本文轉(zhuǎn)自：FIRST驚喜電影展

我常常帶著望遠(yuǎn)鏡去劇場(chǎng)。

不完全是因?yàn)樽惶h(yuǎn)，更多的時(shí)候是因?yàn)槲蚁肟辞宄@一秒在我眼前的人，此刻是否真實(shí)地活著。

望遠(yuǎn)鏡壓縮了物理距離，也放大了一種微妙的不安——我永遠(yuǎn)無法確定我所看到的究竟是情感本身，還是情感的精確復(fù)制品。這兩者之間存在一條極細(xì)的縫隙。而一位演員一生的工作，也許就是在這條縫隙中尋找棲身之所。

同一出戲，我看過不止一次，但它們從未真正重復(fù)過：空氣濕度不同，觀眾的呼吸節(jié)奏不同，對(duì)手演員今晚的狀態(tài)不同......這些細(xì)小的變量就像水滲進(jìn)石頭，悄悄改變表演環(huán)境的內(nèi)部壓力，讓一句臺(tái)詞生長出完全不同的重量。

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2024-2025 演員實(shí)驗(yàn)室 公開周復(fù)試現(xiàn)場(chǎng)

這就是為什么我仍然沉迷于劇場(chǎng)：它是世界上少數(shù)幾個(gè)地方，能讓人們共同見證真實(shí)的發(fā)生。

影像也有這樣的時(shí)刻，只是更稀少，也更難在事后被驗(yàn)證。

1969 年，《午夜牛郎》在街頭的實(shí)景拍攝戲中偶然闖入了一輛出租車，險(xiǎn)些直接撞上達(dá)斯汀·霍夫曼?！拔以谧呗纺兀镉?jì)！”但表演沒有停止，霍夫曼直接轉(zhuǎn)向那輛車，用他的角色——一個(gè)在紐約街頭求生的騙子應(yīng)有的憤怒喊出了這句話。

1972 年，《教父》開拍前，一只流浪貓溜進(jìn)了派拉蒙片場(chǎng)的院子里，此時(shí)正是柯里昂家族族長會(huì)見對(duì)手的那場(chǎng)戲。鏡頭一轉(zhuǎn)，馬龍·白蘭度已然把貓抱在膝上撫摸，陣陣呼嚕聲甚至蓋過了臺(tái)詞，可沒有人在劇本里找見過這只貓的痕跡。一個(gè)號(hào)令生死的人，此刻顯現(xiàn)出一種漫不經(jīng)心的溫柔，這幕太過日常的畫面讓整場(chǎng)戲的氣質(zhì)發(fā)生了根本性的偏移——它讓權(quán)力變得令人不安。

2007 年，《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的爆炸并沒有如約而至。希斯·萊杰從疑惑到不耐煩，再到瘋狂地拍打引爆器，他帶著對(duì)世界規(guī)律的漠視、帶著這個(gè)混沌的人格，真實(shí)地展現(xiàn)了面對(duì)意外時(shí)，小丑的無聊永遠(yuǎn)優(yōu)先于慌亂。

這些時(shí)刻在不約而同地傳達(dá)著一種觀點(diǎn)：表演最困難的部分或許不是技術(shù)，而是一種持續(xù)活著、持續(xù)響應(yīng)的能力——鏡頭外發(fā)生了意料之外，鏡頭內(nèi)的 TA 是否正用角色的本能，即時(shí)對(duì)這個(gè)世界作出反應(yīng)？

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2024-2025 演員實(shí)驗(yàn)室 表演工坊活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

正如羅蘭·巴特在談?wù)摂z影時(shí)，用“刺點(diǎn)”來描述那些在照片中刺穿觀看者、令人無法移開目光的細(xì)節(jié)，它不是構(gòu)圖、不是意圖、而是某種溢出了作者控制的部分，某種偶然降落在畫面中的真實(shí)，表演亦是——在某個(gè)瞬間，演員接納真實(shí)世界對(duì)自己的細(xì)微“改造”。TA 們足夠謙遜、足夠在場(chǎng)、足夠有勇氣，不去過分保護(hù)自己精心構(gòu)建的表演，而是任由一只貓、一輛闖入的出租車、一個(gè)故障的引爆器真實(shí)地到達(dá)內(nèi)心的深處，并以真實(shí)的方式做出回應(yīng)。

2024 年，F(xiàn)IRST 正式推出“ONE里挑一”演員推介企劃，將目光投向臺(tái)前最為聚焦視線的職業(yè)。特邀馮小剛、郝蕾、烏爾善、宋佳擔(dān)任年度導(dǎo)師，聚焦18 位入選青年演員。2025 年，F(xiàn)IRST 打通雙展創(chuàng)作者生態(tài)，以“實(shí)驗(yàn)室”的形態(tài)展開了更為多元的表演實(shí)踐。演員實(shí)驗(yàn)室年度導(dǎo)師惠英紅、段奕宏、曾國祥與電影市場(chǎng)年度導(dǎo)師張頌文，各自帶著歷經(jīng)實(shí)踐打磨出的精彩課程，與 13 位年度入選演員展開了深度對(duì)話。

從電影市場(chǎng)公開周的命題演練，到西寧曠野的訓(xùn)練營日夜，再到盛典的頒獎(jiǎng)禮紅毯，及至現(xiàn)場(chǎng) casting 與創(chuàng)作分享，“演員實(shí)驗(yàn)室”不再是單向的選拔與推介，而是一場(chǎng)導(dǎo)演、導(dǎo)師與演員之間相互促發(fā)的未完待續(xù)。

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2024-2025年度入選演員在FIRST現(xiàn)場(chǎng)

里爾克在《給一位年輕詩人的信》里，引領(lǐng)著那個(gè)年輕人反復(fù)自我叩問：“我必須寫嗎？”

如果那個(gè)答案是堅(jiān)定的“必須”，那就用整個(gè)生命去回應(yīng)它，直到它最尋常、最細(xì)碎的時(shí)刻都成為這個(gè)創(chuàng)造沖動(dòng)的印記。然后——

“像一個(gè)原人那樣，練習(xí)去說你所見、所體驗(yàn)、所愛，以及所遺失之物。”

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2024-2025年度入選演員在訓(xùn)練營片場(chǎng)

表演與寫作，最終要回答的亦是同一個(gè)問題：你是否擁有某種非如此不可的真實(shí)？如果你的回答是肯定的——2026 年度FIRST演員實(shí)驗(yàn)室招募已于今日正式啟動(dòng)，至 5 月 20 日截止。請(qǐng)點(diǎn)擊文末“閱讀原文”，跳轉(zhuǎn) FIRST 官網(wǎng)查閱章程細(xì)則并報(bào)名。

2026 FIRST演員實(shí)驗(yàn)室 主視覺

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像樹木似的成熟，不勉強(qiáng)擠它的汁液，滿懷信心地立在春日的暴風(fēng)雨中，也不擔(dān)心后邊沒有夏天來到。

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