灰色夾克、藍(lán)色條紋紅色運(yùn)動(dòng)上衣 均為 Prada

2月，鼓樓西劇場(chǎng)，周政杰以瘸子比利的身份登臺(tái)。他拖著一條喪失知覺(jué)的左腿，把褲腿剪破，讓身體缺陷直白地暴露出來(lái)，像是一種“挑釁”——你們不是笑話我，常常捉弄我，想看我這條瘸腿嗎？好，我反倒就要把這條腿亮出來(lái)！這是周政杰塑造小人物的一種方式：抓住他內(nèi)心的態(tài)度，行動(dòng)是角色內(nèi)心世界的外化。

出演多部影視劇后，中戲畢業(yè)的周政杰開(kāi)始想念舞臺(tái)了。他通過(guò)朋友認(rèn)識(shí)了戲劇制作人吳思聰，當(dāng)晚就拿到一個(gè)劇本。第二天，在出差的飛機(jī)上，周政杰懷里抱著愛(ài)爾蘭劇作家馬丁·麥克多納所寫的《伊尼西曼島的瘸子》，哭了。

“本來(lái)我不愛(ài)哭�！敝苷苷f(shuō)�！帮w機(jī)上我偷偷抹了一把眼淚，開(kāi)始掏出手機(jī)編輯文字。我引用比利的臺(tái)詞，人這一生，總要在某個(gè)時(shí)刻遵從自己的內(nèi)心，為某件事嘗試一下，哪怕他知道成功的機(jī)會(huì)只有百萬(wàn)分之一。他還是有機(jī)會(huì)的，不然活著有什么意義呢？”下飛機(jī)后，周政杰把這段話發(fā)給吳思聰，說(shuō)如果有機(jī)會(huì)，希望可以嘗試一下比利這個(gè)角色。

灰色大衣、灰色長(zhǎng)褲、腰帶、皮鞋 均為Ferragamo

伊尼西曼島，一個(gè)被世界遺忘的角落。十七歲的孤兒比利在日復(fù)一日的鄰里閑話中，感受著身體與心靈的雙重困頓。直到好萊塢劇組抵達(dá)隔壁島嶼的消息如風(fēng)般吹來(lái)，比利看見(jiàn)了改變命運(yùn)的可能。他決心出走，奔向那個(gè)閃著光的“別處”。 “島上所有人都很無(wú)聊，在靈魂深處，比利反而是最有趣的那一個(gè)�！痹谥苷芸磥�(lái)，好萊塢拍攝的消息僅是比利出走的一個(gè)小契機(jī)，他嘗試挖掘比利內(nèi)心最脆弱和敏感的東西。

“比利左腿是瘸的，但我偏偏把他左腿的褲腿給剪掉了”，這個(gè)細(xì)節(jié)，劇本里并沒(méi)提到。周政杰說(shuō)：“從小被人欺負(fù)、被別人拽褲腿想要扒開(kāi)來(lái)看，或許，他曾下意識(shí)地想把這條瘸腿藏起來(lái)，讓好腿帶著瘸腿走。但突然有一天就想明白了，要讓瘸腿邁在前面，這就是態(tài)度。”

夾克、牛仔褲、腰帶 均為Gucci

皮鞋 Christian Louboutin

盡管做了許多準(zhǔn)備，正式登臺(tái)前，周政杰還是緊張了。飾演姑媽的李崢盯著他的眼睛說(shuō)：“小杰，你不用緊張，什么都比不過(guò)真摯，當(dāng)你是真摯的，就不需要演了，觀眾會(huì)相信，他們感受得到�！� 周政杰開(kāi)始領(lǐng)悟，戲劇舞臺(tái)上最可貴的一切，往往出自本能。那些想走、想跑、想跳、想喊叫的沖動(dòng)，都基于人性最原始的生命力。

每個(gè)人都有自己塑造人物的方法，拍攝《反人類暴行》期間，演員尹正也教給周政杰一些東西�！罢缃涛业氖菍ふ乙粋�(gè)人身上的氣味。他說(shuō)每個(gè)人身上都有不同的味道，他會(huì)為角色專門找一款貼合其味道的香水。” 劇中，周政杰飾演的少年身上總有一股冷清感，尹正送了他一瓶香水，他噴在身上嗅了嗅，的確是很冷清的味道。

前陣子，周政杰完成了電影《門牙》的拍攝，這是他第三次與演員章宇合作。戲外兩人閑聊，談及AI有一天會(huì)不會(huì)取代演員�！坝罡缯f(shuō)他正好聽(tīng)了一個(gè)馬特·達(dá)蒙與本·阿弗萊克的對(duì)談，也在聊這個(gè)話題。說(shuō)網(wǎng)飛的電影制作邏輯變了，傳統(tǒng)電影是三幕劇，高潮在結(jié)尾，現(xiàn)在網(wǎng)飛的算法要求，開(kāi)場(chǎng)五分鐘必須有大場(chǎng)面，必須抓眼球，怕觀眾劃走。但在對(duì)談的最后，馬特·達(dá)蒙說(shuō)，AI的致命傷是缺少隨機(jī)性，它沒(méi)有人類真實(shí)的創(chuàng)傷與喜悅。”

藍(lán)色針織衫 Fendi

條紋襯衫 Canali
領(lǐng)帶 Less Is More x Xander Zhou
黑色牛仔褲 Diesel
針織短褲 Wooyoungmi
眼鏡 Gentle Monster

周政杰因此想到，那天他和章宇拍對(duì)手戲，倆人在小飯館里喝酒、吃飯、說(shuō)胡話�！澳菞l戲拍了快二十分鐘，當(dāng)時(shí)我倆喝了些，掏心窩子說(shuō)話，有些話顛三倒四。拍完之后，我有點(diǎn)不放心，我說(shuō)咱倆好像沒(méi)按規(guī)定好的臺(tái)詞來(lái)，要不再來(lái)一遍，這回按劇本演。宇哥說(shuō)，那場(chǎng)戲可能不工整、不完美，但那是老天爺給你的禮物，你要敢接�！� 這之后，周政杰確信：“秩序化的表演可能會(huì)被AI取代，AI或許可以推演所謂的表演技巧和方法，但真正的演員使用的不是方法，而是靈魂深處的破洞，包括對(duì)自己的恨和厭惡�！�

周政杰坦言，多年前，他也在困擾什么是好的表演，方法是什么，現(xiàn)在他明白無(wú)招勝有招。“那時(shí)候很多道理我不懂，還是能被一些角色選中，其實(shí)是因?yàn)槲夜亲永锞褪悄菢拥娜恕１热缗涯娴摹⒁吧摹嵟�，從小我就想，憑什么我不能當(dāng)演員？憑什么家里沒(méi)錢就不能學(xué)了？那咋了？那時(shí)我還沒(méi)意識(shí)到，這或許正是一個(gè)人貫穿一生的態(tài)度、信念�！�

周政杰提到他在表演上的偶像西恩·潘，他總是能夠鉆進(jìn)一個(gè)人的皮囊里，用他的思維方式呼吸，用他的邏輯看待世界，哪怕是大放厥詞，他把這份真實(shí)毫不修飾地端給觀眾�！拔乙恢眽�(mèng)想能成為一個(gè)這樣的演員，讓觀眾相信你。”

褐色西裝外套 Ferragamo

黑色襯衫 Celine
領(lǐng)帶 荊棘與荒蕪Vintage
黑色長(zhǎng)褲 Loewe

在鼓樓西劇場(chǎng)，不同演員詮釋著不同版本的比利�？梢灾v講你這一版比利的不同之處嗎？

周政杰：我和同樣飾演比利的演員王晨藝有過(guò)一次很好玩的爭(zhēng)論。那場(chǎng)戲是比利懷里抱著一本書，正專心致志地閱讀。少女海倫來(lái)了，說(shuō)，比利你怎么整天抱著這本書。王晨藝的處理方法是，把書拋在一邊，帶著一份少年人的天真、爛漫和不羈。但我不想扔，我覺(jué)得比利懷里抱著的書，是他拼命守護(hù)的自尊。我問(wèn)導(dǎo)演，為什么非要把書扔掉，這本書對(duì)我很重要，不想因?yàn)楹愐痪渫虏郏头艞壩业木袷澜�。�?dǎo)演說(shuō)來(lái)，你和晨藝辯論。我們倆就在那辯論半天。導(dǎo)演說(shuō)沒(méi)事兒，你按你的演，他按他的演，最后呈現(xiàn)出來(lái)的各有特色，反而帶給大家不同驚喜。

伊尼西曼島上的比利，渴望擁有新的生活。在詮釋比利的過(guò)程中，演員也在經(jīng)歷著“重塑”。給我們講講這份有關(guān)“重塑”的雙重體驗(yàn)吧！

周政杰：演員的本質(zhì)就是不斷重塑。每個(gè)角色都需要你打破一部分自己，再重新構(gòu)建。尤其是比利，他讓我重新思考“殘缺”與“完整”的定義。比利身體有殘疾，但精神追求是完整的；很多人身體完整，卻始終苦悶，找不到精神出口。重塑不是最終的結(jié)果，而是一種內(nèi)在的、持續(xù)的狀態(tài)。盡管這個(gè)世界有既定規(guī)則，你無(wú)法改變環(huán)境，但可以保持自己的態(tài)度和沖動(dòng)。

飾演小人物，算是你的舒適區(qū)嗎？

周政杰：其實(shí)演戲沒(méi)有舒適區(qū)，無(wú)論演什么角色，演員所做的必要功課，都是去尋找相似性。我們挖掘自己和角色本身在氣質(zhì)和態(tài)度上的契合點(diǎn)，相信他的真實(shí)存在。打動(dòng)人的從來(lái)不是角色的身份設(shè)定，是英雄還是小人物，而是他作為一個(gè)人的真實(shí)性。當(dāng)然，如果有機(jī)會(huì)，我愿意嘗試更具顛覆性的角色（演個(gè)悠哉的富二代也行），但核心不變——我必須先相信這個(gè)人物，才能讓觀眾相信。

監(jiān)制：Rocco 劉沖

制片人：張靜 Mia Zhang

攝影：WINTAM

撰文：Koma

編輯：馬儒雅 MAYA MA

造型：於家驊 Alvin Yu

執(zhí)行制作：王玨 Julie Wang

化妝：仇丹玫

發(fā)型：韓亞輝 HAN BIN

美術(shù)：溫瀟穎

執(zhí)行造型：杜廷杰Tean

制作統(tǒng)籌：王鑫 Wendy Wang

造型助理：郭慧，高源振，王璐

設(shè)計(jì)：曉霓