為促進戲曲保護傳承，文化和旅游部近年來在江蘇昆山連續(xù)舉辦“戲曲百戲（昆山）盛典”，集中展示了全國348個劇種。與之呼應，中國劇協(xié)也在山東博興舉辦了中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演。日前，在第二屆稀有劇種優(yōu)秀劇目展演活動舉辦期間，光明網(wǎng)記者專訪了山東文史研究館館員陳鵬。作為長期關注戲曲生態(tài)，且觀摩過全部348個劇種的行業(yè)專家，陳鵬就稀有劇種的界定、生存現(xiàn)狀、未來發(fā)展等相關問題，進行了深刻剖析。

如何界定“稀有劇種”？陳鵬指出，全國現(xiàn)有348個戲曲劇種，其中約35%由國營“天下第一團”院團承擔，另外有約30%主要由民營院團承擔傳承保護。在他看來，這部分劇種都應列入“稀有劇種”的范疇。

那么，“稀有”是否就意味著小眾和薄弱呢？陳鵬對此予以否定。他舉例說明，無論是福建的梨園戲，還是山東的柳子戲，雖然劇種稀有，但它們都擁有深厚的群眾基礎和強大的藝術創(chuàng)造力。不過，他也承認，相當一部分稀有劇種確實仍然需要扶持。他強調，保護稀有劇種關乎整個戲曲的生態(tài)健康。如果將中國戲曲比作一片森林，那么稀有劇種就是其中不可或缺的花草，承載著戲曲的多樣性。他用“綠水青山”作比，指出在戲曲發(fā)展過程中，對稀有劇種的保護至關重要，一旦它們消亡，整個戲曲的生態(tài)就將遭受不可逆的破壞。

回顧近十年的變化，陳鵬認為，在國家實施的一系列扎實舉措之下，稀有劇種的生存環(huán)境得到了顯著改善。從2015年至2017年的全國劇種普查，摸清家底；到隨后在昆山舉辦“戲曲百戲盛典”，將348個劇種逐一展演，這些空前的盛舉極大提升了戲曲的社會關注度。更重要的是，自“十四五”以來，國家對瀕危劇種進行專項補貼，并要求經(jīng)費必須用于排練和演出，確保劇團能夠“活”起來。陳鵬表示，對稀有劇種的保護，正是戲曲多樣性的具體體現(xiàn)。在國家的大力扶持下，稀有劇種的生存狀態(tài)較以往已有了“極大的改善”。

談及全國僅有55個劇種進入學校正式授課這一現(xiàn)象，陳鵬認為這是正常且理性的選擇。他覺得戲曲進校園應著重“精心挑選”歷史底蘊深厚、與地方文化緊密結合的劇種，而非一擁而上。對于戲曲創(chuàng)作中一度盛行的模仿大劇種的風氣，他直言這是影響發(fā)展的“重大問題”。令人欣慰的是，近年來通過“百戲盛典”“稀有劇種展演”等全國性活動的持續(xù)引導，業(yè)界已形成了強烈的“挖掘劇種特色”的自覺，追求“一個劇種一個樣子”的獨特性正成為業(yè)內共識。

關于戲曲創(chuàng)新的邊界，陳鵬指出，不可變的核心是“戲曲的美學原則”，即以演員為本，綜合運用唱、念、做、打等所有身體技藝，進行表達的技巧性和程式性。在此根本原則下，可以大膽探索表現(xiàn)形式。以婺劇《三打白骨精》為例，針對該劇精彩片段在短視頻平臺“出圈”，陳鵬認為，這在客觀上擴大了作品的影響力，但戲曲人自身必須保持清醒，要堅守藝術的嚴謹與完整，做到“片段很漂亮，整部戲更精彩”。

展望未來，陳鵬對近期發(fā)布的“戲劇振興三年行動計劃（2026—2029年）”寄予厚望。他參與了該計劃的前期論證，認為其“站位高、方法具體、切實可行”，尤其是“一團一策”的做法顯示了實事求是精神。在他看來，該計劃若得以有效落實，稀有劇種將受益匪淺。陳鵬強調，各地需抓緊落實相關工作，縮短準備周期，方能讓好政策早日“落地”，進而切實推動包括稀有劇種在內的整個戲曲藝術繁榮發(fā)展，守護好中華民族文化的多樣性與生命力。（光明網(wǎng)記者崔益明采訪整理）

[ 責編：劉冰雅 ]

來源：光明網(wǎng)

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