今年離我第一次發(fā)表和上演劇本正好相距40年，40年里我獲得過許多戲劇類的劇本獎，包括4次曹禺戲劇文學(xué)獎、4次文華獎的劇作獎，6次中國戲劇節(jié)的優(yōu)秀劇本獎，以至我在2010年宣布不再參評戲劇類的個人劇本獎。獲得文學(xué)類的劇本獎，是我平生第一次。據(jù)悉，人民文學(xué)獎頒給戲曲劇本也是創(chuàng)刊76年以來的第一次——對于這兩個第一次，我感到無上榮光，也無比珍惜。

劇本與小說等純文學(xué)形式不同，劇本的價值還要經(jīng)過舞臺演出的檢驗。越劇《我的大觀園》劇本是浙江小百花越劇團為慶祝該團建團40周年特邀我創(chuàng)作的，劇本經(jīng)過徐俊導(dǎo)演和二度創(chuàng)作的精準解讀與精彩呈現(xiàn)，經(jīng)過以陳麗君為領(lǐng)銜主演的小百花新生代年輕越劇演員的精心創(chuàng)排與精湛表演，在一年多的時間里，創(chuàng)造了平均單場收入超百萬、57場演出總收入過7700萬的票房奇跡。同時，該劇網(wǎng)絡(luò)曝光率達120多億次，劇中許多唱段已在觀眾中廣泛流傳，賈寶玉扮演者陳麗君從一名網(wǎng)絡(luò)流量明星轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀青年藝術(shù)家。

回顧中國文學(xué)史，戲曲文學(xué)占很大比重，元明清三代幾乎是戲曲作家的一統(tǒng)天下。而放眼當(dāng)下戲曲文學(xué)，昔時的風(fēng)光早已不再，舊日的繁華也已褪色。與元代關(guān)漢卿《竇娥冤》、明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，當(dāng)下戲曲劇本的差距很大。即便與當(dāng)代優(yōu)秀小說、影視包括動漫網(wǎng)絡(luò)作品的劇本相比，也都能看出戲曲在創(chuàng)作和批評等文學(xué)層面觀念與技法上的落伍。戲曲文學(xué)本就是文學(xué)的一種體裁，任何一種文本形式或表演藝術(shù)倘若離開了文學(xué)的支撐都只會是空中樓閣，水中幻影。晚清時期，戲曲輕視文學(xué)、熱衷玩賞的風(fēng)氣和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的說教遺風(fēng)依然不絕如縷。

當(dāng)代戲劇戲曲文學(xué)的追求，理應(yīng)與元明清時期的古典戲曲作家、與二十世紀五六十年代和八九十年代的當(dāng)代劇作家一樣，以發(fā)現(xiàn)歷史真相，表現(xiàn)時代精神、探索人性奧秘為己任。如果說今日之戲曲正在眼睛可見，耳朵可聞，心靈可感地疏遠著這個文化日益繁榮、文明不斷進步的嶄新時代，尤其疏遠著代表了新時代價值取向和審美精神的年輕人，那么應(yīng)該反省與自責(zé)的首先是我們戲曲作家。

祝愿《人民文學(xué)》和人民文學(xué)獎越辦越好，希望以越劇劇本《我的大觀園》在《人民文學(xué)》發(fā)表和獲得人民文學(xué)獎為契機，今后有更多戲曲作家的劇作發(fā)表在《人民文學(xué)》等中國作協(xié)和地方作協(xié)主辦的文學(xué)期刊上。希望戲曲劇本不再以“特殊文體獎”，而以劇本專項獎的名義獲獎，甚至企望有朝一日當(dāng)代劇作家創(chuàng)作的劇本能夠列入中國作協(xié)茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎的評獎！

原標題：《新民藝評丨羅懷臻：呼喚戲曲文學(xué)的回歸》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來源：作者：羅懷臻