在電視劇《雍正王朝》《甄嬛傳》中，年羹堯被塑造成一個(gè)情商為零、欺君犯上、賣官鬻爵的“莽夫”形象，但是歷史上真正的年羹堯并非如此，他才是真正的文武雙全。他自幼博學(xué)多才，康熙三十九年（1700年）年僅22歲便中進(jìn)士，改庶吉士，此后歷任翰林院檢討、侍讀學(xué)士、內(nèi)閣學(xué)士。

年羹堯精通滿、漢、藏、蒙多種語(yǔ)言，詩(shī)詞文章、書法繪畫無一不精，而其雅好收藏，平時(shí)喜歡臨摹董其昌、趙孟頫、二王等大師法帖，趙孟頫《雪賦》卷后還有他題寫的跋文。以上種種，足以顛覆大眾對(duì)他的認(rèn)知了。

年羹堯傳世作品不多，主要是奏折、書信、題跋，從中可以看出他深受清代宮廷書風(fēng)的影響，特別是受帖學(xué)一路影響。在筆法上他以“方勁為主，圓轉(zhuǎn)輔之”，起筆多露鋒切入，與紙面形成虛尖，再調(diào)鋒鋪毫，首筆銳利如刀卻不尖薄，體現(xiàn)精準(zhǔn)控制力。

行筆中筆力沉實(shí)，豎畫如挺槍立馬，筆畫雖無刻意頓挫，卻有“力能扛鼎”的質(zhì)感。這種筆法避開了文人書法的柔媚，清代《履園叢話》稱其“筆鋒如劍鋒，藏利而不外露”，學(xué)他能有效糾正“線條軟塌”的通病。

結(jié)字規(guī)整中求開闊，適配政務(wù)書寫需求。上下結(jié)構(gòu)的字上緊下松，左右結(jié)構(gòu)的字往往左半部緊湊收束，右半部舒展開張，形成陰陽(yáng)對(duì)比，這既符合古法，又不顯呆板。各結(jié)構(gòu)對(duì)稱卻非機(jī)械，左稍窄，右略寬，避讓得宜。這種結(jié)字清晰易讀而不失變化，是對(duì)歐陽(yáng)詢、顏真卿楷書技巧的化用，不愿拘于方正，恰好為學(xué)書者提供“實(shí)用與個(gè)性平衡”的范本。

墨法摒棄了文人的炫技式用墨，多為濃墨重寫，清晰可辨；不同的作品，有的墨色稍顯潤(rùn)燥變化，有的收尾偶見淡墨暈化，這種“墨為內(nèi)容服務(wù)”的理念，讓新手明白墨法不是孤立技巧，而是情感與用途的延伸。

年羹堯的書法與人格形成反差，但是與他的學(xué)養(yǎng)則極為相符，如果沒有扎實(shí)的功力和出色的文化涵養(yǎng)，字里行間不會(huì)有這么溫潤(rùn)的文人氣息?，F(xiàn)代書法家馬宗霍在《書林藻鑒》中稱其“武將書家，羹堯?yàn)槁N楚，筆法結(jié)字皆有法度，非泛泛應(yīng)酬之筆”。

他的書法雖非藝術(shù)巔峰，卻以專業(yè)實(shí)用、個(gè)性鮮明的特質(zhì)，成為學(xué)習(xí)館閣書法、練剛勁筆力的優(yōu)質(zhì)范本——學(xué)他的筆法能強(qiáng)控筆，學(xué)他的結(jié)字能明規(guī)范，這正是其超越普通文人書法的價(jià)值所在。