誰能想到，握著“反PUA”這張好牌，又有孫儷、吳慷仁兩大實力派壓陣，《危險關(guān)系》僅播4集就徹底翻車，差評鋪天蓋地，連最被期待的孫儷，都被網(wǎng)友吐槽“演技倒退十年”。

本以為是年度爆款預(yù)定，結(jié)果成了全網(wǎng)群嘲的對象，到底差在哪？

先說說這劇給人的第一觀感，說是都市劇，可畫面舊得像幾年前的低成本網(wǎng)劇，演員穿搭更是土得離譜。

女主孫儷穿的襯衫皺巴巴，配色沉悶，一點沒有都市女性的精致感，反倒像村口辦事員，不少網(wǎng)友調(diào)侃“還以為點開了社會主義新農(nóng)村紀(jì)錄片”。

劇情更是亂得像一團(tuán)麻，什么都想塞，什么都沒講明白。

一會是主角的離婚拉鋸戰(zhàn)，一會是缺愛敏感、把干媽當(dāng)親媽的孩子，一會又是重男輕女家庭里精神崩潰的女兒，支線多到讓人眼花繚亂。

更夸張的是，為了制造沖突，硬是加了很多離譜情節(jié)，女兒舉火自焚不夠，還要再來一次拿刀自盡，小區(qū)里的保安更是擺設(shè)，不管出多大事，從來不見人影，最后全靠男女主力挽狂瀾。

而且整部劇里，所有人都在用力過猛，一驚一乍地對著鏡頭“演深刻”，仿佛在喊“快來看啊，我們這是一部貼近現(xiàn)實的反PUA大戲”，可越刻意，越虛假。

就像手里握著一把好刀，卻不知道怎么用，最后只能亂揮一通，把好好的題材砍得稀碎。

說到演技，最讓人失望的就是孫儷。

要知道，是當(dāng)年《甄嬛傳》里的甄嬛讓她坐穩(wěn)了“電視劇女王”的位置，被網(wǎng)友尊稱為“娘娘”。

之后的《那年花開月正圓》《安家》，雖然口碑有高有低，但孫儷的演技始終在線。

可從《理想之城》開始，就有網(wǎng)友吐槽她演技套路化、用力過猛，不管演什么角色，都帶著一股“甄嬛味”，眼神里的凌厲太刻意，少了角色本身的靈氣。

這次在《危險關(guān)系》里，更是讓人詬病。

劇中孫儷飾演的女主，是一個被PUA的受害者，本該有從清醒到沉淪、再到覺醒的情緒漸變，可她全程都在“用力演痛苦”，眉頭皺得能夾死蚊子，眼神里只有慌亂和猙獰，沒有一絲被精神操控的壓抑和掙扎。

有一場被男主精神打壓的戲，她本該是委屈又無助，卻演得歇斯底里，大喊大叫，仿佛下一秒就要沖上去和人拼命，完全沒有抓住受害者的核心狀態(tài)。

更讓人詬病的是她的儀態(tài)，站沒站相，坐沒坐相，作為一個常年活躍在熒幕上的女演員，這樣的儀態(tài)管理，確實有些失格。

按理說，吳慷仁擅長用微表情詮釋角色的雙面性，可這次他卻全程緊繃，沒有一點松弛感，本該是“溫柔裹刀”的感覺，被他演成了“生硬裝狠”，那句“我都是為了你好”的PUA話術(shù)，念出來沒有一點蠱惑力，反而讓人出戲。

有網(wǎng)友調(diào)侃“吳慷仁這演技，還不如路邊的群演自然，白瞎了這個角色”。

仔細(xì)想想《危險關(guān)系》的翻車，從來都不只是演員的問題，核心還是劇本和制作的拉胯。

劇組明明說，為了保證PUA情節(jié)的真實性，特意請了心理學(xué)顧問，還調(diào)研了真實案例，可呈現(xiàn)在熒幕上的，卻是一堆懸浮又離譜的情節(jié)，完全脫離現(xiàn)實。

所謂的“反PUA”，不過是一個噱頭，內(nèi)里還是老套的狗血劇情，東拉西扯，節(jié)奏拖沓，讓人看了一集就想棄劇。

更有意思的是，這部劇的服化道和制作，完全配不上孫儷和吳慷仁的咖位。

明明是都市劇，卻拍得比鄉(xiāng)村劇還土，內(nèi)景重復(fù)使用，道具敷衍，看得出來，劇組在制作上根本沒花心思。

有人說，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇，就是這樣，只要有流量、有大牌演員，就覺得能出圈，根本不重視劇本和制作，可觀眾早就不買賬了。

再看網(wǎng)友看完之后的評價：“打著反PUA旗號，實則拍得一塌糊涂，劇情懸浮，演員演技拉胯，浪費(fèi)題材浪費(fèi)演員”、“孫儷這演技，真的配不上‘娘娘’的稱號，演得太用力了，看得我尷尬癥都犯了”。

其實網(wǎng)友的吐槽，本質(zhì)上是失望，是對孫儷的期待太高，對好題材的期待太高。

說到底，《危險關(guān)系》的翻車，是國產(chǎn)劇的一個縮影：有好題材，有好演員，卻被爛劇本和敷衍的制作拖了后腿。

演員的演技固然重要，但好的劇本和制作，才是一部劇成功的根基。

希望孫儷能正視自己的瓶頸，別再執(zhí)著于“證明自己”，沉下心來打磨角色，也希望國產(chǎn)劇能多花點心思在劇本和制作上，別再消耗觀眾的熱情，消耗演員的口碑。

畢竟，觀眾看劇，看的是真誠，不是噱頭。