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（來源：山西新聞網(wǎng)）

一盞臺燈，一張方桌，一件殘瓷。山西博物院的陶瓷文物修復(fù)室內(nèi)，續(xù)凱后背微弓，神情專注，手中的銼刀一下又一下，輕輕打磨著瓷瓶瓶口。從北宋青釉到元代青花，27年職業(yè)生涯里，近萬件陶瓷文物在他手中重獲新生。

3月25日，國家文物局公布首屆“全國文物大工匠”宣傳選樹對象。山西博物院陶瓷文物修復(fù)師續(xù)凱作為山西唯一入選者，以“擇一事，終一生”的堅守，為文物保護(hù)與文明傳承寫下最動人的注腳。

▲續(xù)凱對黑釉刻劃花大罐進(jìn)行補(bǔ)配整形

磨了一個月的瓶口

“只有發(fā)自內(nèi)心熱愛和敬畏文物，才能堅持下來”

1978年，續(xù)凱出生在一個書卷氣息濃厚的家庭。小學(xué)六年級起，續(xù)凱正式學(xué)畫。先攻國畫，后轉(zhuǎn)西畫，在線條把控、色彩感知、光影理解等方面打下扎實基礎(chǔ)。深厚的美術(shù)功底，為后來續(xù)凱在陶瓷文物修復(fù)領(lǐng)域的發(fā)展埋下了伏筆。

▲續(xù)凱為一件古陶瓷補(bǔ)繪畫面

1999年，還在讀大學(xué)的續(xù)凱受邀參觀一間陶瓷修復(fù)工作室，當(dāng)即便被這份手藝的“挑戰(zhàn)性和成就感”深深吸引。此后，他拜入山西省古陶瓷修復(fù)專家高桂林門下，正式踏上了陶瓷文物修復(fù)之路。

但入行的第一課，并非巧奪天工的技法，而是日復(fù)一日地磨心。師父遞給他一個殘破的瓶口，他拿著銼刀一磨就是一個月。嚴(yán)苛與枯燥，成為續(xù)凱對陶瓷修復(fù)工作最初的印象，“瓷器修復(fù)對精度要求極高，即便是0.1毫米的誤差都會在后續(xù)粘接中無限放大，最終導(dǎo)致無法復(fù)原。只有發(fā)自內(nèi)心熱愛和敬畏文物，才能堅持下來。”

▲續(xù)凱參加全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽，獲得陶瓷文物修復(fù)師項目一等獎

獨一無二的瓷管

“只要拿得起工具，就要對得起手里的文物”

“考古隊拿來了一麻袋碎片”，這句話，續(xù)凱在工作中聽過無數(shù)遍。一麻袋碎片導(dǎo)出來，雜亂無章，大小不一，就像一座座互不相連的孤島。而續(xù)凱要做的，就是一枚一枚觀察，一點一點對比，把這些“孤島殘片”重新拼湊成完整的模樣。

“世界上沒有兩件完全相同的陶瓷文物，也沒有兩份完全相同的修復(fù)方案。陶瓷修復(fù)沒有模板可套，必須‘一物一方案’?！鄙轿鞑┪镌骸按稍匪囕狻闭箯d里的北宋青釉刻劃花五管瓶，便是續(xù)凱“獨一無二”的代表作之一。

初見這件文物時，五根瓷管中已有一根缺少，而修復(fù)的難點遠(yuǎn)不止補(bǔ)上這一截。5根瓷管造型各不相同，特別是管口的鋸齒和管體的結(jié)構(gòu)，都需要精準(zhǔn)推定，才能還原。再加上青釉在不同光線下顯色天差地別，為了讓它在展廳暖光下也呈現(xiàn)理想狀態(tài)，續(xù)凱也只能反復(fù)調(diào)試，一遍又一遍。

▲北宋青釉刻劃花五管瓶

比修殘補(bǔ)缺更難的，是讀懂瓷器的靈魂。多年前，寧夏有人嘗試復(fù)燒西夏瓷，從原料到窯形再到隔離沙，全都嚴(yán)格復(fù)刻靈武古窯址，可始終無法燒出那份瓷韻。后來續(xù)凱幫忙點破關(guān)鍵：“缺氣氛”。靈武窯老窯壁經(jīng)過千百年燒制，早已掛滿了近乎結(jié)晶的釉滴，形成獨有的空間氣質(zhì)。而新窯是干磚頭，沒有這種沉淀，自然燒不出古味。

27年光陰流轉(zhuǎn)，續(xù)凱從一名青澀學(xué)徒，一步步成長為古陶瓷修復(fù)技藝非遺傳承人，但他的初心從未改變，“技藝水平的高低，決定著文物的命運走向。只要拿起工具，就要對得起手里的文物?！?/p>

AI賦能的眼鏡

“我們不僅是在修復(fù)歷史，更是在創(chuàng)造新的歷史”

“以前我們搞修復(fù)，都是扛著雷在干。”談起早年經(jīng)歷，續(xù)凱回憶里滿滿都是“刺鼻的氣味”。那時候用的諸如硝基漆、汽車烤漆等傳統(tǒng)材料里，含有苯、甲苯、乙酸乙酯等揮發(fā)性有害物質(zhì)，修復(fù)師甚至需要戴著防毒面具才能干活。

如今，文物修復(fù)材料與工具正經(jīng)歷全面變革：水性環(huán)保材料逐步成為主流，最大程度保障修復(fù)師的健康；超聲波、蒸汽清洗機(jī)大幅提升污垢清理效率；自由樹脂替代傳統(tǒng)紅色打樣膏，有效解決脫模難題；新型砂紙與專業(yè)顏料的應(yīng)用，更令修復(fù)效果愈發(fā)細(xì)膩逼真。

▲續(xù)凱（左一）通過AI眼鏡實現(xiàn)遠(yuǎn)程修復(fù)交流

與此同時，科技浪潮也為傳統(tǒng)手藝打開新大門。在海南南海博物館元青花大盤修復(fù)項目中，續(xù)凱首次嘗試用AI 眼鏡指導(dǎo)修復(fù)。第一視角實時共享操作細(xì)節(jié)，解決了傳統(tǒng)培訓(xùn)人多擁擠、視角受限的痛點，也大幅降低了跨地域修復(fù)成本。三維掃描、大數(shù)據(jù)比對、3D 打印建模等技術(shù)，也為殘片定位、紋飾復(fù)原等環(huán)節(jié)提供了科學(xué)支撐。

續(xù)凱表示，“機(jī)器再先進(jìn)，也替代不了人”，“心眼”衡量仍然是第一位。在一次文物技能大賽上，續(xù)凱的題目是修復(fù)一件清中期的“冬瓜罐”蓋子。這件瓷器不僅有殘損還有“包漿”。按照修復(fù)流程和技術(shù)來講，可以完全清理掉“包漿”，但他卻沒這樣做。

▲山西博物院陶瓷器修復(fù)技藝的傳統(tǒng)與藝術(shù)性組展，續(xù)凱展出作品

“我們不僅是在修復(fù)歷史，更是在創(chuàng)造新的歷史。”比起一味追求無痕的炫技，續(xù)凱認(rèn)為文物修復(fù)師更需要“克制”。在“最小干預(yù)”修復(fù)的前提下，“保持現(xiàn)狀，呈現(xiàn)歷史，留給未來”，最終才能“讓觀眾看得懂，讓文物活起來”。

接續(xù)傳承的匠心

“我必須轉(zhuǎn)變角色，從修復(fù)者變?yōu)閭鞑フ摺?/p>

入選首屆“全國文物大工匠”宣傳選樹對象，續(xù)凱的第一反應(yīng)當(dāng)然是欣喜，但緊隨而來的，便是沉甸甸的責(zé)任感。他深知，這份榮譽并非屬于個人，更是對山西文博界的集體肯定。

“文物修復(fù)不僅是一門手藝，更關(guān)乎文化安全與文明傳承。我必須轉(zhuǎn)變角色，從修復(fù)者變?yōu)閭鞑フ撸l(fā)揮方向引領(lǐng)作用，推動全社會深入了解文物修復(fù)的價值?！?/p>

▲續(xù)凱（右二）與同事研究修復(fù)方案和實施方法

面對文物修復(fù)行業(yè)人才緊缺、梯隊斷層的挑戰(zhàn)，續(xù)凱選擇身體力行，收徒弟、帶隊伍、做科普。目前，續(xù)凱作為項目負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)山西博物院6人團(tuán)隊深耕陶瓷修復(fù)領(lǐng)域。而他的弟子中，既有在校大學(xué)生，也有民間修復(fù)工匠，還有社會各界陶瓷文物修復(fù)愛好者。

修復(fù)師是名副其實的“一專多能”職業(yè)，既要懂美術(shù)、歷史、鑒定，也要懂材料、化學(xué)、物理，還要會鉗工等基礎(chǔ)手藝。在鼓勵團(tuán)隊成員和學(xué)生開展交叉學(xué)習(xí)，掌握全流程技能的同時，續(xù)凱還積極參與文物修復(fù)檢測標(biāo)準(zhǔn)、流程標(biāo)準(zhǔn)、驗收標(biāo)準(zhǔn)的制定工作，為文物修復(fù)行業(yè)生態(tài)體系建設(shè)添磚加瓦。

▲續(xù)凱講解修復(fù)細(xì)節(jié)

近年來，“文博熱”持續(xù)升溫，越來越多的人走進(jìn)博物館。當(dāng)續(xù)凱站在山西博物院“瓷苑藝葩”展廳里，對著鏡頭講述文物修復(fù)細(xì)節(jié)時，不少觀眾自發(fā)圍攏過來，靜靜聆聽。

這份無聲的共鳴，或許就是對一位匠人半生堅守，最好的回應(yīng)。

記者/張晨陽

視頻/楊昊 張晨陽