（來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

　　3月末，“胡偉立重現(xiàn)經(jīng)典音樂(lè)會(huì)”在北京連演多場(chǎng)。89歲作曲家胡偉立攜手天津歌舞劇院管弦樂(lè)團(tuán)，奏響了《太極張三豐》《東方不敗風(fēng)云再起》《唐伯虎點(diǎn)秋香》等電影中的經(jīng)典樂(lè)章。演出首日，胡偉立接受了本報(bào)記者采訪，分享他耄耋之年再登舞臺(tái)，以熱愛(ài)回應(yīng)時(shí)代的心聲。

　　開(kāi)音樂(lè)會(huì)回應(yīng)觀眾期待

　　對(duì)于為何在年近九旬之際舉辦音樂(lè)會(huì)，胡偉立表示，對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著熱愛(ài)從不受年齡束縛，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)既是對(duì)觀眾長(zhǎng)久以來(lái)期待的回應(yīng)，也希望能和喜愛(ài)自己音樂(lè)的觀眾一同重溫港片輝煌時(shí)代的經(jīng)典作品。

　　音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)胡偉立手持小提琴亮相時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。此前，他因手掌肌肉損傷已多年未拉琴，這次為回饋觀眾特意重拾樂(lè)器，他真誠(chéng)地對(duì)觀眾說(shuō)：“希望你們抱著寬容的心態(tài)，接受一個(gè)不完美但愛(ài)你們的老頭子。”

　　談及首次與天津歌舞劇院合作，胡偉立贊不絕口：“劇院的管弦樂(lè)團(tuán)、民樂(lè)團(tuán)成員的演奏都非常精彩，合作很愉快。”演出前夕，他曾專程赴津與樂(lè)團(tuán)共同排練。說(shuō)起與天津的淵源，他回憶道：“我在北京上大學(xué)時(shí)，常來(lái)天津。”時(shí)隔多年再度來(lái)津，他不禁感慨：“這個(gè)城市變化太大了，我都認(rèn)不出來(lái)了。”

　　揭秘經(jīng)典配樂(lè)背后的巧思

　　此次音樂(lè)會(huì)重溫了眾多經(jīng)典影視配樂(lè)，從《太極張三豐》的俠氣凜然，到《唐伯虎點(diǎn)秋香》的靈動(dòng)俏皮；從《新龍門客?！返慕狼椋健读鹤！返睦p綿悱惻。數(shù)十首作品，帶領(lǐng)觀眾沉浸式感受了胡偉立音樂(lè)世界里的俠骨豪情與市井溫情，也生動(dòng)詮釋了他“以民族音樂(lè)為根，用旋律塑魂”的創(chuàng)作理念。

　　“創(chuàng)作這些音樂(lè)時(shí)，我也沒(méi)有想到會(huì)有這么好的反響。對(duì)待每一段旋律的創(chuàng)作，我都抱著敬畏之心，拿出自己最好的狀態(tài)。”聊起音樂(lè)創(chuàng)作，胡偉立表示，能寫(xiě)出那么多深入人心的配樂(lè)，并非全憑個(gè)人才華，而是恰逢其時(shí)：“是那些好的電影打動(dòng)了我，我才能寫(xiě)出那么多好的音樂(lè)?！?/p>

　　回憶早年創(chuàng)作經(jīng)歷，胡偉立揭秘，為《太極張三豐》配樂(lè)時(shí)，他在羅大佑寫(xiě)的主題歌《隨緣》的基礎(chǔ)上改編，讓配樂(lè)與歌曲相融，盡顯東方禪意與俠氣；《唐伯虎點(diǎn)秋香》里，江南四大才子出場(chǎng)時(shí)莊重大氣的音樂(lè)，與詼諧畫(huà)面形成反差，極大增強(qiáng)了喜劇效果，而片中經(jīng)典的“燒雞翼”片段配樂(lè)，則改編自東北民歌《媽媽娘你好糊涂》，既讓傳統(tǒng)曲調(diào)煥新，也助力民族音樂(lè)借助影視廣泛傳播。除了讓民族音樂(lè)在光影里延續(xù)生命力，胡偉立還打破了當(dāng)時(shí)香港普遍依賴西洋樂(lè)器的局面，率先把民族旋律、民樂(lè)音色與電子合成器、電聲樂(lè)隊(duì)結(jié)合，模擬嗩吶等民族樂(lè)器，形成獨(dú)屬于他的音樂(lè)記號(hào)。

　　在求新中跨越時(shí)代

　　在電影《鏢人：風(fēng)起大漠》中，胡偉立擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)，為劇中角色創(chuàng)作主題旋律，再次讓觀眾感受到他筆下的武俠魂。在胡偉立心中，“俠”從來(lái)不是打打殺殺，而是有精神、有境界、有溫度，他說(shuō)：“做人要有向上的追求，武俠也是，要有往更高境界去追求的東西；同時(shí)還要向下，有悲憫?！?/p>

　　胡偉立告訴記者，自己正在學(xué)習(xí)使用AI（人工智能）音樂(lè)工具，努力趕上時(shí)代。在他眼中，AI是不可阻擋的趨勢(shì)，面對(duì)變革，融入而非漠視才是正確態(tài)度。他以早年經(jīng)歷作比：“當(dāng)年我到香港，恰逢音樂(lè)制作從模擬轉(zhuǎn)向數(shù)字時(shí)代的變革，如果不跟上時(shí)代，就不可能在短時(shí)間里寫(xiě)出那么多影視音樂(lè)?！彼J(rèn)為，AI如同當(dāng)年的數(shù)字技術(shù)，是提升創(chuàng)作效率、拓展音樂(lè)邊界的工具而非沖擊?！拔易畈幌矚g重復(fù)，總想寫(xiě)出點(diǎn)有新意的東西?！睆奈鋫b豪情到市井幽默，從悲壯蒼涼到靈動(dòng)詼諧，胡偉立總能在不同題材里找到新的表達(dá)，也正因堅(jiān)持求新，他的音樂(lè)才能跨越時(shí)代，至今仍被觀眾喜愛(ài)。