七言絕句，四句二十八個字，是漢字凝練美與意境美的極致體現(xiàn)，是佳作最多的詩體。

七絕篇幅短小，卻足以容納江河日月，抒寫悲歡離合，千百年來，無數(shù)詩人用這一詩體留下了不朽篇章。

那么，在流傳至今的所有七絕中，哪些作品堪稱巔峰中的巔峰？本文中的這20首就是不可不讀的佳作，下面讓我們一起漫步詩林，感受美詩的無限魅力。

第20首 宋代朱熹的《觀書有感》

半畝方塘一鑒開，

天光云影共徘徊。

問渠那得清如許？

為有源頭活水來。

這首詩表面寫景，實則是理趣的完美呈現(xiàn)。它以清澈的池塘為喻，形象地闡釋了知識需要不斷更新、思想需要活躍創(chuàng)新的深刻哲理。

因為此詩，“源頭活水”一詞已成為激勵人們不斷學(xué)習(xí)的經(jīng)典成語。

第19首 宋代葉紹翁的《游園不值》

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，

一枝紅杏出墻來。

此詩妙在曲折回環(huán)，意外得景。訪友不遇的遺憾，被一枝出墻的紅杏徹底化解。

這“一枝紅杏”不僅是無限春色的集中體現(xiàn)，更以小見大，蘊含著無限的生機，后世“紅杏出墻”的引申義亦源于此，可見其影響之深。

第18首 唐代杜牧的《泊秦淮》

煙籠寒水月籠沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，

隔江猶唱后庭花。

此詩是詠史抒懷的典范。首句用兩個“籠”字，立刻渲染出迷蒙凄冷的氣氛。

后兩句由景及事，由事生感，借陳后主的典故，對晚唐醉生夢死的統(tǒng)治者進行了辛辣的諷刺，充滿了深沉的憂國之情。

第17首 唐代王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》

寒雨連江夜入?yún)牵?/strong>

平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，

一片冰心在玉壺。

這是送別詩中的別調(diào)。詩中沒有尋常的依依不舍，而是以“寒雨”、“孤山”烘托離情，最后以“一片冰心在玉壺”自明心志，表明自己高潔清廉的品格，這句詩也因此成為千古傳頌的明志佳句。

第16首 宋代蘇軾的《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，

遠近高低各不同。

不識廬山真面目，

只緣身在此山中。

這是一首充滿理趣的寫景詩。蘇軾從游山體會出發(fā)，闡明了“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的深刻哲理。

此詩啟迪人們，要認識事物的真相與全貌，必須高瞻遠矚，超越狹小的范圍，擺脫主觀成見。

第15首 唐代杜牧的《秋夕》

銀燭秋光冷畫屏，

輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，

臥看牽?？椗恰?/strong>

這首詩宛如一幅深宮秋夜圖。通過“銀燭”、“流螢”、“涼夜”、“星天”等意象，營造出孤寂幽冷的氛圍。

失意宮女的幽怨心事，全在不言之中，尤其是“臥看牽牛織女星”一句，寫盡了她百無聊賴的哀怨與對真摯愛情的向往。

第14首 唐代李商隱的《夜雨寄北》

君問歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時。

此詩構(gòu)思之奇，在于時空的往復(fù)回環(huán)。從眼前的“巴山夜雨”，跳躍到未來相聚時“共剪西窗燭”的溫馨場景，又設(shè)想在未來回憶今天的“巴山夜雨”。

這種時空交錯的筆法，將思念之情表達得曲折深婉，余韻無窮。

第13首 唐代杜甫的《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，

崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，

落花時節(jié)又逢君。

這是杜甫晚年最富盛名的七絕，被譽為“子美七絕，此為壓卷”。

全詩無一字寫悲涼，但通過“岐王宅里”、“崔九堂前”的昔日繁華與“江南落花”的眼前蕭瑟對比，將個人身世之悲與時代興亡之嘆融為一體，含蓄蘊藉，沉郁蒼涼。

第12首 唐代劉禹錫的《烏衣巷》

朱雀橋邊野草花，

烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，

飛入尋常百姓家。

此詩是懷古詠史的巔峰之作。詩人通過野草、夕陽、飛燕幾種尋常景物，巧妙地折射出歷史的滄桑巨變。

昔日繁華的朱雀橋、烏衣巷，如今已是一片荒涼，那“飛入百姓家”的燕子，成了時代變遷最無言的見證者。

第11首 唐代李商隱的《嫦娥》

云母屏風(fēng)燭影深，

長河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，

碧海青天夜夜心。

這首詩意境幽深，寄托遙深。詩中孤寂的嫦娥，或許是對追求理想而陷入孤獨境地的隱喻，也可能是對某種人生境遇的寫照。

“碧海青天夜夜心”，將一種永恒的孤寂感表達得淋漓盡致，耐人尋味。

第10首 唐代王昌齡的《采蓮曲》

荷葉羅裙一色裁，

芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，

聞歌始覺有人來。

這首詩描繪了一幅動人的江南采蓮圖。

詩人巧妙地將采蓮少女與自然景物融為一體，少女的羅裙與荷葉一色，臉龐與荷花共美，以至于“看不見”。直到歌聲響起，才讓人恍然察覺。

全詩構(gòu)思精巧，充滿生活情趣。

第9首 唐代王翰的《涼州詞》

葡萄美酒夜光杯，

欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，

古來征戰(zhàn)幾人回？

此詩以豪邁曠達的筆調(diào)寫戰(zhàn)爭的殘酷，是邊塞詩中的異響。

詩中既有盛宴的歡快，又有戰(zhàn)前的悲壯，“醉臥沙場”之語，將衛(wèi)國將士的豪情與對生命的豁達融為一體，悲涼中見慷慨，極具藝術(shù)感染力。

第8首 唐代張繼的《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，

江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，

夜半鐘聲到客船。

此詩描繪了一幅羈旅秋夜圖。詩人將月落、烏啼、霜天、江楓、漁火、鐘聲等意象巧妙地編織在一起，共同營造出空靈曠遠、清冷孤寂的意境。

那穿越夜空的鐘聲，敲擊在無數(shù)游子的心頭，使得寒山寺與楓橋也因此詩而名揚天下。

第7首 唐代杜牧的《清明》

清明時節(jié)雨紛紛，

路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？

牧童遙指杏花村。

這首詩語言通俗易懂，意境清新自然，早已融入民族的文化記憶。

詩中“雨紛紛”的凄迷與“欲斷魂”的感傷，精準地捕捉了清明節(jié)的特殊氛圍。而牧童的“遙指”，又為這幅水墨畫增添了一抹亮色和希望。

第6首 唐代李白的《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，

遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，

疑是銀河落九天。

李白以奇絕的想象和夸張的筆法，將廬山瀑布的雄奇壯麗描繪得淋漓盡致?！皰臁弊只瘎訛殪o，而“飛流直下”又靜中見動。

最后將瀑布比作自九天傾瀉的銀河，這一超凡脫俗的想象，使得此詩成為詠瀑的千古絕唱。

第5首 唐代賀知章的《詠柳》

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

這首七絕幾乎是每個中國孩童古詩啟蒙的必讀之作。它語言明快，意象清新，構(gòu)思精巧。

前兩句用“碧玉”、“綠絲絳”作比，寫柳樹的婀娜形態(tài)；后兩句自問自答，將無形的春風(fēng)比作神奇的“剪刀”，想象新奇大膽，立意超凡，生動地刻畫出春天的生機與大自然的鬼斧神工。

全詩雅俗共賞，婦孺皆知，確實是一首不可多得的佳作。

第4首 唐代王維的《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關(guān)無故人。

這首詩因被譜入樂府，反復(fù)吟唱，故譜成曲子稱為《陽關(guān)三疊》。清晨的微雨，青青的客舍，清新的柳色，構(gòu)成了一幅詩意的送別圖。

而“勸君更盡一杯酒”的殷殷勸慰，蘊含著對友人前路珍重的深厚情誼，成為送別時最動人的話語。

第3首 元代唐溫如的《題龍陽縣青草湖》

西風(fēng)吹老洞庭波，

一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，

滿船清夢壓星河。

這是一首足以媲美盛唐的浪漫主義杰作。前兩句將秋風(fēng)洞庭擬人化，奇思妙想中帶著厚重的歷史感。

后兩句“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河”更是神來之筆，將醉后的清夢實體化，描繪出船在天上、星漢燦爛的奇幻景象，意境空靈縹緲，被譽為“壓卷元詩”的千古絕唱。

第2首 唐代王昌齡的《出塞》

秦時明月漢時關(guān)，

萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，

不教胡馬度陰山。

此詩被尊為唐代七絕的壓卷之作之一。開篇“秦時明月漢時關(guān)”從千年以前、萬里之外下筆，營造出雄渾蒼茫的意境。

全詩既抒發(fā)了對良將的渴望，也流露出對戰(zhàn)爭的厭煩，悲壯慷慨，氣勢恢宏。

第1首 唐代李白的《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，

千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，

輕舟已過萬重山。

此詩是李白遇赦東歸時所作，全詩洋溢著一種歡快、激越的心情。詩人通過“彩云間”、“一日還”、“啼不住”、“過萬重”等詞，將舟行的迅捷與內(nèi)心的暢快表達得淋漓盡致，境界神采飛揚，被譽為“神來之筆”。

史上水平最高的20首七絕分享完畢，這些作品或雄渾，或婉約，或深沉，或明快，共同構(gòu)成了中華詩詞寶庫中最璀璨的明珠。

朋友們，除了文中這20首，還有哪些堪稱“神品”的七絕佳作？歡迎進行分享。