時代在變化，縱論“武無第二”已沒有意義，《火遮眼》中不斷挑戰(zhàn)謝苗的各國高手是中國動作演員的試金石。

作者| 摸金校尉

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時間：2026年4月5日

《火遮眼》目前的爛番茄新鮮度高達100%，也是近年來最令人期待的動作電影。幕后班底被譽為“地表最強動作團隊”：

該片導演谷垣健治曾擔任《浪客劍心》《導火線》《九龍城寨之圍城》《怒火·重案》的動作指導。

印尼演員喬·塔斯利姆因主演《突襲》獲得關注并進軍好萊塢，參演《速度與激情6》和《星際迷航3：超越星辰》并擔任《真人快打》的監(jiān)制且參演。

同樣因出演《突襲》一二部出圈的雅彥·魯伊安更是個練家子，出圈后參演了《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》。

片中飾演喬·塔斯利姆“妻子”的杰佳·亞寧是泰國動作明星托尼·賈的師妹，代表作《女拳霸》。

與導演關系甚好的越南動作演員黎唯曾參演過《速度與激情：東京漂移》和《瞬息全宇宙》。

日本演員巖永丞威參演過《浪客劍心最終章：人誅篇》和《辣妹劍客2》，以及日劇《彌留之國的愛麗絲第三季》。

主演謝苗攜楊恩又繼《目中無人2》后再度合作，化身“錘神”在鐵籠競技場挨個錘人，一邊錘一邊疊羅漢……

從目前曝光的國際版預告片中可以看出《火遮眼》偏向《突襲》這類狠辣實戰(zhàn)的動作風格，身材壯碩的黎唯身材魁梧但動作靈活，謝苗被他摟腰再來一個過胸摔，對方試圖破壞謝苗的平衡，但謝苗猛推他的頭顱使自己遠離對方發(fā)力點，減少對方施加的壓力。

夜店之戰(zhàn)中謝苗下潛推擊加臂鎖肩，做踢腿假動作，進而翻胯斜肩踢，用的是法國瓦薩特踢腿術?；\中地面戰(zhàn)里他手持鐵錘掄圓了開打，動作大開大合又有些通背拳的招法，抱住一名大漢點錘其后背，動作速度和力度都很大，下一個長鏡頭中謝苗居高臨下連續(xù)砸擊三四個人，突出一種臨場真實感。

再就是謝苗與喬·塔斯利姆對戰(zhàn)黎唯的2V1，兩人推喉拽繩使出組合技，對方后翻馬上飛撲，謝苗搶來大錘緊貼黎唯脖子進行縱向掄砸橫向爆頭，慢鏡頭中能看到對方頭皮翻開的擊打效果。

不過最吸引人的是疑似決戰(zhàn)場景里的五人混戰(zhàn)，互相之間利用人體格擋閃避，據(jù)說海外觀眾評價夯爆，五人混戰(zhàn)緊身纏斗的長鏡頭也是動作片有史以來前所未有的嘗試。

目前官方消息稱《火遮眼》由獅門影業(yè)海外發(fā)行，預計在5月29日上映。國內是否引進未知，出品方是安樂電影公司，制片人是江志強，他也是今年春節(jié)檔爆冷黑馬《夜王》的出品人之一。

總之看完《火遮眼》的國際版預告后，大多數(shù)人心里都在想：

謝苗也是好起來了，終于走向國際化了。

01 西風漸進

國內觀眾可能理解不了江志強看似孤注一擲的“撒幣”行為，但對于最早接觸國際同行的動作演員們來說，自從托尼·賈凌空飛踢開始，到《突襲》一二部讓印尼動作片蜚聲國際，中國動作片講求花式套招的思路需要改良，或者說早期國產動作片吸引海外市場的亮點在新世紀已經不靈了。

如果說李小龍曾用截拳道讓外國人第一次看到中國功夫實打實的力量型擊技，在他隕落后，香港的龍虎武師們也曾嘗試用新的方式尋求海外合作。

成龍早期赴美國發(fā)展演了部《殺手壕》（1980年），結果合作還不愉快，一氣之下他返港回爐重造，打出名氣后再去好萊塢時，就變成了他指揮老外拍戲。功夫+喜劇確實是一種突破，但武行中始終有一個不可說，或者無人正視的事情：

能耍和能打是兩回事。

職業(yè)武術運動員與戲曲專業(yè)的武生也不是一回事。

成龍享譽國際，憑的是在作品中展現(xiàn)各種“機會突破”，面對強敵時利用各種有利地形和小技巧戰(zhàn)勝看似強大的對手。如《警察故事4之簡單任務》（1994年）里與幾個大個子對弈時的地形閃避，還有《我是誰》（1998年）在天臺上扯著拳腳高手的耳環(huán)繞圈。加上他本人“血厚”，拍《飛鷹計劃》（1991年）時命懸一線，簡單治療后又跑去接著拍，這種事對他乃至當時的武行來說都是家常便飯，一生驚險換一身傷痛，才奠定了前無古人，后也未必有來者的地位。

但成龍是中國動作演員中的另類，當年乃至現(xiàn)在，所有不怕死的動作演員里也只有他拿下了奧斯卡終身成就獎（2016年）。

在他那個時代，請來對弈的高手中不乏有真正殺人技的“演員”，出演《A計劃》的“羅三炮”狄威不僅擔任過臺灣陸海軍國術總教頭，還曾是三屆美國西岸格斗大賽總冠軍，是實打實的“練家子”。

不過經歷過動作片黃金時代的人都知道，動作演員不是只有真功夫才能博出位的。除了身手，外形也是一個硬性指標。

所以李連杰及時填補了港產動作片的風格空白，不僅長得帥，而且打得帥。作為1975年全運會武術套路比賽冠軍，李連杰的臺風很正，動作瀟灑流暢。只是當時內地拍武俠片更重套招，講求的是武術的招式是否標準，缺乏觀賞性。

因此20世紀80年代末至20世紀90年代初，大批內地動作演員選擇去香港學習、合作。很快他們就會發(fā)現(xiàn)在香港同行的指導下，套路還是套路，只不過花式不同。內地人看不懂的威亞操作被香港人玩得爐火純青，但它依舊不是真功夫，或者說不是傳統(tǒng)意義上拳拳到肉的真功夫。

和李連杰同時代拼殺的“鬼腳七”熊欣欣或許更有發(fā)言權，他不僅參與臺前演出，還參與幕后武指，本人早年也多次獲得廣西壯族自治區(qū)以及全國武術冠軍，但在拍攝實踐中，“打得好看”才是他首先要完成的KPI。

那個時期動作片是把“好看”放在首位的，不只是國內，國外也一樣。香港武行四大班多次與歐美電影人合作擔任動作指導，熊欣欣也曾是電影《三劍客》（2001年）的武指，讓歐洲劍客難得耍了回劍花。

而在整個20世紀90年代，唯一嘗試過技擊突破的是袁和平，《精武英雄》（1994年）在動作設計上一改往昔港式動作片的套招路數(shù)，講究用西方擊技融合傳統(tǒng)功夫和日常體能訓練三合一的改良方式，也借倉田保昭之口對“陳真”說“擊倒敵人最好的辦法是用手槍”，似乎在“點”所有還在沉迷于套招的同行：

曾經“按流程來”的武指和功夫快落伍了。

事實證明，袁和平可能是對的。1995年之后，動作片開始呈現(xiàn)式微趨勢。很多年后，大導演昆丁只看中兩部港產動作片，一部是《鐵馬騮》（1993年），一部就是《精武英雄》。

但西方觀眾同樣在港風動作的多年熏陶下，漸漸有些審美疲勞。

暫時挽回這一頹勢的是甄子丹。

02 擁抱世界

當李連杰還在重返香港和重返好萊塢之間猶疑時，袁和平推薦鄒兆龍出演《黑客帝國》（1999年），當時大家都說“常威”抖起來了，類似今天看謝苗出演《火遮眼》的感覺。5歲開始習武的鄒兆龍在當時的港圈武行中和甄子丹一樣是個異類——無門無派，同戲曲班子演變而來的武行格格不入，而且見過他本人的人都覺得同銀幕上囂張的“常威”相比，鄒兆龍是個不善言辭的I人，他不太會主動與人攀談，或許這也是他一直低調的原因。

像鄒兆龍這樣的武行“邊緣人”比比皆是，如“藤田剛”周比利，作為1985年世界輕重量級自由搏擊冠軍，他在演藝生涯中也多出演反派。馬來西亞健美運動員陳治良則被安排在《蝎子戰(zhàn)士》（1992年）中被“武林高手”痛毆。

觀眾愛看“以小博大”的敘事，也愛看帥哥痛扁大壞蛋。然而一向重視實戰(zhàn)的歐美同行于本世紀初適時“撈”出了這些險些被本土埋沒的動作演員，讓他們“出口轉內銷”二度翻紅。

甄子丹不僅擔任武指，還在《刀鋒戰(zhàn)士2》（2002年）中客串出演，雖然也是秒噶，但美國人知道他凌空側身三連踢的含金量。后者也懂得變通，知道新世紀后動作片需要融入新元素，于是在《導火線》（2007年）里玩起了巴西柔術和MMA。也成為在新世紀改變動作片的第一人。

在這條時間線上，大家還能感知到成龍作品的式微苗頭，以及動作演員開始呈現(xiàn)斷層趨勢，立足本土打出風格的人已經不多了。

《導火線》開創(chuàng)了港產動作片在此后二十年的基調：

主張用實戰(zhàn)派的打法營造視覺效果，雙方對陣也不再按以前的套路先來一招“起手式”，所有沖突場景都在瞬間完成，地面技的十字固與裸絞更符合現(xiàn)實沖突。

這也是吳京、釋行宇、蔣璐霞等后一輩赴港的內地演員們面對的新環(huán)境。同前輩李連杰相比，套招還是要有的，更多的則是考驗自己的真功夫。再者威亞用得少了，考驗的是他們沉淀多年的武術功底。

可惜這一時期香港武行依然講究論資排輩，即便有大導演力捧，“過江龍”們縱有一身功夫，也需要低眉順眼地在本土武行手下討飯吃。前有趙文卓，后有張晉。作為吳京的校友，趙文卓正趕上香港電影轉（沒）型（落）期，市場環(huán)境變了，空有一身武藝也難以打造自己的功夫宇宙。

張晉就更典型了——作為國家武英級武術運動員，脫離《一代宗師》（2013年）的濾鏡后，真正展露功夫且打得過癮的戲份還是《殺破狼2》（2015年）和《葉問3》（2016年），他本人也成為繼元華之后的新一代“西裝暴徒”。

此時與托尼·賈蜚聲國際的時間線重合在了一起，以甄子丹為代表的動作演員們通過作品與國外同行展開交流，前提是甄子丹已自成一派，和成家班一樣開始國際化，參演《火遮眼》的巖永丞威就是甄家班的成員。

內地動作片的風格與港產動作片也在互相影響并趨同進化，吳京在《戰(zhàn)狼》一二部（2015年、2017年）中將軍隊搏擊術與功夫融合，并于當年創(chuàng)造票房奇跡。不過如果沒有這兩部作品，吳京或許也只是一個武癡，或者說在圈內依然處于下沉位置。

就像謝苗和其他內地動作演員。

03 突出重圍

《新少林五祖》（1994年）讓9歲的謝苗第一次進入觀眾視野，讓人們有理由相信他從小受李連杰影響頗深，以至于成年后在個人作品上無限接近李連杰“拳拳到肉”的風格。最具代表性的是《東北警察故事》系列，盡管脫離網(wǎng)大登上了大銀幕，該系列第三部的票房不佳，但和當年的甄子丹一樣，謝苗一直在用作品沉淀，且只有懂行的人才能看出第三部中動作設計，尤其是他與伍允龍對戰(zhàn)的含金量。

不只是他，今年年初《手遮天》主演劉峰超被譽為“北地槍王”，他和張晉都是國家武英級運動員，在《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》中飾演的東廠“鄭掌班”，一手流星錘打得張震難以招架，雖出場時間不多，但令人印象深刻。

與他一同參演的淳于珊珊則是一代觀眾對國產武俠片的回憶，1988年《黃河大俠》中他與于承惠的搭檔營造出古早內地武俠的喜劇氛圍，《手遮天》中他持長槍凌空飛起當頭劈下，與劉峰超的短刃打出了古戰(zhàn)場搏殺的效果。

謝苗也在新世紀不斷學習并理解觀眾對動作片的喜好，力求打得好看的基礎上還要打得真實，從這個層面看，謝苗作為目前相對年輕（1984年出生）且具有武學功底的動作演員，實際上已經超越了“父親”李連杰當年按照行內“規(guī)矩”被擺弄的無奈，與甄子丹和吳京都屬于開創(chuàng)性動作演員，在這個時代位列動作演員前三名。

佐證這一事實的就是安樂影業(yè)與江志強不惜重金打造國際級動作班底，請他主演《火遮眼》。與當年成龍出演《殺手壕》一樣，在一眾力士中唯一能做的就是殺出重圍。

何況此時放眼國際動作片市場，歐美觀眾的口味也變了，他們現(xiàn)在接受的是甄子丹這種能“看得懂”的動作套路，《疾速追殺4》（2023年）就是融匯室內近戰(zhàn)與槍斗的典型。上一次合理運用拳腳與槍戰(zhàn)的動作片還是1994年元奎執(zhí)導的《中南海保鏢》（李連杰、鄒兆龍主演）。而《盜佛線》和《突襲》等的“小國逆襲”在于讓所有觀眾（包括國內觀眾）領略到近戰(zhàn)的真實性與人體被擊打后的視覺刺激。

就像即將于海外上映的《火遮眼》，它在海外市場形成的口碑超乎國內觀眾想象，據(jù)說在影展上看過該片的人都直呼“窒息”：

情節(jié)緊湊不拖泥帶水，動作戲份融入各種搏擊元素，遭遇擊打后的真實感讓人想起看《突襲》時的震撼。

最重要的是，終于有人再次認可了一位被國內主流觀眾長期忽視的動作演員，讓他在大銀幕上與一眾國際動作演員打擂臺了。

如果屆時《火遮眼》能在海外大獲成功的話，謝苗將是繼鄒兆龍、甄子丹之后“出口轉內銷”的動作演員。甚至可能會成為國內唯一接班甄子丹和吳京的80后演員，進而帶動如劉峰超這類深耕動作片多年的類型演員們集體“升咖”。

眾星捧月式的《火遮眼》能讓觀眾看到中國動作演員擁抱國際市場的信心，進而回顧四十多年間動作片的脈絡傳承——

出海的重任從成龍、李連杰、甄子丹再傳到謝苗手里，其間不少動作演員跟隨他們的腳步前仆后繼。人們曾以為中國功夫定能橫掃天下，但首先放棄他們的正是國內觀眾。

時代在變化，縱論“武無第二”已沒有意義，《火遮眼》中不斷挑戰(zhàn)謝苗的各國高手是中國動作演員的試金石。

讓世界認可并欣賞的前提是擁抱世界，而非閉門造車。

這不只是動作演員要思考的問題。

也不是只有謝苗才會面臨的問題。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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