在許多影視作品中，那些具備一定代表性的人物登場(chǎng)，

往往與其他角色有著明顯的差異，

比如武功高強(qiáng)，手段高超的人登場(chǎng)時(shí)，

會(huì)借由他們的能力展現(xiàn)，來(lái)強(qiáng)調(diào)其在劇情中的“強(qiáng)大”地位，

又比如陰險(xiǎn)狡詐，亦或是道德高尚之人，

在出場(chǎng)時(shí)，總會(huì)借由某段涉及其背景的情節(jié)，

來(lái)引申出他們?yōu)楹侮庪U(xiǎn)狡詐，

亦或是解釋他們道德高尚的經(jīng)歷如何，

而如果出場(chǎng)的角色，有著明顯的群眾基礎(chǔ)，

他們這種角色在登場(chǎng)時(shí)，

一定存在著某種至關(guān)重要的劇情轉(zhuǎn)折，

因?yàn)槿罕娀A(chǔ)的存在，本身就是一種強(qiáng)大的力量體現(xiàn)。

這種設(shè)定在許多影視作品中屢見(jiàn)不鮮，

而這種設(shè)定對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，

更會(huì)帶來(lái)一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇情體驗(yàn)。

比如在劇情中，如果這樣的角色設(shè)計(jì)，

是為了引發(fā)反轉(zhuǎn)效應(yīng)，

劇情前期是個(gè)德高望重的人，

那么后期則會(huì)安排眾叛親離的下場(chǎng)，

這樣的劇情轉(zhuǎn)折，在鋪墊的過(guò)程中，

往往會(huì)有一種傾向性的發(fā)展邏輯，

一般而言，這種角色很要面子，特別在乎那些不一樣的聲音，

越是容不得不一樣的聲音，

越能夠讓觀眾看到這個(gè)角色是如何發(fā)生蛻變的，

而如果一個(gè)角色保持德高望重，

那么其必然會(huì)經(jīng)歷對(duì)劇情反派的“考驗(yàn)”，

比如受到威脅，臨危不懼，遭受打擊，仍舊從失敗中爬起，

這種角色的塑造，反而屬于那種不要面子，只做實(shí)事的存在。

那些經(jīng)典的影視作品之中，對(duì)于角色的精確打磨，

往往折射出觀眾對(duì)于權(quán)與名的印象與臆想，

所以，那些活在面子里的角色，必然及其愛(ài)惜自己的羽毛，

甚至到了某種精神潔癖的地步，

只要有一絲一毫的不和諧，他們便會(huì)如臨大敵，

在這種劇作邏輯的加持下，看似步步為營(yíng)的妥當(dāng)，

實(shí)則是步步緊逼的慌張。

觀眾愛(ài)看“反轉(zhuǎn)”的真正原因，在于對(duì)虛構(gòu)秩序的本能結(jié)構(gòu)。

在影視創(chuàng)作中，一個(gè)角色如果前期被捧的太高，

后期摔的越碎，或是遭遇劫難越大，

那么就可以營(yíng)造出一種明確的戲劇張力，

這如同一記響亮的耳光，打在誰(shuí)的臉上不重要，

重要的是，誰(shuí)聽(tīng)到了“耳光的聲響?！?/p>

這種角色蛻變所帶來(lái)的劇情效果，

往往源自于他對(duì)“不一樣聲音”的恐懼。

有句哲語(yǔ)是這樣說(shuō)的，

歷史是一堆灰燼，而灰燼深處仍有余溫。

那些為了流于表面的需求而瘋狂掩飾內(nèi)心殘缺的角色，

最終都必然會(huì)意識(shí)到，他們的所作所為，

不是在改變什么，而是在埋葬自己，

在那個(gè)追求“一致好評(píng)”的路上，

把自己活成了人們口中的笑話模樣。

優(yōu)秀的劇本，懂得讓英雄在泥潭之中保持尊嚴(yán)，

而聰明的觀眾，

則會(huì)在掌聲中分辨虛情假意。

任何時(shí)候，實(shí)事求是所引發(fā)的需求，是清晰且真誠(chéng)的，

所以無(wú)論是戲里戲外，實(shí)事求是最終所達(dá)成的，

未必是那些驚爆的眼球效應(yīng)，

而是人們看在眼里，記在心上的理解和支持。

至于名聲這個(gè)東西，

自己掙來(lái)的，才是本事，

管人借來(lái)的，終究要還。