犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

“這不是考題，這是他的來時(shí)路”。

最近，雪餅猴王鐵柱在《無限超越班4》的表演片段火了，拿到下班后卸掉扮相跟家人視頻的考題，他把自12歲爸爸離世起就扛起全家重?fù)?dān)的真實(shí)經(jīng)歷融匯其中，動(dòng)情演繹了被投喂王鐵柱終成齊天大圣的故事。一段劉濤夸贊其為“無表演的表演”，沒有技巧炫耀，沒有嘶吼哭喊，卻惹得彈幕狂刷“這就是他的來時(shí)路”令無數(shù)網(wǎng)友破防。

一個(gè)抖音網(wǎng)紅憑最質(zhì)樸表演“打臉”了一眾學(xué)院派演員，這或許折射了當(dāng)下演技綜藝面臨的傳播困境，所謂正統(tǒng)戲劇學(xué)院教出來的表演并未找到有效翻譯方式去征服觀眾，而諸如雪餅猴、上一季的張百喬等短視頻達(dá)人反倒用更生活流的走心表演打動(dòng)了更多人。

除了雪餅猴們“整頓”演技綜藝，同期對(duì)打的演綜搶著跟短劇“鎖死”，也成了該賽道的一個(gè)顯著現(xiàn)象。優(yōu)酷《無限超越班4》找來了最藝術(shù)家的老戲骨何賽飛跟王格格、姚冠宇、吳添豪、余茵和甘望星等短國頂流正面碰撞，騰訊視頻《奮斗吧人生-演員篇》則干脆把新人演員實(shí)訓(xùn)的主線任務(wù)直接定為同步拍攝互動(dòng)短劇《強(qiáng)制心動(dòng)：開局匹配死對(duì)頭》！

這篇咱們就聊聊演綜賽道的進(jìn)化迭代。

演綜搶著跟短劇“鎖死”

無短劇，不演綜。

今年這個(gè)現(xiàn)象正在愈演愈烈。

《奮斗吧人生-演員篇》首期開頭，李誕就開始使壞，非逼迫曾拍出《白夜追兇》的五百導(dǎo)演、曾執(zhí)筒《司藤》的李木戈導(dǎo)演大聲念出《強(qiáng)制心動(dòng)：開局匹配死對(duì)頭》的短劇名。兩位導(dǎo)演欲言又止、如鯁在喉的表情堪稱精彩，看來長劇創(chuàng)作者跨界短劇確實(shí)需要一些“脫敏治療”的過程。

但笑歸笑，這檔綜一代的野心藏得很深。首先，《奮斗吧人生-演員篇》是從當(dāng)下表演院校好苗子里精挑細(xì)選了20位新人演員同場(chǎng)競(jìng)技，并邀到秦海璐、吳彼兩位行業(yè)公認(rèn)的表演奇才提供指導(dǎo)，請(qǐng)到五百、李木戈以真實(shí)劇組選角標(biāo)準(zhǔn)給予把關(guān)，再加上鄧超、陳赫、李誕憑著兼具綜藝和表演的雙重經(jīng)驗(yàn)貼心照顧，看下來這確實(shí)是一個(gè)“行業(yè)前輩認(rèn)認(rèn)真真扶持新人演員成長”的好演員孵化池。

其次，《奮斗吧人生-演員篇》拉來一幫學(xué)員派潛力股共創(chuàng)短劇的新鮮模式很有想法，既讓白紙般的新人直面短劇這種最粗暴的市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)磨礪演技，又企圖用扎實(shí)表演和精品劇本整頓短劇整體品質(zhì)，初步看下來是一個(gè)很有行業(yè)前瞻性的先鋒實(shí)驗(yàn)小品。

由于節(jié)目是《向往的生活》導(dǎo)演王征宇親自操刀，犀牛君從首期節(jié)目里就看到了不少有趣味的新鮮idea。比如給20個(gè)演員安排了短劇刻板印象身份卡但卻賦予了B角C角長達(dá)一季的成長逆襲劇本，比如天花板突然打開從天而降服化道供演員挑選那一幕就非常“五哈”，整體上《奮斗吧人生-演員篇》在科班演技和娛樂趣味之間平衡得可圈可點(diǎn)。

《無限超越班4》關(guān)于長短劇對(duì)撞的玩法就更野了。最殘酷的是，節(jié)目一上來就把學(xué)員們分成了“就業(yè)區(qū)”和“待業(yè)區(qū)”兩拔演員，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，就業(yè)區(qū)里擠進(jìn)了王格格、姚冠宇等恨不得全年連軸轉(zhuǎn)拍戲的大把短劇演員，而待業(yè)區(qū)（也就是一年內(nèi)0戲約）里反倒集結(jié)了梁漢文、熊黛林、謝依霖、朱孝天等很多曾經(jīng)叱咤影壇的老戲骨們。

這儼然就是一幅“內(nèi)娛從業(yè)演員生存現(xiàn)狀圖鑒”，短劇演員忙到?jīng)]時(shí)間睡覺，長劇演員閑到?jīng)]戲可拍，這壓根不關(guān)乎誰演技好不好，而是行業(yè)的游戲規(guī)則從根本上變了。

而節(jié)目組安排的第一組兩兩PK明顯也有刻意設(shè)計(jì)，一上來就準(zhǔn)備去制造一場(chǎng)“高產(chǎn)似那啥短劇女王”王格格和“曾經(jīng)的長片票房神話”謝依霖的長槍短矛之爭(zhēng)。

全年拍了超50部短劇惹全場(chǎng)同行驚呼的王格格，三秒落淚是她的基本功，五秒反轉(zhuǎn)是家常便飯，入行不到三年就有《脫韁》《重生后她轉(zhuǎn)身就走》等播放量破30億爆劇傍身；而憑《小時(shí)代》唐宛如一角紅遍兩岸三地的謝依霖，卻因中途生娃停擺戲約劇減，演技并不拉胯的她自稱已經(jīng)快8年沒有現(xiàn)身內(nèi)地?zé)赡涣恕?/p>

但從兩人表現(xiàn)都不及預(yù)期的面試中卻可看出，短劇演員活兒多也并不代表演技好，李誠儒讓王格格“還是回去拍短劇吧”、勸謝依霖“我覺得你更適合你演脫口秀”的賽后點(diǎn)評(píng)一如既往的直接犀利，揭示了無論長短劇賽道當(dāng)下內(nèi)娛演員集體演技難過關(guān)的尷尬處境。

而這場(chǎng)長短劇對(duì)撞真正的高潮，發(fā)生在導(dǎo)師席上。何賽飛與吳鎮(zhèn)宇因?yàn)槎虅≈苯印俺场绷似饋?，何賽飛直言不諱“不能茍同這些莫名其妙的情節(jié)構(gòu)造，甚至于泛濫著低俗價(jià)值的這樣的內(nèi)容，我哪怕沒有錢賺

，我也應(yīng)該有自己堅(jiān)定的立場(chǎng)、態(tài)度”，吳鎮(zhèn)宇則當(dāng)場(chǎng)反駁“如果你們都這么挑剔工作，我們這個(gè)行業(yè)就不用生存了”。

以上激烈辯論直接點(diǎn)出了當(dāng)前長短、短劇內(nèi)容生產(chǎn)上的一個(gè)難解的死結(jié) —— 藝術(shù)底線和生存飯碗到底選哪邊？

演綜賽道該何去何從？

當(dāng)短劇演員批量“攻占”演綜，當(dāng)雪餅猴這類網(wǎng)紅也能“整頓”演綜，當(dāng)導(dǎo)師們也為長短劇生態(tài)如何發(fā)展各執(zhí)其詞，一個(gè)更根本的問題浮出水面：

演技綜藝賽道接下來該怎么走？

說句實(shí)話，現(xiàn)在的演綜確實(shí)都存在看點(diǎn)、爆點(diǎn)不足的問題。曾經(jīng)各路話題破圈的《無限超越班》新一季熱度只能說中規(guī)中矩，而討論了好幾年的短劇演員升維去演長劇的事也幾乎快成了老生常談。

去年因《好一個(gè)乖乖女》爆紅的柯淳也上了《無限超越班3》，在短劇里眼神拉絲的他面對(duì)導(dǎo)師卻表演得又平又緊，后續(xù)他轉(zhuǎn)型拍的長劇《當(dāng)星光墜入花?！烦煽円膊焕硐耄缃穸虅⊙輪T們似乎陷入到要么灰溜溜逃回短國、要么只能在演綜里喊喊口號(hào)的集體困境里。

一言以蔽之，演綜的評(píng)價(jià)體系和短劇的表演邏輯本就存在根本沖突，短劇拍攝要的是“快”和“爽”，而長劇舞臺(tái)要的是“慢”和“真”。

那演綜究竟該如何破局？

犀牛君認(rèn)為，與其費(fèi)心思制造短劇演員被導(dǎo)師痛批的海量熱搜，不如真正去直面和解決行業(yè)痛點(diǎn)。比如，建立一套專屬短劇的行業(yè)作品品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，讓短劇演員也能在從業(yè)生態(tài)里實(shí)現(xiàn)自我成長?；蛘呦瘛秺^斗吧》正在嘗試的那樣，讓觀眾參與進(jìn)短劇共創(chuàng)，把大眾多元喜好都納入到精品內(nèi)容創(chuàng)作中。

另外，何賽飛和吳鎮(zhèn)宇的爭(zhēng)論其實(shí)也給出了一個(gè)行業(yè)方向，藝術(shù)底線和生存飯碗不該是對(duì)立的。不讓劣幣驅(qū)逐良幣，需要讓做良幣的人獲得更大利益，讓做劣幣的人逐漸被行業(yè)淘汰。這需要監(jiān)管的靈活調(diào)節(jié)，需要平臺(tái)的價(jià)值堅(jiān)守，也需要觀眾給優(yōu)秀作品更多支持。

畢竟“雪餅猴的來時(shí)路”已經(jīng)證明了一件事，無論來自哪個(gè)賽道、什么表演流派，只要是真正的好演員，被觀眾看到其實(shí)是早晚的事。