一句詩，兩只燕，一方硯

三百年前那個(gè)春天

被一個(gè)叫顧二娘的女子

刻進(jìn)了石頭里

今天 一起認(rèn)識(shí)

顧二娘款雙燕銜花端硯

一雙燕，定格江南春色

這方硯

最“吸睛”的地方在硯背

一只銜著花瓣向前飛

另一只緊隨其后

雙燕的翅膀展開

仿佛下一秒就要沖出石面

硯背上散落著幾朵花

不刻意，不擁擠

像被春風(fēng)吹落的一樣自然

右上角刻著一句詩：

只銜華片與多情

七個(gè)字，把畫面里的燕子寫活了

雕刻者沒有用繁復(fù)的技法

卻讓冰冷的石頭有了溫度

整幅畫面不似雕刻

更像一幅縮微的文人花鳥畫

硯面的處理同樣講究

邊框雕云頭紋，圓潤柔和

不扎手、不搶眼

石質(zhì)細(xì)潤，色澤沉厚

在光線下泛著微微的暖意

像初融的春水

這一方小小的硯臺(tái)

把春風(fēng)旖旎封存其中

“圓活肥潤” 清代女工匠的頂級(jí)審美

這方硯最絕的地方

是一個(gè)字：藏

顧二娘制硯有一套自己的美學(xué)觀

據(jù)《聞見偶錄》記載，顧二娘常與人講論：硯系一石琢成，必圓活而肥潤，方見鐫琢之妙，若呆板瘦硬，乃石之本來面目，琢磨何為？

石頭本身是生硬的

琢磨它的意義

就是讓它變得圓潤、鮮活

這方雙燕銜花硯

正是她理念的完美呈現(xiàn)

看硯面的云頭紋

線條圓潤飽滿

沒有一處生硬的棱角

看硯背的雙燕

羽毛纖毫畢現(xiàn)

卻找不到一刀刻痕

仿佛燕子和花朵是石頭上天然長出來的

葉恭綽在《遐庵談藝錄》里

評(píng)價(jià)顧二娘的技藝：

用刀極淺，非細(xì)看不能辨，真鬼工也。

難點(diǎn)不在雕得深

而在雕得淺卻傳神

這種從“雕工”向“筆意”的進(jìn)階

讓她超越普通工匠

步入文人審美境界

她的作品“古雅而兼華美”

在當(dāng)時(shí)幾乎沒有對(duì)手

不玩針線玩石頭 制硯界的傳奇女子

刻硯是個(gè)體力活

端石質(zhì)硬，切、刻、磨都十分費(fèi)力

女性硯工極為罕見

但顧二娘不僅做了

還讓文人墨客爭相求硯

她本姓鄒

嫁入蘇州顧氏制硯世家

丈夫早逝后

她繼承了這門手藝

人們都親切地叫她“顧親娘”

稱她制作的硯臺(tái)為“老親娘硯”

△清顧二娘款結(jié)鄰端硯

她與藏硯家黃任的交情

更是一段佳話

黃任自號(hào)“十硯老人”

有齋室名“十硯軒”

據(jù)說黃任的“十硯軒硯”

大多交由顧氏制作

他曾寫下這首詩來稱贊顧二娘：

一寸干將切紫泥，專諸門巷日初西。 如何軋軋鳴機(jī)手，割遍端州十里溪。

“軋軋鳴機(jī)手”指的是織布紡紗的手

那雙原本屬于閨閣的手

竟能刻遍端溪名石

△硯側(cè)銘文

如今這首詩

便被刻在硯側(cè)

成為這段惺惺相惜的見證

燕子的翅膀下

藏著一個(gè)江南女子指尖的溫度

三百年前的春天

被刻在了石頭上

三百年后

它還在這里等你

監(jiān)制丨唐怡 制片人丨武慧鋒 文案丨孫煜祁 視覺丨汪澤源 審校丨左中明 儲(chǔ)佩君 統(tǒng)籌丨劉瑩 田昊原 特別鳴謝丨天津博物館 總臺(tái)天津總站 文物出版社 中國文物報(bào)社 指導(dǎo)單位丨國家文物局

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