誰能想到，拿遍視后大獎(jiǎng)、演啥像啥的孫儷，居然會(huì)栽在一部新劇的造型上。

當(dāng)她的新劇《危險(xiǎn)關(guān)系》開播后，我奔著她追了6集，越看越別扭。

演技沒話說，可這造型和人設(shè)，實(shí)在讓人出戲，說好的高知大學(xué)老師，怎么看都像被生活磨垮的中年家庭婦女？

熟悉孫儷的人都知道，她從來不是靠顏值出圈的演員，但勝在氣質(zhì)拿捏得準(zhǔn)，演啥都能立住人設(shè)。

早年演《甄嬛傳》，從青澀懵懂的莞貴人，到氣場全開的孝圣憲皇后，妝容服飾跟著角色一路成長，哪怕是后期的素色常服，也透著一股端莊大氣的貴氣。

后來演《安家》里的房似錦，干練的西裝套裝配利落短發(fā)，說話干脆利落，把職場人的韌勁和拼勁演得淋漓盡致，哪怕角色接地氣，也透著一股不服輸?shù)木珰馍瘛?/p>

以前總覺得，孫儷就是“劇拋臉”，不管什么人設(shè)，只要她來演，總能讓觀眾信服，可這次的《危險(xiǎn)關(guān)系》，是真的讓人跌破眼鏡。

我追了6集，越看越疑惑，這真的是大學(xué)老師嗎？

鏡頭里的孫儷，留著一頭貼頭皮的短發(fā)，軟塌塌地貼在臉頰兩側(cè)，連個(gè)簡單的造型都沒有，發(fā)尾還有點(diǎn)毛躁，活脫脫一副中年家庭婦女的模樣。

身上穿的衣服更是讓人看不懂，松松垮垮的深色針織衫，領(lǐng)口都有些變形，沒有一點(diǎn)版型可言，面料看著也廉價(jià)，貼在身上顯得整個(gè)人很臃腫，完全沒有大學(xué)老師該有的知性和利落。

更讓人出戲的是她的妝容，說是素顏妝，可看著更像沒睡醒的憔悴模樣，眼下烏青很重，嘴唇?jīng)]有一點(diǎn)血色，眼神總是蔫蔫的，整天像沒睡醒一樣，連眼睛都睜不開，渾身透著一股疲憊感。

當(dāng)她站在講臺(tái)上講課，穿著寬松的襯衫，含著胸，肩膀垮著，說話有氣無力，哪里有半分高知老師的從容與自信，分明就是被生活壓得喘不過氣的普通人。

平時(shí)的時(shí)候更是直接穿著一件大媽的大衣就沒了，那模樣誰看了不得感慨一句土里土氣啊。

本來以為只是造型拉胯，看久了發(fā)現(xiàn)，不光造型不行，男女主的CP感也幾乎為零。

明明是實(shí)力派對戲，卻像是各演各的，男主莫名其妙就喜歡上了女主，沒有任何鋪墊，沒有任何心動(dòng)的細(xì)節(jié)，看得人一臉懵，完全沒有說服力。

吳慷仁從底層逆襲成影帝，是個(gè)演什么像什么的“戲拋臉”。

按說這樣的實(shí)力派，和孫儷搭戲應(yīng)該是神仙打架，可偏偏兩人氣場不合，站在一起就透著一股尷尬，哪怕有親密戲份，也沒有一點(diǎn)曖昧感，反而讓人覺得很生硬。

而且高知人設(shè)不等于憔悴邋遢，大學(xué)老師可以簡約，可以樸素，但不能沒質(zhì)感，可以溫柔，可以脆弱，但不能沒精氣神。

因?yàn)榻巧煨鸵?wù)于人設(shè)，而不是為了刻意顛覆而顛覆。

觀眾對高知角色的期待，是知性、從容、有內(nèi)涵，而不是一副被生活磨垮、毫無生氣的樣子。

孫儷想突破自己，擺脫“娘娘”的標(biāo)簽，這份心意值得肯定，但造型設(shè)計(jì)確實(shí)踩了雷，把“破碎感”當(dāng)成了“邋遢感”，把“生活化”當(dāng)成了“沒質(zhì)感”。

以前看別的劇，高知角色的造型從來不是這樣的。

就說《何以笙簫默》里的唐嫣，演大學(xué)老師，簡單的白襯衫配半身裙，利落的長發(fā)，氣質(zhì)拿捏得剛剛好，《都挺好》里的高露，演職場精英，簡約的西裝，得體的妝容，既有知性美，又有氣場。

這些角色的造型，都是簡約而不簡單，既貼合人設(shè)，又讓觀眾看著舒服。

難怪網(wǎng)友看了之后都在吐槽，“造型師是跟孫儷有仇嗎？把大學(xué)老師演成了家庭婦女”、“演技在線，但造型拉胯，看久了真的出戲”。

現(xiàn)在這部劇才播了6集，我還在靠著對孫儷的情懷硬撐。

希望后續(xù)劇情能有所好轉(zhuǎn)，造型也能稍微調(diào)整一下，別再讓造型拖演技的后腿。

畢竟，觀眾奔著實(shí)力派來，不想最后只能靠著演員的敬業(yè)，勉強(qiáng)看完一部本該封神的劇。

說到底，好演員配好造型、好劇情，才能真正打動(dòng)觀眾，也才能不辜負(fù)演員的付出。