里一遍又一遍的示范，是下鄉(xiāng)路上師徒并肩的身影。

“你看李歌的《失子驚瘋》入選全國地方戲精粹展演，關(guān)好翀的《絕龍嶺》上了‘藝苑擷英’，康逢梨的隴劇小戲《焚香記·情怨》獲得第十屆‘全國優(yōu)秀小戲小品展演’活動優(yōu)秀劇目的同時(shí)，戲劇專家對他的表演贊不絕口。在2023年的‘紅梅獎(jiǎng)’參賽劇目中，譚強(qiáng)同時(shí)出演隴劇《野豬林》的林沖和《小宴》的呂布，一文一武，一悲一喜，展現(xiàn)了扎實(shí)的藝術(shù)功底和寬廣的戲路。這些是他們在臺上摔出來、在排練廳里磨出來的?！?/p>

他用良性循環(huán)來形容這種變化。老一輩托著年輕的，年輕的推著更年輕的，每一個(gè)站在臺上的人都知道，自己身后有人看著，自己肩上也有責(zé)任。隴劇這門土生土長的藝術(shù)，就在這日復(fù)一日的托舉中，扎下了根，生出了新枝。

蘭州晚報(bào)記者 高宏梅（圖片由受訪者提供）