數(shù)智媒介技術(shù)深刻重塑了信息傳播的生態(tài)格局，打破了傳統(tǒng)媒介的傳播邊界，視聽產(chǎn)品滲透到社會生活的方方面面，并推動(dòng)視聽化社會的建構(gòu)。微短劇作為脫胎于這一媒介生態(tài)中的融合敘事形態(tài)，正在與千行百業(yè)形成千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。當(dāng)法律條款從厚重典籍躍入微短劇敘事，當(dāng)普法教育褪去刻板說教披上戲劇外衣，一場關(guān)于法治敘事的創(chuàng)新正在悄然發(fā)生。

自2024年8月國家廣電總局聯(lián)合多家政法單位發(fā)起“跟著微短劇來學(xué)法”創(chuàng)作計(jì)劃以來，截至2025年10月底，已累計(jì)發(fā)布4批共56部推薦劇目，涵蓋法院、檢察、公安、司法行政、國家安全五大法治題材，形成“司法專業(yè)資源+文藝創(chuàng)作力量”的協(xié)同機(jī)制。其中，檢察題材普法微短劇憑借其獨(dú)樹一幟的司法視角、直擊痛點(diǎn)的民生關(guān)切與嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)的法律表達(dá)，既貼合微短劇“強(qiáng)情節(jié)、短時(shí)長”的傳播規(guī)律，又精準(zhǔn)傳遞檢察價(jià)值，為法治敘事具象化提供了優(yōu)質(zhì)范本。例如，少年犯罪題材的《少年田野》《即將出庭》，聚焦未成年人成長困境與涉罪幫扶；婚姻題材的《再婚》《她不是自殺》，圍繞婚姻關(guān)系、財(cái)產(chǎn)糾紛、權(quán)益保護(hù)等民生痛點(diǎn)展開；民生領(lǐng)域犯罪打擊題材的《透明人》《危樓之上》，緊盯社會熱點(diǎn)筑牢法治防線；專業(yè)領(lǐng)域犯罪查辦題材的《暗礁！》《以法之名》，以多元視角展現(xiàn)檢察履職全貌。這些優(yōu)秀的普法微短劇作品有效地推動(dòng)了法治故事敘事從案件獵奇走向?qū)θ诵远嗝嫘缘亩聪ぃ粌H標(biāo)志著普法宣傳媒介形態(tài)的創(chuàng)新，更揭示了法治文化傳播范式的重要轉(zhuǎn)型，即從剛性灌輸?shù)饺嵝越䴘櫋某橄髼l文到具象故事、從理性規(guī)訓(xùn)到情感共鳴。

立足真實(shí)案例建構(gòu)故事場景

普法微短劇的根基在于以司法實(shí)踐的真實(shí)案件為基底，對其進(jìn)行故事性虛構(gòu)，實(shí)現(xiàn)執(zhí)法場景的價(jià)值重建。例如，“跟著微短劇來學(xué)法”第一批法院題材推薦劇目《百萬彩禮寶貝》，聚焦婚戀場景中高發(fā)的彩禮返還糾紛，以婚約解除后雙方就彩禮歸屬產(chǎn)生的爭議為主線，通過劇情鋪陳清晰呈現(xiàn)彩禮返還的法定適用情形與裁判邏輯，普及民法典婚姻家庭編相關(guān)規(guī)定。這種以真實(shí)案例為母本進(jìn)行故事演繹的敘事模式，打破了普法視聽與社會生活的隔閡，有效地將抽象的法條嵌入用戶的“經(jīng)驗(yàn)世界”，形成情感共鳴的場域。

在對法律知識進(jìn)行劇情拆解的過程中，具有創(chuàng)意的敘事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系尤為重要。例如，《少年田野》聚焦未成年人犯罪干預(yù)，通過“失足少年+檢察官導(dǎo)師”的雙主角設(shè)定，將預(yù)防未成年人犯罪法條文轉(zhuǎn)化為青年成長的敘事，劇中“附條件不起訴”制度的呈現(xiàn)，使抽象法條成為推動(dòng)劇情的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。這種設(shè)計(jì)既符合微短劇“強(qiáng)情節(jié)”要求，又讓觀眾在共情角色命運(yùn)的同時(shí)，自然理解“疑罪從無”等法治原則。普法微短劇通過戲劇沖突的放大，精準(zhǔn)鎖定用戶的認(rèn)知心理，實(shí)現(xiàn)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與劇情走向的情緒鏈接，形成有關(guān)法與理交融的價(jià)值輿論場。

優(yōu)秀的普法微短劇要以用戶思維為出發(fā)點(diǎn)，尊重視聽創(chuàng)作規(guī)律，根據(jù)真實(shí)案件改編時(shí)，要盡量避免對犯罪過程的大肆渲染，更加注重人物成長和法律背后的人性挖掘，從而拓展法治場景的故事性建構(gòu)與普法觀念的情感性傳播，使之成為塑造法治信仰的情緒密鑰。

建立“經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)”促成認(rèn)知認(rèn)同

日常普法敘事的價(jià)值在于降低對法律的理解門檻，利用受眾熟悉的日常生活邏輯和事件來形成法律邏輯閉環(huán)敘事。它打破了法律專業(yè)術(shù)語的傳播局限，使普法更貼近群眾日常經(jīng)驗(yàn)，提升了共鳴感與接受度，甚至推動(dòng)司法改革。

例如，抖音反詐中心聯(lián)合出品的《云端捕手》，以真實(shí)電信詐騙案例為藍(lán)本，通過“受害者遭遇騙局—民警緊急處置”的生活化敘事脈絡(luò)，將詐騙手法、防范技巧與法律自保知識融入劇情。受眾在沉浸式體驗(yàn)中感知詐騙風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，系統(tǒng)掌握相關(guān)法律知識與防范技能，使法律從抽象概念轉(zhuǎn)化為“生活必備工具”，彰顯了生活化場景對普法傳播的基礎(chǔ)支撐作用。這種“經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)”使得法律不再是遙不可及的規(guī)定，而是與個(gè)人生活息息相關(guān)、可觸可感的存在。當(dāng)觀眾跟隨主人公經(jīng)歷合同陷阱、勞動(dòng)糾紛、網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)時(shí)，他們獲得的不是關(guān)于某部法律第幾條第幾款的抽象知識，而是在特定情境中“如果是我該怎么辦”的具身思考。這種將觀眾納入敘事進(jìn)程的劇情結(jié)構(gòu)，使普法教育從“關(guān)于法律的知識傳遞”轉(zhuǎn)向“通過法律的生存演練”。

優(yōu)秀的普法微短劇往往會營造戲劇矛盾沖突，在劇情中設(shè)置法律決策的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，把握情節(jié)發(fā)展節(jié)奏，通過人物對話或內(nèi)心獨(dú)白呈現(xiàn)不同選擇的法律后果，創(chuàng)造觀眾與法律的“決策性邂逅”。法律的核心功能之一即是定分止?fàn)�，而戲劇沖突是天然展現(xiàn)這一功能的絕佳載體。通過設(shè)置貼近現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突、緊湊推進(jìn)的劇情節(jié)奏，不僅能快速聚焦受眾注意力，更能讓受眾在跟隨劇情探尋糾紛解決路徑的過程中，主動(dòng)感知法律規(guī)范的適用場景與價(jià)值功能，進(jìn)而深化對法治理念的認(rèn)知認(rèn)同。

例如，多地司法行政機(jī)關(guān)聯(lián)合制作的《司法所里的故事》系列微短劇，精準(zhǔn)依托沖突化場景實(shí)現(xiàn)法治價(jià)值的有效傳遞。其中，聚焦“黃昏戀財(cái)產(chǎn)繼承糾紛”的劇集，以子女激烈反對老人再婚、強(qiáng)行干涉財(cái)產(chǎn)處置的沖突為敘事起點(diǎn)，逐步鋪陳調(diào)解員介入調(diào)解的全過程——通過釋明民法典中關(guān)于婚前財(cái)產(chǎn)、法定繼承的核心條款，拆解“情”與“法”的邊界，最終引導(dǎo)雙方達(dá)成婚前財(cái)產(chǎn)約定協(xié)議，實(shí)現(xiàn)家庭矛盾的柔性化解。該系列劇集沖突化敘事模式成為基層普法創(chuàng)作的典型參考范式，充分印證了沖突化場景對拉近法律與公眾距離、提升普法傳播實(shí)效的重要價(jià)值。沖突化場景通過制造“價(jià)值張力”，引發(fā)受眾的情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同，促使他們從認(rèn)知高度來主動(dòng)約束行為。

推動(dòng)“情緒消費(fèi)”成為“價(jià)值共創(chuàng)”

如果說故事性建構(gòu)解決了普法“如何說”的問題，那么情感性傳播則直指“如何入心”的更深層命題。法律固然是理性的結(jié)晶，但其生命力的彰顯卻離不開情感的土壤。普法微短劇的故事價(jià)值不在于煽動(dòng)情緒，而是通過情感體驗(yàn)激活法律的尊嚴(yán)，捍衛(wèi)正義。當(dāng)用戶對劇中人物的命運(yùn)走向唏噓不已，這不僅是情感的感同身受，同時(shí)也是人們內(nèi)心對真善美的追求。普法微短劇只有不斷提升創(chuàng)作質(zhì)量，提升審美水平，才能真正獲得用戶持久的關(guān)注度。

優(yōu)秀的普法微短劇往往通過精心設(shè)計(jì)的敘事手法，將個(gè)體法律遭遇轉(zhuǎn)化為集體情感體驗(yàn)，形成“正義情感共同體”。例如，《法官的榮耀》中設(shè)計(jì)了“國徽掛在榕樹下”的意象，將巡回法庭的場景美學(xué)與“司法為民”理念深度綁定，使“哪里有糾紛，哪里就有法庭”的觀念深入人心。這種價(jià)值認(rèn)同被用戶主動(dòng)擴(kuò)散，在互聯(lián)網(wǎng)上形成多方參與、情感互動(dòng)、線上線下聯(lián)動(dòng)的“傳播生態(tài)系統(tǒng)”。

網(wǎng)絡(luò)平臺也通過創(chuàng)新形式推動(dòng)受眾從“被動(dòng)觀看”轉(zhuǎn)向“主動(dòng)參與”，例如，小紅書《云法庭請斷案》在劇集播出后發(fā)起“模擬法庭”討論，邀請用戶參與劇情解讀與法律分析，專家同步進(jìn)行專業(yè)點(diǎn)評，深化受眾對法律知識的理解。這種“主動(dòng)共創(chuàng)”具體表現(xiàn)為用戶參與劇情的二次解讀、法律知識的討論與分享，甚至是基于劇情的二次創(chuàng)作。互動(dòng)體驗(yàn)有助于受眾將從劇中獲得的法律知識，通過主動(dòng)思考、討論和交流，轉(zhuǎn)化為更深刻的理解和內(nèi)化。例如，《包大人，現(xiàn)在是2025！》以“時(shí)空穿越”設(shè)定構(gòu)建創(chuàng)意場景，展現(xiàn)包拯與當(dāng)代法官助理的“探案CP”，解讀AI 換臉詐騙等新型案例，受眾通過彈幕分享觀劇感悟與防騙經(jīng)驗(yàn)，形成法治知識社交化傳播浪潮。該劇在第十九屆全國法治動(dòng)漫微視頻作品征集展播活動(dòng)中獲評最佳單項(xiàng)作品，快手播放量突破2.1億次，印證了互動(dòng)場景對傳播效能的顯著提升作用。

從更廣闊的文化視野觀之，優(yōu)秀普法微短劇的涌現(xiàn)，實(shí)際上參與了中國法治文化生態(tài)的重構(gòu)。它們打破了法律知識生產(chǎn)的專業(yè)壟斷，消解了法律認(rèn)知的階層壁壘，讓外賣小哥與公司白領(lǐng)在同一個(gè)故事中理解勞動(dòng)合同法的平等保護(hù)。普法微短劇重塑了法律傳播的時(shí)空格局，使普法教育從特定場合的偶發(fā)性活動(dòng)，轉(zhuǎn)變?yōu)榍度肴粘Ｉ畹倪B續(xù)性浸潤。

當(dāng)然，普法微短劇的發(fā)展仍在路上。如何避免題材的同質(zhì)化，如何深化法律問題的探討層次，如何創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法，如何在商業(yè)傳播與公益普法間取得平衡，都是需要持續(xù)探索的課題。對此，普法微短劇可從四方面著力：一是堅(jiān)守真實(shí)底色，拓展題材邊界，既扎根傳統(tǒng)民生領(lǐng)域，也回應(yīng)新型法律需求，破解同質(zhì)化難題；二是深化法理表達(dá)，以創(chuàng)意敘事結(jié)構(gòu)承載專業(yè)內(nèi)容，平衡故事性與知識性；三是強(qiáng)化情感共鳴與價(jià)值共創(chuàng)，升級互動(dòng)設(shè)計(jì)，推動(dòng)受眾從被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)向主動(dòng)認(rèn)同；四是鞏固協(xié)同機(jī)制，嚴(yán)守公益本質(zhì)，整合多元傳播渠道，實(shí)現(xiàn)傳播效能與法治價(jià)值的統(tǒng)一。

“微短劇+普法”這一模式已經(jīng)開辟了一條值得期待的法治文化傳播新路徑。普法微短劇以“故事為表、法理為里、情感為橋”的創(chuàng)作邏輯在數(shù)字媒介空間建構(gòu)出多元的普法場景，這不僅是普法形式的創(chuàng)新，也是社會各界在現(xiàn)代化法治道路上的正義求索。

（作者分別系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中國視協(xié)微短劇委員會副會長趙暉，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士研究生高銘宇）