2026年1月，中國流媒體平臺的后臺正經(jīng)歷一場前所未有的數(shù)字海嘯。

據(jù)統(tǒng)計，當月全網(wǎng)發(fā)布的AI生成短劇數(shù)量突破14600部，平均每天就有470部新劇上線。這些作品如流水線上的工業(yè)零件，被源源不斷地投放到抖音、紅果等分發(fā)終端。

然而，在這場極致的狂歡背后，隱藏著一個極其殘酷的真相：99.9%的內(nèi)容在算法的深海中悄無聲息地沉沒，從未被真正的觀眾看到。

這并非簡單的內(nèi)容生產(chǎn)，而是一場利用人工智能進行成本壓榨與流量博弈的“套利戰(zhàn)爭”。

失靈的財富密碼

微短劇這種每集兩到五分鐘、精準卡點地鐵候車間隙的敘事形態(tài)，在人工智能入侵之前就已經(jīng)完成了從野路子到“印鈔機”的蛻變 。

從數(shù)據(jù)來看，中國短劇市場的收入從2021年的5億美元一路狂飆，到2024年以70億美元的規(guī)模，首次超越國內(nèi)電影票房，2025年更是逼近94億美元大關(guān)。目前，全球規(guī)模最大的連續(xù)劇娛樂市場已在中國悄然建成，擁有超過8.3億用戶，其中近六成觀眾已養(yǎng)成付費習慣。

然而，當AI工具可靈或Seedance進場后，行業(yè)的天平徹底傾斜。

2024年制作一部真人短劇尚需100萬元成本，如今AI項目已將其壓縮至5萬至10萬元，甚至有極端公司能做到3萬至4萬元一部。內(nèi)容單分鐘成本從5000元暴降至最低200元，這種成本的極度壓縮催生了醬油文化這類營收10億級、凈利潤率高達30%的AI內(nèi)容工廠。

但產(chǎn)量的激增并不等同于財富的降臨。

2026年2月的數(shù)據(jù)顯示，在12.78萬部AI短劇中，播放量破億的比例僅為0.117%。相比最成功的真人劇44億的播放量，AI劇的天花板僅在10億左右。觀眾敏銳的感官正筑起一道防線：AI生成的合成感與恐怖谷效應(yīng)削弱了情感投入，導(dǎo)致絕大多數(shù)觀眾拒絕為此付費。

日砸7000萬的廣告豪賭

既然觀眾不愛看，為什么這門生意還能持續(xù)？答案就在于流量套利這一病態(tài)的商業(yè)模式。

在這個體系中，內(nèi)容本身的藝術(shù)質(zhì)量不再重要，它只是流量轉(zhuǎn)化的載體。制作方利用AI極低的成本批量生產(chǎn)內(nèi)容，隨后在平臺內(nèi)進行地毯式廣告投放，以吸引點擊。2026年3月，抖音上AI短劇的日均廣告支出超過7000萬元，歷史上首次超過了真人劇集。

這種邏輯非常冷峻：只要廣告帶來的微量轉(zhuǎn)化能夠覆蓋極低的AI制作成本，這臺機器就能持續(xù)運轉(zhuǎn)。這導(dǎo)致了成都中都工作室等機構(gòu)紛紛裁撤真人團隊，轉(zhuǎn)而尋求全AI化運作。

演員郝蕾曾憂慮地預(yù)言，AI將取代90%的演員，而現(xiàn)實更為冷酷——曾經(jīng)連續(xù)工作50天的演員，現(xiàn)在一個月只能接到6天活。

短劇界正逐漸變成一個沒有靈魂的數(shù)字競技場，資本不再尋找優(yōu)秀的表演者，而是尋找更高效的算力。

面孔盜用下的信任危機

比職業(yè)替代更令人毛骨悚然的，是AI對真實面孔的大規(guī)模掠奪。

2026年初，一部72集的AI歷史劇在紅果走紅，卻被博主發(fā)現(xiàn)劇中的角色面孔完全盜用自其本人的社交內(nèi)容。

不僅是普通博主，易烊千璽、肖戰(zhàn)、迪麗熱巴等一線藝人的臉孔也成了AI訓(xùn)練的免費養(yǎng)料。

這些半匿名人士幾乎是偶然間發(fā)現(xiàn)自己出演了低質(zhì)短劇，卻從未收到任何補償或通知 。

在這些AI公司眼中，任何上傳到網(wǎng)絡(luò)上的圖像都只是數(shù)據(jù)，而非版權(quán)。這種未經(jīng)授權(quán)的換臉不僅踐踏了法律紅線，更在加劇短劇產(chǎn)業(yè)的信任崩塌。

短劇大戰(zhàn)看似正酣，但當原本屬于人的舞臺被無數(shù)冰冷的數(shù)字僵尸占據(jù)，這場名為娛樂的戰(zhàn)爭，或許最終只會剩下一堆毫無意義的算法余燼。

文章信息來源：En China se producen 470 series hechas con IA al día.El 99,9%de ellas no llega a nadie，John Tones，xataka