「我只拍普通人，普通人就是所有人。我喜歡美的事物，在我看來，攝影應(yīng)該是一種對(duì)美的傳遞，讓照片擁有升華心靈的力量?！埂帽Ｌ锊┒?/p>

一個(gè)問題：

在中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入飛速發(fā)展之前，

社會(huì)是什么模樣？

有一位攝影師耗時(shí)6年，

拍下20多萬張照片，

揭開了一代人埋藏已久的秘密。

照片中，

85年的上海灘嶄露頭角，

南京路商業(yè)街和黃浦江，

佇立城市兩端，

熙熙攘攘的人群，

正走入時(shí)代的洪流，

迎頭向上。

彼時(shí)，

上海豬和哈爾濱豬，

待遇也各不相同。

80年代的南方街巷，

潮濕的水腥味混雜，

人人卻愿為之駐足。

廣州大爺吃茶，

北京大爺遛鳥，

上海大爺打拳，

再用一副紙牌，

抽出百年不變的市井文化，

足以征服在場(chǎng)任何一位大爺?shù)男摹?br/>

與之相比，

79年新疆戈壁沙漠的早市，

別有一番風(fēng)味。

在地里干完一天的活之后，

農(nóng)民們坐著馬車回家。

在偌大的市井之外，

還藏有另一個(gè)江湖。

一盞油燈，

在桂林江面微微冒光，

漁民們結(jié)束了一天的生活，

游船歸家，猿聲漸稀。

令人不敢相信的是，

這些飽含中國風(fēng)情的老照片，

全部出自日本攝影師——

久保田博二 之手。

他用一臺(tái)相機(jī)，

捕捉了80年代中國文化的巨變，

人類情感的光譜，

社會(huì)的變遷，純白的日?！?/p>

被鏡頭做了最詳細(xì)的留存。

其實(shí)，拍攝中國，

對(duì)久保田博二來說，

是一個(gè)意外的契機(jī)。

為了等到這個(gè)機(jī)會(huì)，

他守候了整整十年。

1972年中日邦交正?；?，

久保田博二結(jié)識(shí)到西園寺公一先生，

在被委托拍攝一本攝影集后，

他提出想要前往中國，

卻一直等不到音訊。

“我一度認(rèn)為這事沒戲了！”

他說。

直到幾年之后，

他接到新華社攝影局局長的電話。

對(duì)方問：

“您想去中國的哪個(gè)省？”

久保田博二沒有猶豫：

“全部的??！”

“我想完整地看中國?！?/p>

這是他一直以來的心愿。

7年，45次，1050天，

從最冷的佳木斯森林地帶，

到最熱的是夏天的吐魯番，

每到一個(gè)地方，

便完成了一個(gè)夢(mèng)想。

八十年代在中國現(xiàn)代史中，

是一個(gè)特別的時(shí)期，

人人充滿了純粹和好奇心。

“那個(gè)時(shí)候的人們，

都有著積極美好的表情，

即使從事著辛苦的工作，

大家依然保持著積極的心態(tài)?！?/p>

在久保田博二的作品中，

我們看不到那些，

強(qiáng)烈的視覺沖擊與獵奇，

有的只是平靜和真實(shí)的美。

光譜下沒有美顏 ，

沒有濾鏡，只有平和，

充滿關(guān)懷的內(nèi)心世界。

每一張照片承載著，

耐人尋味的東方美學(xué)，

和現(xiàn)實(shí)主義情懷。

對(duì)世界樸實(shí)、敏感而詩意的一面，

對(duì)變化之中國家與人民，

他總能以更溫情的方式，

記錄與打開。

77歲那年，

當(dāng)記者問當(dāng)記者問久保田博二：

"您還會(huì)繼續(xù)拍照嗎？”

他回答得熱切：

“當(dāng)然！我是攝影師呀！

這跟是否有錢沒有一點(diǎn)關(guān)系。

而且我覺得我只有27歲，

雖然實(shí)際上已經(jīng)77歲了。

我還要再拍個(gè)二十年。

活到100歲！”

他鏡頭里的影像，

在每一幀畫面所體現(xiàn)出來的，

并非單一的，消失的，

被緬懷的過去，

而是中國形象之廣大，

積極向上生命力之涌動(dòng)。

正如久保田博二所說：

“我只拍普通人，

普通人就是所有人。”

來源網(wǎng)絡(luò)，原編不詳致謝 參考資料：

久保田博二：天賦，是自己不知道是否具備的；努力，卻是可以由自身掌控的 久保田博二 (Hiroji Kubota) 中國