去年春天，我家院子里那株種下三年、毫無(wú)動(dòng)靜的牡丹，忽然開(kāi)花了。居然還開(kāi)了兩朵，玫紅色的瓣，金燦燦的花蕊，它來(lái)自我在網(wǎng)上一次無(wú)意瞥見(jiàn)的花卉直播。

花開(kāi)的第二天，我也馬上要去六和塔拍攝牡丹展。六和塔區(qū)域原來(lái)是吳越國(guó)錢(qián)王的南果園，素有種植牡丹的傳統(tǒng)。

花開(kāi)時(shí)節(jié)拍《花開(kāi)》。作為五集大型歷史人文紀(jì)錄片《吳越國(guó)》的重要組成部分，總導(dǎo)演許繼鋒老師掛在嘴邊最多的話就是第三集《花開(kāi)》是五集里最特別的一集。他強(qiáng)調(diào)這一集的調(diào)性是最柔情、溫暖且極具意識(shí)流風(fēng)格的。《花開(kāi)》或許是在整部紀(jì)錄片《吳越國(guó)》厚重、雄渾史詩(shī)風(fēng)格中的一縷和煦春風(fēng)。

2026，又一個(gè)春天。近兩年的耕耘，即將迎來(lái)真正的“《花開(kāi)》”。正如一場(chǎng)漫長(zhǎng)、無(wú)聲的等待，才能托起一瞬間的綻放。

在這一集里，我們想講的是在五代亂世吳越國(guó)的一方凈土中悄然綻放的那一朵朵“陌上花”，那些“王的女人”和她們細(xì)膩的情感。這些千年前的情愫依托吳越文物思接千古、歷久彌新。我們選擇了錢(qián)鏐夫人吳氏與“陌上花開(kāi)”的故事、第二代吳越王錢(qián)元瓘的王后馬氏與康陵玉器、吳越國(guó)末代王妃孫太真與“光流素月”鏡，以及錢(qián)鏐母親水丘氏與秘色瓷褐彩云紋熏爐等幾個(gè)重要的人物與文物元素，用江南美學(xué)串聯(lián)起了一個(gè)“吳越國(guó)絢爛的春天”。

如何賦予沉寂千年的文物新的生命氣息是擺在我們面前的一大難題。去年酷暑，節(jié)目組和克諾影視公司合作，應(yīng)用克諾 APEX EYES 電影探針鏡頭配合拍攝。它具備高解像力、大光圈和極短的最近對(duì)焦距離，能捕捉到臨安吳越文化博物館以及吳越南山造像等諸多文物細(xì)節(jié)，讓“文物開(kāi)口說(shuō)話”。

在特殊鏡頭的加持下，本集主攝影師姜蓁濤拍攝到了吳越康陵白玉牡丹紋花片上細(xì)如發(fā)絲的刻紋、煙霞洞口楊柳觀音、白衣觀音的裙裾瓔珞，纖毫畢現(xiàn)，探入肉眼無(wú)法企及的角度。

怎樣讓“陌上花開(kāi)”、“馬氏玉步搖”、“孫太真梳妝”、“水丘氏禮佛”等重要場(chǎng)景重現(xiàn)，也是重中之重。

我和搭檔謝凱一選擇了以越劇演員來(lái)演繹錢(qián)氏王室的女人們。戲曲演員的身段、眼波流轉(zhuǎn)，自帶一種古典的、詩(shī)意的韻味。我們邀請(qǐng)了原浙江小百花越劇院演員、現(xiàn)為蕭山文化館文化干部的郭小璐飾演錢(qián)鏐夫人吳氏；上海越劇院優(yōu)秀青年演員、越劇宗師金采風(fēng)嫡傳弟子史燕彬出演馬王后；吳越國(guó)末代王妃孫太真一角由浙江小百花越劇院（浙越團(tuán)）優(yōu)秀青年演員、王派花旦陳夢(mèng)薇出演。制片人邱玨老師也特意從錢(qián)王故里請(qǐng)來(lái)了臨安區(qū)總工會(huì)文工團(tuán)的越劇演員徐進(jìn)來(lái)扮演錢(qián)鏐母親水丘氏。今年元宵節(jié)徐進(jìn)老師還活躍在臨安衣錦城遺址博物館的舞臺(tái)上，繼續(xù)扮演越劇《本色錢(qián)王》中的水丘氏。

當(dāng)這些越劇演員化身為吳越歷史人物，走進(jìn)位于湖州德清的博采AI虛擬影視基地，一場(chǎng)在國(guó)內(nèi)歷史人文紀(jì)錄片領(lǐng)域一次具有突破意義的“技術(shù)+藝術(shù)”深度實(shí)踐開(kāi)始了。這里擁有全球單體最大、標(biāo)準(zhǔn)最高的LED虛擬影棚（直徑50米、由2.66萬(wàn)塊LED屏組成）。吳氏陌上花開(kāi)、馬王后吳越王宮庭院、孫太真梳妝臺(tái)、水丘氏佛堂……美輪美奐的歷史場(chǎng)景瞬間展現(xiàn)在我們眼前。演員在巨型LED環(huán)幕前表演，沉浸式環(huán)境與真實(shí)光影將演員包裹，五代十國(guó)的建筑與生活場(chǎng)景實(shí)時(shí)切換，實(shí)現(xiàn)了“空間無(wú)界、細(xì)節(jié)可控”的拍攝體驗(yàn)，最終達(dá)到“現(xiàn)場(chǎng)拍完就是最終鏡頭”的效果。

特效總監(jiān)、本集后期導(dǎo)演張拓老師也提前介入，設(shè)計(jì)預(yù)留了本集文物時(shí)空轉(zhuǎn)換的特效空間。在第三集《花開(kāi)》的一個(gè)重要內(nèi)容——孫太真梳妝這一環(huán)節(jié)，我們和執(zhí)行總導(dǎo)演、情景再現(xiàn)導(dǎo)演汪哲老師商議，在虛擬棚現(xiàn)場(chǎng)拍攝和特效轉(zhuǎn)換上，從一面銅鏡道具中找到了通向文物“光流素月”鏡的“時(shí)空通道”。

隨著電視劇《太平年》大熱，錢(qián)俶王妃孫太真這一歷史人物也被更多的人關(guān)注。其實(shí)在史籍中，關(guān)于孫太真的記述很少。2001年3月11日，浙江省文物考古研究所對(duì)雷峰塔地宮進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了一面銅鏡。它直徑10.3厘米，在照容的一面繪制了線刻畫(huà)。在畫(huà)的視覺(jué)中心，有腳踩祥云的一男一女，左右有龍鳳紋樣，專(zhuān)家分析，他們很可能就是錢(qián)俶和孫太真。而雷峰塔的原名“皇妃塔”，也通過(guò)《華嚴(yán)經(jīng)跋》殘碑的發(fā)掘而水落石出。

“光流素月”鏡文物線刻畫(huà)經(jīng)過(guò)特效處理，從平面的線描圖樣變?yōu)閷訉由仙膭?dòng)態(tài)畫(huà)面。星光閃爍中，被祥云圍繞的錢(qián)俶和孫太真飛升仙界，周邊樓閣星象、龍飛鳳舞、天樂(lè)齊鳴。鏡頭的視角也從人間直達(dá)天上，最后和一輪從雷峰塔頂緩緩升起的圓月重疊在一起。這個(gè)段落也成為第三集《花開(kāi)》的一處高潮。

相信等紀(jì)錄片《吳越國(guó)》播出后，人們?cè)俅慰吹礁糁骱珑R的湖水遙相守望的雷峰塔和保俶塔時(shí)，必定會(huì)有不一樣的感觸！

而全片最核心的意象，看似“花”，更是“情”。

吳越康陵出土的那枚白玉牡丹紋花片，花瓣舒展，仿佛剛從枝頭飄落，便被人拾起，永遠(yuǎn)地定格在了這一瞬間；水丘氏墓出土的秘色瓷褐彩云紋熏爐還留存有香灰，仿佛歷史的余溫從未散盡；錢(qián)镠寫(xiě)給王妃的信，“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣?！本艂€(gè)字，千年來(lái)被人們反復(fù)吟詠。田間阡陌上的花都開(kāi)了，你可以在路上慢慢看，慢慢走，不必急著回來(lái)。這便是吳越國(guó)的那朵花——它開(kāi)在人心最柔軟的地方，是對(duì)人性的尊重，對(duì)安寧的向往。

在我們?nèi)Y(jié)尾，數(shù)百萬(wàn)株月季花在杭州高架橋上綻放。在美好的季節(jié)里，走在回家的路途，一路繁花相伴是獨(dú)屬于杭州的穿越古今的溫柔和浪漫。

我們浙江衛(wèi)視的后門(mén)，那條路，叫馬塍路。

五代時(shí)，這里曾是吳越王錢(qián)鏐的養(yǎng)馬場(chǎng)。而到了南宋，這里是杭州城最大的花卉種植基地，《夢(mèng)梁錄》記載“馬塍藝花如藝粟”。千百年來(lái)，這片土地上的人，似乎總對(duì)種花、賞花、惜花有著別樣的情結(jié)。

歷史的根須，就這樣悄悄埋在我們腳下。

當(dāng)我們坐在剪輯臺(tái)前，為千年前的一朵花、一枚鏡、一爐香而感動(dòng)時(shí)，此刻，在地球的另一端，硝煙、廢墟、奔逃的身影，與窗外搖曳的花朵，在同一時(shí)刻并存。

歷史從未走遠(yuǎn)。它只是把戰(zhàn)場(chǎng)移到了遠(yuǎn)方，把花圃留在了腳下。

而文明，就是無(wú)論世界多動(dòng)蕩，總有人在守護(hù)那一朵花開(kāi)。

來(lái) 源 ｜ 第三集《花開(kāi)》導(dǎo)演 葛臨鐙

責(zé) 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 吳思佳

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