也許，很多人正是因?yàn)榭戳恕?a target="_blank" >哈姆奈特》，才知道威廉·莎士比亞的妻子名叫Anne Hathaway，昵稱“艾格尼絲”。

于我而言，這是影片最大的價(jià)值和意義。

影片開(kāi)場(chǎng)，艾格尼絲在繁茂大樹(shù)的根部環(huán)抱中蘇醒，像一位與自然萬(wàn)物和諧共生的森林精靈。

她身上有泥土的痕跡、鮮花的味道，還有鷹隼般桀驁不馴的原始野性。

與眾不同的艾格尼絲讓莎士比亞一見(jiàn)鐘情，為了打破當(dāng)時(shí)的家長(zhǎng)控制和婚嫁陋習(xí)，兩人通過(guò)叛逆的方式先愛(ài)后婚。

成婚后，艾格尼絲為莎士比亞生養(yǎng)孩子，經(jīng)營(yíng)家庭，成全了莎士比亞的野心和追求。

就在莎士比亞在外面的世界發(fā)揮才華，創(chuàng)作能流芳百世的偉大作品時(shí)；她在家里卻失去了唯一的兒子。

他讓人記住了“哈姆雷特”這個(gè)名字，而她在心里刻印了兒子的樣子。

如果從家庭層面來(lái)看，一個(gè)全心全意愛(ài)護(hù)子女、為家庭奉獻(xiàn)的母親，要比一個(gè)間歇短暫出現(xiàn)的名義父親要偉大的多。就這一點(diǎn)而言，說(shuō)比莎士比亞更偉大的是艾格尼絲也不為過(guò)。

影片中，莎士比亞對(duì)孩子的愛(ài)是冷酷殘忍的，還是更加深沉永恒的？不同的人，會(huì)有不同的解讀。我傾向于前者。

這種殘忍，與馬丁·斯科塞斯所說(shuō)的“要成為藝術(shù)家，必須夠殘忍，人要開(kāi)始意識(shí)到藝術(shù)需要?dú)埲獭北举|(zhì)是類似的。

就個(gè)人觀感而言，對(duì)家庭的不負(fù)責(zé)任、自私和涼薄成就了偉大的莎士比亞。這樣的莎士比亞只是把對(duì)子女的愛(ài)轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)，而非陪伴與付出。

有必要明確的是，影片的故事和呈現(xiàn)并不一定是歷史的真相。也正因?yàn)槲覀儾荒馨俜职俅_定歷史的真相，讓名人故事有了可以被演繹的空間與表達(dá)的立足點(diǎn)。

這部由趙婷執(zhí)導(dǎo)，趙婷、瑪姬·歐法洛編劇，杰西·巴克利、保羅·麥斯卡主演，改編自英國(guó)作家瑪吉·奧法雷爾同名小說(shuō)的《哈姆奈特》，用別出心裁的視角，從莎士比亞的妻子艾格尼絲的故事出發(fā)，講述了文學(xué)巨匠莎士比亞的形成過(guò)程。

整部影片的故事很簡(jiǎn)單，也沒(méi)有特別復(fù)雜的影像手法表達(dá)，更多是通過(guò)角色的演繹和塑造呈現(xiàn)矛盾沖突和戲劇張力。

奇妙的是，正因?yàn)樗锚?dú)特的視角，通過(guò)簡(jiǎn)單的故事和近乎白描的影像手法，詮釋了莎士比亞的崛起之路，反而讓其擁有一種少即是多、刪繁就簡(jiǎn)的簡(jiǎn)潔魅力。

個(gè)人覺(jué)得最驚喜的部分是影片高潮段落的設(shè)計(jì)，讓觀眾通過(guò)電影看艾格尼絲的情感煎熬與轉(zhuǎn)折，通過(guò)電影中的戲劇舞臺(tái)看莎士比亞的情感撕扯與反應(yīng)。

某種程度上，影片這個(gè)部分的呈現(xiàn)是一種母愛(ài)與父愛(ài)的正面對(duì)決與和解。

也許，對(duì)于影片中的子女而言，母親的愛(ài)是可觸可感的具體、真實(shí)與撕心裂肺，父親的愛(ài)是藝術(shù)層面的抽象、虛無(wú)與深沉隱晦。

高潮部分的呈現(xiàn)，讓艾格尼絲對(duì)莎士比亞的情感從最初失去兒子時(shí)的怨恨、不解與無(wú)法原諒，轉(zhuǎn)化為觀看戲劇之后的了解、共情與釋然。

演員的演技尤其是女主杰西·巴克利的演技確實(shí)值得拿獎(jiǎng)拿到手軟。在我看來(lái)，巴克利最精湛之處在于全片看不到她在表演。因?yàn)樗玫氖欠浅Ｗ匀欢坏母呒?jí)演繹，在“無(wú)招勝有招”的演繹中，直接成了角色艾格尼絲本身，讓觀眾沉入到角色的故事和人生經(jīng)歷中。

其實(shí)相比于女主與角色融為一體的演技，飾演哈姆奈特的小演員雅各比·尤佩演技也十分靈動(dòng)、抓人，影片中最戳我淚點(diǎn)的戲份都是因?yàn)樾⊙輪T的詮釋。

雖然只是個(gè)小孩子，他對(duì)角色的詮釋卻有一種超出年齡的成熟、克制與細(xì)膩，對(duì)兒童演員而言，這是極為難得的。