作為2026開年爆款古裝劇，《逐玉》憑借“全員高顏值男性群像”一度刷屏社交平臺(tái)，被觀眾戲稱為“逐玉男團(tuán)101”。

　　劇中張凌赫飾演的武安侯謝征，設(shè)定是金戈鐵馬、浴血奮戰(zhàn)的鐵血將軍，可劇集播出后，觀眾發(fā)現(xiàn)這位“戰(zhàn)神”從戰(zhàn)場(chǎng)廝殺歸來后，底妝精致服帖，鎧甲一塵不染，頭發(fā)絲都紋絲不亂，完全沒有剛經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的滄桑與狼狽。

　　網(wǎng)友們紛紛調(diào)侃，“六點(diǎn)打仗，四點(diǎn)起來化妝”“仗打到一半，粉底掉了，改日再戰(zhàn)”，“粉底液將軍”的外號(hào)也迅速火遍全網(wǎng)，甚至引發(fā)了解放軍新聞傳播中心旗下“鈞正平工作室”的發(fā)文。

　　鈞正平直指這種為軍人形象“美顏”的行為，丟失的不僅是真實(shí)，更是對(duì)陽剛精神的消解。

　　面對(duì)官媒的批評(píng)，卻反遭一群網(wǎng)友的怒罵和嘲諷，甚至@張凌赫工作室，來取證。

　　眼前的一幕，放佛回到了當(dāng)初某明星粉絲攻擊紫光閣和新華社一樣，勢(shì)必會(huì)引來更強(qiáng)的反噬。

　　果不其然，隨后人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)出古裝劇的“空心病”，浙江宣傳批評(píng)“價(jià)值觀在向顏值觀讓步”，中國軍工號(hào)更是直言“話語權(quán)不是粉底液涂出來的”，殺傷力拉滿。

　　編劇汪海林直接開炮，直言相關(guān)審查恐將收緊，這場(chǎng)由《逐玉》引發(fā)的爭(zhēng)議，最終推動(dòng)了廣電總局的正式出手，直指行業(yè)內(nèi)“顏值至上”，明確要求杜絕“粉底液將軍”“網(wǎng)紅臉”等懸浮形象，推動(dòng)影視創(chuàng)作回歸“內(nèi)容為王、人物為本”的核心，這場(chǎng)整改不僅戳中了行業(yè)積弊，更讓網(wǎng)友們掀起了對(duì)影視作品中男性形象變遷的熱議。、

　　其實(shí)，“粉底液將軍”的出現(xiàn)，并非偶然，而是影視行業(yè)長(zhǎng)期“重顏值、輕內(nèi)容”的必然結(jié)果，回望中國影視作品中男性形象的變遷，我們能清晰看到，審美跑偏的背后，是行業(yè)創(chuàng)作導(dǎo)向的逐漸失衡。

　　早在上世紀(jì)30-40年代，以《馬路天使》中趙丹飾演的小陳為代表，他的皮膚黝黑，衣著樸素，沒有絲毫偶像包袱，都是通過細(xì)膩的演技展現(xiàn)得淋漓盡致，他的形象，是那個(gè)年代底層男性的真實(shí)寫照。

　　而50-70年代，影視劇中的男性形象多為“功能型”，比如《紅色娘子軍》中的洪常青，作為革命者，他堅(jiān)毅、果敢，犧牲前沒有眼淚與遺言，只有堅(jiān)定的眼神，他的形象被賦予了集體使命，褪去了個(gè)人化的顏值標(biāo)簽，成為時(shí)代精神的象征。

　　到了70年代末，隨著影視行業(yè)的發(fā)展，審美開始出現(xiàn)細(xì)微的變化，最典型的當(dāng)屬1978年唐國強(qiáng)參演的電影《小花》。他飾演的角色皮膚白皙、眉目清秀，氣質(zhì)溫潤(rùn)，加上劇組打光柔和，讓他的形象顯得格外精致。當(dāng)時(shí)同劇組的女演員陳沖，得知唐國強(qiáng)喜歡吃奶油蛋糕，又見他生得細(xì)皮嫩肉，便開玩笑稱他為“奶油小生”，隨著《小花》的熱播，這個(gè)稱號(hào)迅速走紅，唐國強(qiáng)也成為“小鮮肉”的鼻祖。

　　這個(gè)時(shí)候，“奶油小生”還只是一句調(diào)侃的話，因?yàn)樘茋鴱?qiáng)演技在線，也并沒有受到多少批評(píng)?？蓻]有對(duì)比就沒有傷害，不久后，日本演員高倉健憑借《追捕》《遠(yuǎn)山的呼喚》等作品進(jìn)入中國市場(chǎng)，他塑造的冷峻、剛毅、有擔(dān)當(dāng)?shù)挠矟h形象，瞬間引發(fā)了一場(chǎng)“我們到底需要奶油小生還是硬漢”的行業(yè)大辯論。

　　最終，高倉健式的硬漢形象戰(zhàn)勝了“奶油小生”，成為時(shí)代審美的主流，唐國強(qiáng)這才飽受爭(zhēng)議，他急需新角色來轉(zhuǎn)型。后來的事情我們都知道，他在央視版《三國演義》中飾演諸葛亮，憑借沉穩(wěn)、大氣的演技，擺脫了“奶油小生”的標(biāo)簽，重新贏得了觀眾的認(rèn)可。

　　我在寫這篇文章整理資料的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一個(gè)片段，就是作為硬漢代表的吳京，曾因?yàn)榉植磺屙n國男團(tuán)EXO是男是女，引發(fā)了粉絲罵戰(zhàn)。

　　但值得一提的是，在我的追劇經(jīng)歷中，我清晰的記得，吳京早年也曾走過“奶油小生”的路線，像《功夫小子闖情關(guān)》中的楊學(xué)文、《小李飛刀》中的阿飛、《亂世桃花》中的裴元慶等。

　　“奶油小生”的爭(zhēng)議過后，影視行業(yè)的男性形象迎來了轉(zhuǎn)型期，審美開始回歸“實(shí)力為王”，一批長(zhǎng)相親民、演技扎實(shí)的實(shí)力派男演員崛起，他們既有顏值，更有實(shí)力，打破了“要么奶油、要么硬漢”的單一審美，形成了多元的男性形象格局。

　　上世紀(jì)80-90年代，以陳道明、陳寶國、張豐毅為代表的男演員成為熒屏主流，他們長(zhǎng)相周正、氣質(zhì)沉穩(wěn)，沒有刻意的顏值包裝，卻憑借扎實(shí)的演技，塑造了一系列經(jīng)典角色。陳道明在《康熙王朝》中飾演的康熙，既有帝王的威嚴(yán)，又有普通人的溫情，演技封神；張豐毅在《霸王別姬》中飾演的段小樓，硬朗、豪爽，將戲曲演員的風(fēng)骨展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和粉絲經(jīng)濟(jì)的崛起，影視行業(yè)的審美開始逐漸跑偏。

　　2001年，F(xiàn)4憑借偶像劇《流星花園》風(fēng)靡亞洲，正式開啟了“小鮮肉”時(shí)代。最初的“小鮮肉”，雖然主打顏值，但仍有一定的演技基礎(chǔ)，角色也貼合自身氣質(zhì)。但隨著粉絲經(jīng)濟(jì)的升溫，資本開始瘋狂追捧“小鮮肉”，將“顏值”當(dāng)成唯一的賣點(diǎn)，忽視了演技與角色適配度。

　　此后，“小鮮肉”的審美逐漸走向極端：妝容越來越精致，甚至超過女性，粉底、眼線、口紅成為標(biāo)配；形象越來越陰柔，褪去了男性的陽剛之氣，追求“白、嫩、美”；演技卻越來越拉胯，“面癱式演技”“咆哮式演技”成為常態(tài)，無論什么角色，都只靠顏值撐場(chǎng)面，千篇一律，缺乏靈魂。

　　而“小鮮肉”審美跑偏的頂峰，就是“粉底液將軍”的出現(xiàn)，除了《逐玉》中的謝征，此前熱播的《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》更是將這種跑偏推向了極致。作為經(jīng)典IP《亮劍》的翻拍作品，《雷霆戰(zhàn)將》本應(yīng)塑造鐵血硬漢的軍人形象，可劇中的男演員們，個(gè)個(gè)妝容精致，發(fā)膠固定的發(fā)型絲毫不亂，穿著一塵不染的軍裝，甚至在戰(zhàn)場(chǎng)上喝咖啡，完全違背了歷史事實(shí)，遭到了全網(wǎng)痛批，最終被緊急下架。

　　回望影視男性形象的變遷，我們不難發(fā)現(xiàn)，真正能被觀眾記住的經(jīng)典角色，從來都不是靠顏值取勝的。之前的角色之所以能跨越時(shí)代，打動(dòng)人心，核心在于他們的真實(shí)性與精神內(nèi)核，在于演員用演技賦予角色的生命力。

　　而“小鮮肉”亂象、“粉底液將軍”的出現(xiàn)，本質(zhì)上是資本追求流量，制作方追求捷徑，忽視了影視創(chuàng)作的本質(zhì)，最終導(dǎo)致審美跑偏，作品空洞。

　　最讓我感覺諷刺的是，當(dāng)年何潤(rùn)東演呂布、項(xiàng)羽的時(shí)候，被噴不夠陽剛，現(xiàn)如今當(dāng)時(shí)被噴的何潤(rùn)東已經(jīng)成了現(xiàn)在階段年輕演員難以觸及的“猛男”了。那么，幾年之后，會(huì)不會(huì)人們會(huì)不會(huì)拿著《逐玉》中張凌赫的劇照，指責(zé)那時(shí)的武將角色：“你演的都是什么啊，看看這才是猛將”……那得多可悲??？不過，我覺得這倒有可能成為現(xiàn)實(shí)，但被指責(zé)的對(duì)象大概率不是真人，而是AI演員。

　　畢竟不管現(xiàn)在的人演技如何，但是在表演這一方面，對(duì)AI完全是降維打擊。

　　其實(shí)，大眾審美從來都是多元的，我們不排斥精致的顏值，也不否定溫柔、溫潤(rùn)的男性形象，但這種顏值必須服務(wù)于角色，不能凌駕于角色之上，比如飾演賈寶玉、林平之這樣的正適合。

　　此次廣電總局的出手，不是要否定顏值，只是說明演技和角色貼合才是核心。畢竟，一個(gè)真正的好演員，靠的從來不是三層底妝和精修濾鏡，而是對(duì)角色的敬畏、對(duì)表演的真誠；一部好的影視作品，靠的也不是流量明星的顏值，而是扎實(shí)的劇本和鮮活的角色。