本報記者 苗 春

微短劇海報《北往》。

微短劇海報《“發(fā)”家致富》。

微短劇海報《魏都故事·燕子歸巢》。

微短劇海報《馬上有戲》。

微短劇海報《二八杠的夏天》。

微短劇海報《群山上的“村T”》。

微短劇海報《唐詭奇譚》。

微短劇海報《奔騰的心》。 本文配圖均為資料圖片

日前，由國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司指導、中國電視藝術(shù)委員會主辦的2026精品微短劇春季點評會在北京舉行?，F(xiàn)場匯聚了《北往》《奔騰的心》《阿桂的村晚》《“發(fā)”家致富》《魏都故事·燕子歸巢》《二八杠的夏天》《群山上的“村T”》《宇宙盡頭的書店》《馬上有戲》《唐詭奇譚》等15部熱播劇目的主創(chuàng)代表及業(yè)內(nèi)專家。

中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱認為：“當下的微短劇創(chuàng)作已經(jīng)開始主動走出唯流量論與同質(zhì)化，步入一條更加符合文藝發(fā)展規(guī)律的道路。”

觀照現(xiàn)實 呼喚“活人感”

無論媒介形態(tài)如何更迭，文藝創(chuàng)作的源頭活水始終是現(xiàn)實生活。今年一季度，微短劇的顯著趨勢便是從“爽感狂飆”邁向“價值共鳴”。中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席范宗釵指出：“微短劇正告別粗放發(fā)展，從流量導向向價值導向轉(zhuǎn)型，將家國情懷、誠信友善、團結(jié)奮斗的社會主流價值觀融入個人成長、事業(yè)發(fā)展、鄉(xiāng)村全面振興、城市建設(shè)的社會現(xiàn)實之中?！?/p>

如今，越來越多的微短劇創(chuàng)作者開始俯下身姿，捕捉時代洪流中普通人的脈搏，以對現(xiàn)實生活的觀照，為行業(yè)注入新的生命力。中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長周蓉將微短劇打動觀眾的核心概括為“活人感”。她說：“2026年微短劇最需要的就是‘活人感’。我們要用有血有肉的人物塑造和真實細膩的生活敘事創(chuàng)作出微短劇精品?！?/p>

在這樣的創(chuàng)作共識下，一大批帶著人間情味和泥土芬芳的作品應(yīng)運而生：《北往》以樸素的生活流敘事，表現(xiàn)兩個普通人在春運歸途上的鄉(xiāng)愁與善良底色；《二八杠的夏天》用細致入微的畫面再現(xiàn)20世紀80年代溫暖的鄰里互助與積極奮斗；《六零柴房通現(xiàn)代》借由奇幻情節(jié)，落筆于普通人質(zhì)樸的孝心與自強不息。這些作品無不表明，當微短劇聚焦于生活，小切口亦能承載起深沉的大情懷。

《北往》導演王超說：“精品化不是非得拿到大投資、好設(shè)備和流量大咖，而是要做點老百姓喜歡的、真誠的東西。”

檔期聚力 傳遞文化內(nèi)涵

據(jù)悉，今年春節(jié)期間，有3000多部微短劇上線，春節(jié)看微短劇也成為一種文化現(xiàn)象。伴隨著創(chuàng)作質(zhì)量的沉淀，微短劇在產(chǎn)業(yè)運營與文化傳播的維度上也迎來提升。西安交通大學教授、中廣聯(lián)合會微短劇委員會會長闞平將今年定義為“短劇春節(jié)檔元年”。她分析道：“行業(yè)已從偶發(fā)的單點爆款，走向系統(tǒng)化的檔期運營。微短劇正在重構(gòu)節(jié)日期間大眾的情感連接方式，成為一種全新的年俗消費?！彼J為，這也體現(xiàn)了春節(jié)娛樂方式的變遷——從守歲電視到移動共創(chuàng)。電視時代，全家圍著電視機看春晚；新媒體時代，春節(jié)娛樂場景出現(xiàn)了分眾化、碎片化、個體化和移動化相結(jié)合的特征。今年超長的春節(jié)假期，微短劇適配走親訪友的間歇、旅游時排隊的無聊時光等觀看需求。

更為可喜的是，微短劇日益成為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、賦能千行百業(yè)的輕騎兵。中國新聞文化促進會副會長陸先高觀察到：“微短劇作品在題材的廣度與內(nèi)容的深度上正實現(xiàn)同步躍升，形式上的外在特征開始自覺讓位于內(nèi)容本質(zhì)，業(yè)界從‘產(chǎn)品思維’轉(zhuǎn)向‘作品思維’，賦予微短劇更加厚重的文化承載力?！?/p>

屏幕之上，山川風物與非遺技藝交相輝映：《阿桂的村晚》將湘西民俗與鄉(xiāng)村全面振興的時代命題巧妙交織；《群山上的“村T”》聚焦非遺美學，展現(xiàn)苗寨繡娘走向T臺的自信；《魏都故事·燕子歸巢》滿懷鄉(xiāng)情地將豫劇的唱念做打融入敘事。

《“發(fā)”家致富》中，喜劇明星和相聲演員、小品演員齊上陣，把傳統(tǒng)的相聲包袱結(jié)構(gòu)、市井套路、京味語言裝進20世紀80年代北京胡同“向陽理發(fā)館”的故事，經(jīng)典相聲橋段與曲藝元素大量運用。出品人、《網(wǎng)絡(luò)視聽》雜志社總編輯劉婷婷表示，這部劇通過理發(fā)師父子的理念沖突和情感融合，呈現(xiàn)中國人在時代變遷中對傳統(tǒng)、良心和人格的堅守，以京味方言和細膩的生活細節(jié)塑造鮮活的人物，具有濃厚的生活氣息。

有專家認為，微短劇正以其獨有的互聯(lián)網(wǎng)基因，延展著中國人的文化精神譜系。

向善向美 拓寬藝術(shù)邊界

在科技日新月異的時代，人工智能的浪潮對影視行業(yè)產(chǎn)生了很大的影響，帶來可觀的產(chǎn)能釋放與行業(yè)挑戰(zhàn)，一季度的微短劇生態(tài)展現(xiàn)出積極的面貌。北京大學副研究員呂帆指出：“經(jīng)典的劇作方法正在微短劇中得到有效應(yīng)用，技術(shù)手段應(yīng)當與深厚的文化內(nèi)涵相輔相成，而不是本末倒置?！睂＜覀冋J為，技術(shù)是造夢的畫筆，并不能消除創(chuàng)作者的靈魂。

在技術(shù)與人文的交響中，新的藝術(shù)邊界正在被不斷拓寬：AI賀歲動畫集《馬上有戲》讓算法化作傳遞民俗溫度的使者；《行道者之墨狂刀》在方寸豎屏間傳遞武俠意氣、家國情懷；《唐詭奇譚》通過打造橫屏中劇，成功實現(xiàn)IP生態(tài)的協(xié)同共生。

《宇宙盡頭的書店》講述根植于東方美學與哲學思辨的故事，其主創(chuàng)、悟空文化副董事長桑葚表示，他們運用自主搭建的全流程AIGC智能體平臺，實現(xiàn)了從創(chuàng)意到成片的端到端閉環(huán)，大幅縮短創(chuàng)作周期，也拓展了微短劇的美學邊界。

2026年第一季度的微短劇觀察，讓人們真切地感受到，這個年輕的文藝形態(tài)正在褪去青澀。中國人民大學副教授何天平指出，今年微短劇行業(yè)會迎來更加系統(tǒng)性、結(jié)構(gòu)性的變革。他認為，微短劇今后應(yīng)該把握好3個方面：扎根現(xiàn)實，把鏡頭真正對準真實的社會、人和文化，因為真實是最有力量的；做實連接，建立平等對話的情感連接，找到最普遍的大眾審美需求；夯實審美，讓豎屏美學成長為具有獨特性和生長性的藝術(shù)門類。