懂行人期待的「開(kāi)盒」演出

設(shè)計(jì)師Joe上個(gè)月在深圳看了一個(gè)展——扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)展。展廳里擺滿世界各地項(xiàng)目的模型，曲線飛揚(yáng)，像外星飛船降落在人類CBD。他在那些微縮的「未來(lái)建筑」前站了很久，但總覺(jué)得缺了什么。

「模型再精致，也是縮小的?！顾f(shuō)，他想把自己放進(jìn)去，成為建筑師預(yù)想的那個(gè)觀眾。

這是一種叫「開(kāi)箱」的體驗(yàn)——不只是看，是走進(jìn)、是沉浸、是被空間包裹。

供圖：小紅書(shū)@Fook.

然后他發(fā)現(xiàn)，在東莞即將要「打開(kāi)」一個(gè)新空間。

今年4月，松山湖月荷湖畔，一座由普利茲克獎(jiǎng)得主扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所聯(lián)袂北京市建筑設(shè)計(jì)研究院打造的白色建筑——東莞松山湖展演中心，將迎來(lái)開(kāi)幕首演：倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《瑪?shù)贍栠_(dá)》。

他當(dāng)即定了日程：去看劇，也去看建筑。

「等這一天很久了」，他說(shuō)。就像有人盼一場(chǎng)演唱會(huì)，有人狂熱一款球鞋，他在等的，是東莞這片水面，被投進(jìn)一顆能泛起波瀾的石頭。

而這座展演中心的背后，是已在灣區(qū)深耕多年的場(chǎng)館運(yùn)營(yíng)者——華僑城文化公司，從深圳的華夏藝術(shù)中心、光明文化藝術(shù)中心、濱海藝術(shù)中心，到如今的松山湖展演中心，他們?cè)诖鬄硡^(qū)運(yùn)營(yíng)的場(chǎng)館總面積已達(dá)36萬(wàn)平方米，座位數(shù)超過(guò)6000個(gè)。

這一次，他們希望在東莞松山湖可以注入新的藝術(shù)活力，運(yùn)營(yíng)一座有溫度有氣度的文化藝術(shù)新空間。

科創(chuàng)新城的「軟」焦慮

松山湖的故事，很多人都知道。

二十年前是荔枝林，如今是國(guó)家級(jí)高新區(qū)、大灣區(qū)科創(chuàng)走廊的重要節(jié)點(diǎn)。華為在這里，散裂中子源在這里，無(wú)數(shù)博士和工程師也在這里。

但很長(zhǎng)一段時(shí)間里，松山湖只有「業(yè)」，沒(méi)有「夜」。

白天車水馬龍，晚上人去樓空。在東莞市區(qū)的人看來(lái)，松山湖是「上班的地方」，不是「生活的地方」。

松山湖航拍。供圖：@Hanmer Huang

吃喝玩樂(lè)上，松山湖萬(wàn)象匯填補(bǔ)了商業(yè)空白。前年開(kāi)業(yè)的悠蘭里ULAND，則用密集的市集和展覽，把年輕人留到了晚上。

而今天，當(dāng)扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的建筑落成，當(dāng)《瑪?shù)贍栠_(dá)》作為開(kāi)幕大戲在這里上演——松山湖終于可以不用解釋：在產(chǎn)城之外，也有懂審美的生活。

但問(wèn)題也隨之而來(lái)：這些「軟」的東西，能改變?nèi)藗儗?duì)松山湖的一貫印象嗎？

從市區(qū)開(kāi)車過(guò)去，大半個(gè)小時(shí)。這個(gè)距離，對(duì)于習(xí)慣了「家門(mén)口消費(fèi)」的東莞人來(lái)說(shuō)，專程跑一趟松山湖，需要理由。

至少對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，答案是肯定的。

供圖：松山湖展演中心

當(dāng)被《一時(shí)半刻》問(wèn)及：松山湖給出的命題是什么時(shí)，扎哈團(tuán)隊(duì)的回應(yīng)簡(jiǎn)潔而篤定。

「為了支持松山湖塑造其新興的文化身份，我們致力于打造一個(gè)既服務(wù)于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，又能吸引更廣泛公眾參與的展演中心。」

有評(píng)論說(shuō)，扎哈團(tuán)隊(duì)不是在選擇城市等級(jí)，而是在選擇「城市命題」——每個(gè)項(xiàng)目都在回應(yīng)一個(gè)城市或某個(gè)區(qū)域的「第一次」。

而松山湖的「第一次」，正是這句話里說(shuō)的：一個(gè)以「硬科技」為底色的新城，鄭重地為自己補(bǔ)上「軟」的那一塊。

建筑與舞臺(tái)：

被看見(jiàn)的與被忽略的

正如設(shè)計(jì)師Joe期待的那樣，松山湖展演中心的建筑本身就值得看。

但扎哈團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)，從來(lái)不只是為了「好看」，合理的形態(tài)背后是認(rèn)真的文化參考。他們借鑒東莞地區(qū)的文化遺產(chǎn)，把嶺南傳統(tǒng)建筑中「飛檐」的意象，化為懸挑的流線屋頂，把粵劇「水袖」的靈動(dòng)，融入了西側(cè)輪廓。

扎哈團(tuán)隊(duì)對(duì)此解釋道，「這些形態(tài)并非裝飾性——它們體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，塑造了空間流線，框定了視野，創(chuàng)造了光影的變化。」

如果你在黃昏時(shí)分站在月荷湖邊，陽(yáng)光穿過(guò)那些層層漸收的白色構(gòu)件，地面會(huì)投下如水波般流動(dòng)的光影。

供圖：松山湖攝協(xié) 易建 攝影師

為了塑造建筑流暢的形態(tài)，業(yè)主與扎哈團(tuán)隊(duì)展開(kāi)了密切合作，共同尋找一種既能滿足設(shè)計(jì)愿景，又能符合項(xiàng)目技術(shù)要求的材料。超高性能混凝土（UHPC）最終成為最佳解決方案，它不僅具備所需的強(qiáng)度和性能，還能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)中設(shè)想的精致、雕塑般的表現(xiàn)力。

該項(xiàng)目坐落于月荷湖畔，水景、綠意與開(kāi)闊的視野交相輝映，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)果斷地讓環(huán)境主導(dǎo)了設(shè)計(jì)?！刚寡葜行牟⑽磸?qiáng)勢(shì)占據(jù)場(chǎng)地，而是引導(dǎo)人流，映襯出湖畔的寧?kù)o?！?/strong>

他們相信，這座建筑創(chuàng)造了人與景觀、文化之間的連接時(shí)刻，其留下的印象，在人們離開(kāi)后仍會(huì)帶來(lái)深深的回響。

松山湖展演中心設(shè)計(jì)效果圖

但接下來(lái)的問(wèn)題是：這座建筑，和東莞人的日常，到底怎么發(fā)生關(guān)系？

1200座的劇院，一年能演多少場(chǎng)？票價(jià)對(duì)觀眾友好嗎？松山湖的居民會(huì)來(lái)嗎？周邊城市劇院發(fā)燒友會(huì)專程來(lái)嗎？

除了演出廳，里面還有展覽廳。配備3500平方的展廳、674平方的多功能廳和1200平方的美術(shù)館。

松山湖展演中心設(shè)計(jì)效果圖

這些問(wèn)題，現(xiàn)在還無(wú)法回答。但有一點(diǎn)是確定的：一座建筑，只有在被使用的時(shí)候，才真正「建成」。

所以展演中心的展訊接踵而來(lái)，除了開(kāi)演大劇《瑪?shù)贍栠_(dá)》，接著還有佟麗婭領(lǐng)銜的舞蹈詩(shī)劇、以及職場(chǎng)推理和民國(guó)懸疑諜戰(zhàn)的音樂(lè)劇。

那個(gè)叉腰女孩的故事

為什么值得看？

《瑪?shù)贍栠_(dá)》的故事，很多人不陌生。

5歲的小姑娘，生在一個(gè)重男輕女、視書(shū)籍為廢物的家庭。在她眼里，讀書(shū)是反抗，講故事是力量，站在課桌上大聲唱歌，是她對(duì)抗世界的方式。

《瑪?shù)贍栠_(dá)》劇照

這個(gè)劇橫掃101項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，全球觀演超1200萬(wàn)人次。

「我特別喜歡聽(tīng)到觀眾里那些孩子們的聲音——咯咯笑、哈哈大笑——即使他們聽(tīng)不懂演出的語(yǔ)言。」《瑪?shù)贍栠_(dá)》駐團(tuán)導(dǎo)演莉亞·霍華德向我們這樣描述剛結(jié)束的上海演出現(xiàn)場(chǎng)。

在莉亞看來(lái)，這種跨越語(yǔ)言的共鳴，恰恰證明了《瑪?shù)贍栠_(dá)》講的是人類共通的情感——關(guān)于反抗，關(guān)于成長(zhǎng)，關(guān)于成為自己。

有劇評(píng)人把《瑪?shù)贍栠_(dá)》稱為「獻(xiàn)給成年人的童話」。孩子看的是熱鬧，是瑪?shù)贍栠_(dá)的超能力。成年人看的，是自己丟失的東西。

那個(gè)站在課桌上高唱「我們是反叛的孩子」的瑪?shù)贍栠_(dá)，讓我們心底被壓抑已久的角落，跟著顫了一下。

而這部劇最動(dòng)人的地方，在于它沒(méi)有給出一個(gè)虛偽的合家歡?，?shù)贍栠_(dá)最終沒(méi)有和父母「和解」，而是選擇和自己選的家人生活在一起。它告訴我們：你有權(quán)利選擇誰(shuí)值得留在你的生命里。

在習(xí)慣了大團(tuán)圓結(jié)局的東亞文化里，這種「不和解」，反而是一種更真實(shí)的治愈。

七年之后，重逢的意義

這次《瑪?shù)贍栠_(dá)》來(lái)東莞，其實(shí)是「二刷」。

2019年7月，這部音樂(lè)劇曾把中國(guó)巡演首站選在東莞，連演8場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。那一年，「到東莞看《瑪?shù)贍栠_(dá)》」是大灣區(qū)最火熱的文化話題之一。

這7年里，世界變得更不確定，生活變得更具體、更瑣碎、更消耗人。那個(gè)曾經(jīng)相信自己可以改變什么的年輕人，可能已經(jīng)在日復(fù)一日的「算了」里，學(xué)會(huì)了不反抗。

所以，當(dāng)瑪?shù)贍栠_(dá)再次來(lái)到東莞，站在全新的劇場(chǎng)里，叉著腰問(wèn)我們——「你還在嗎」？

采訪中，《一時(shí)半刻》遇到一位觀眾。她叫小言，2019年在玉蘭大劇院看了《瑪?shù)贍栠_(dá)》，當(dāng)時(shí)剛畢業(yè)，一個(gè)人從鎮(zhèn)區(qū)坐公交過(guò)去，花了近兩個(gè)小時(shí)。

「那天晚上，我坐在山頂，哭得稀里嘩啦。不是因?yàn)閯∏槎鄳K，是因?yàn)槟莻€(gè)小女孩替我做了我一直不敢做的事——反抗?！顾f(shuō)。

那之后七年，小言說(shuō)自己的生活確實(shí)不太一樣了。不是說(shuō)從此就變得多勇敢，而是開(kāi)始辨認(rèn)——哪些關(guān)系是真的滋養(yǎng)她，哪些只是在消耗。職場(chǎng)上起起落落，但心里那股勁一直沒(méi)散。

這次她要再去一次。提前半天，先在悠蘭里逛逛，在湖邊走走。

松山湖展演中心與水岸。供圖：松山湖攝協(xié) 易建 攝影師

這或許也是松山湖展演中心的「打開(kāi)方式」之一：它不只是提供一個(gè)看劇的場(chǎng)所，而是制造一個(gè)到湖里「松一松」的理由。

無(wú)論你是7年前的「老觀眾」，還是第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)故事；無(wú)論你是沖著扎哈團(tuán)隊(duì)的建筑去打卡，還是想借那個(gè)小女孩的勇氣，給自己充充電——松山湖展演中心都值得你跑一趟。

畢竟，不是每天都有機(jī)會(huì)，在普利茲克獎(jiǎng)得主設(shè)計(jì)的建筑里，和一個(gè)改寫(xiě)自己命運(yùn)的女孩，相遇。

首屆松山湖國(guó)際音樂(lè)劇大賞

倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《瑪?shù)贍栠_(dá)》

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