劇情和原著一般以李蓉、裴文宣雙線開篇，但令人費(fèi)解的是，男主可迅速進(jìn)入狀態(tài)，有條不紊、緊鑼密鼓地展開布局；女主卻始終繞不開男主，深陷瑣碎情緒與追憶小事中，亦頻頻被吐槽“犯蠢”，直至后期也依然困在“時(shí)時(shí)左右腦互搏”的矛盾人設(shè)中，未能展現(xiàn)出大家期待的權(quán)謀大女主風(fēng)范。顯然，身為“長公主”，李蓉的智慧與能力被有意弱化，原本屬于她的高光時(shí)刻，部分也轉(zhuǎn)移到了男主裴文宣身上；劇方甚至新增大量男二戲份，進(jìn)一步擠壓她的成長空間，與原著中“李蓉主導(dǎo)命運(yùn)、與裴文宣勢均力敵”的核心設(shè)定相去甚遠(yuǎn)。

也難逃女主被削弱的尷尬。原著中，身為女主人公的小夭，在桐華筆下雖難逃被“虐”，但從整個故事線也能看出，這一人物的核心魅力勝在清醒。即便生逢亂世，顛沛流離，小夭也始終堅(jiān)定，從不將命運(yùn)寄于他人，她的獨(dú)立、堅(jiān)韌，是刻在骨子里的內(nèi)核。劇中的小夭事業(yè)線幾乎被一筆帶過，劇集將大量篇幅鋪陳于她與三位男性角色的情感糾葛上。當(dāng)然，這些各富魅力的感情線的確轉(zhuǎn)化出數(shù)量龐大的劇粉群體，但小夭實(shí)則也被進(jìn)一步“犧牲“。種種情節(jié)中，小夭頻頻困在感情糾纏間，被男性角色選擇、權(quán)衡，處于被動的地位，那份獨(dú)立的人格也多次淪為成就男性角色的載體，與那個不依附、不盲從的大女主形象日行漸遠(yuǎn)。

也能夠看出，很多影視制作方對“大女主”的理解亦存在偏差，甚至陷入了“偽大女主”的誤區(qū)。或許在片方看來，“大女主劇”只需給女主安排幾次高光時(shí)刻，卻忽略了大女主們的魅力，往往需要依托于一條邏輯縝密的成長線，唯有通過這條線，女主才能逐步提升能力，破局成長，掌控命運(yùn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的人格魅力。

更有甚者，在很多片方的認(rèn)知里，女性角色無論多強(qiáng)大，最終都需要被“外界“（尤其是男主）認(rèn)可，才能實(shí)現(xiàn)劇集價(jià)值。這種認(rèn)知偏差，直接導(dǎo)致了大女主們?nèi)嗽O(shè)崩塌，也讓許多作品淪為“偽大女主劇”。

再者，女頻IP改編的“內(nèi)卷”與“敷衍”，也是重要原因之一。近年來，女頻大女主IP成為了內(nèi)娛的“香餑餑“，很多制作方都爭相購買知名網(wǎng)文的改編權(quán)，試圖憑借IP的熱度，打造爆款劇集。但隨著IP改編的增多，很多制作方開始敷衍了事，根本不去好好鉆研原著的精華所在，隨意修改劇情、人設(shè)，目光均在迎合市場，徹底背離了原著IP的核心。