導(dǎo)語

在今年香港國(guó)際電影節(jié)中，《一個(gè)夜晚與三個(gè)夏天》獲得了“新秀電影競(jìng)賽(華語)火鳥大獎(jiǎng)”與“國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)”，導(dǎo)演崗珍在特別頒獎(jiǎng)嘉賓、法國(guó)影后朱麗葉·比諾什手中接過獎(jiǎng)項(xiàng)，此片獲評(píng)審團(tuán)贊揚(yáng)“用輕盈且細(xì)膩的鏡頭語言，精準(zhǔn)地捕捉了青春旅途中的自由與迷?！?。

香港與拉薩，相隔了三千多公里，在濕熱的香港，我們對(duì)這部電影的導(dǎo)演，來自拉薩的崗珍進(jìn)行了專訪。

《一個(gè)夜晚與三個(gè)夏天》海報(bào)

策劃：拋開書本編輯部

采訪：李秋萌

排版：妖妖

責(zé)編：1900

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

Q

簡(jiǎn)單說說《一個(gè)夜晚與三個(gè)夏天》(以下簡(jiǎn)稱《夜與夏》)這個(gè)片子的起源。這部電影和你個(gè)人經(jīng)歷之間有什么關(guān)系?

A：

這個(gè)劇本的靈感，是源于我和我身邊的很多藏族同齡人，我們12歲出去上學(xué)，整個(gè)成長(zhǎng)期每年只能在夏天，回到拉薩這座城市，每次夏天和拉薩的朋友相聚，說的最多的一句話是“下一個(gè)夏天再見”。在我成長(zhǎng)的過程中，夏天就是這般碎片式的，我跟故鄉(xiāng)建立的連結(jié)也是這樣的斷斷續(xù)續(xù)，在我記憶里故鄉(xiāng)沒有冬天和春天，只有夏天。

所以我特別想要呈現(xiàn)我記憶里的拉薩夏天的模樣，因此電影結(jié)構(gòu)是三個(gè)碎片的夏天，和一個(gè)重逢的夜晚。這個(gè)片名和結(jié)構(gòu)都來源于這樣一段經(jīng)歷。

Q

你既是西藏的離開者又是歸來者，這種“中間狀態(tài)”如何塑造了你的創(chuàng)作？

A：

在《夜與夏》主要會(huì)體現(xiàn)在人物的塑造上，桑吉看起來就是一個(gè)不太符合傳統(tǒng)刻板印象的藏族女孩，包括她整個(gè)人的狀態(tài)，她和這片土地的關(guān)系，都是一種相對(duì)中間的狀態(tài)。在《甜茶館》那部短片中，我塑造的人物有人評(píng)論美式扮相，但其實(shí)這就是我身邊的年輕人的狀態(tài)，成長(zhǎng)于混雜空間當(dāng)中的年輕人就會(huì)有亞文化的特色，加上我自己也比較關(guān)注青年文化，這些都會(huì)體現(xiàn)在我創(chuàng)作的電影當(dāng)中，包括對(duì)于音樂的選擇。

其次，拉薩這座城市對(duì)于我來說，是我生活成長(zhǎng)的土地，所以我更想要把我感受到的拉薩的生活質(zhì)感和生活氛圍，真正屬于拉薩人生活的那一面，拉薩人的生活方式，比如英文片名“l(fā)inka”（林卡）這種具有拉薩生活特點(diǎn)和精神狀態(tài)的東西呈現(xiàn)在電影當(dāng)中。（拉薩有時(shí)候很容易被神圣或者奇觀化）這種真實(shí)性是我特別想在我的電影中呈現(xiàn)的，無論是短片還是長(zhǎng)片。

崗珍導(dǎo)演與朱麗葉·比諾什

Q

《夜與夏》是一部虛實(shí)結(jié)合的電影，你對(duì)電影里面虛和實(shí)的部分，分別是怎樣去構(gòu)思的?

A：

和電影里的主人公一樣，我研究生畢業(yè)回到拉薩的某夜派對(duì)，我遇見了我童年最好的朋友，那個(gè)晚上我們一句話也沒說，我甚至沒有認(rèn)出她來，但我很震驚于我們20多年后的再次相見，那個(gè)夜晚在我心里延宕了很久。后面我把這段經(jīng)歷和整個(gè)成長(zhǎng)當(dāng)中的三個(gè)夏天寫成了一個(gè)小說，再把這個(gè)小說改成了劇本。

童年的一部分和成年的相遇為基礎(chǔ)的真實(shí)上，進(jìn)行了虛構(gòu)。也滿足了在現(xiàn)實(shí)里沒有說出來的那句“對(duì)不起”。現(xiàn)實(shí)里電影核心的在車?yán)锏慕涣魇菦]有的，它彌補(bǔ)了在現(xiàn)實(shí)里我的遺憾或者是心結(jié)。

《一個(gè)夜晚與三個(gè)夏天》劇照

Q

電影在童年出現(xiàn)了一次近視，在成年又出現(xiàn)了一次跟配眼鏡有關(guān)的一個(gè)情節(jié),這個(gè)近視眼的設(shè)定是如何構(gòu)思的?

A：

電影里桑吉在小時(shí)候她很懼怕配眼鏡，那段過程也發(fā)生了她偷錢包的事情，這里我想表達(dá)她的一種對(duì)于身體變化的抗拒，就是在她爸爸給她配完眼鏡，她把錢包還給拉姆之后，拉姆就轉(zhuǎn)學(xué)了，她自己的心結(jié)并沒有解開，她從此開始拒絕戴眼鏡。

到了成年她又去配一個(gè)眼鏡，從儀器中看見那座房子，我想表達(dá)的是我們對(duì)于事物的認(rèn)知狀態(tài)是從模糊到清楚又模糊，它是一個(gè)不斷發(fā)展的過程，在這個(gè)過程里她慢慢看清了自我。

Q

從你的短片《甜茶館女孩》到你的第一部長(zhǎng)片《夜與夏》，你覺得自己經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的蛻變？

A：

其實(shí)《夜與夏》是先拍攝完成的，當(dāng)時(shí)《夜與夏》已經(jīng)做到后期，我拍了《甜茶館女孩》這部短片。我在《夜與夏》之前拍了幾部很小成本的短片，大概就幾千塊那種，那時(shí)候我的創(chuàng)作狀態(tài)是比較自由的，但是到了《夜與夏》時(shí)確實(shí)想著它是一個(gè)正經(jīng)規(guī)模的長(zhǎng)片了，它會(huì)更加嚴(yán)謹(jǐn)，在制作過程中也會(huì)對(duì)它抱有更大的期待，所以當(dāng)時(shí)做后期時(shí)很焦慮。

在那個(gè)階段里我得到山一的機(jī)會(huì)拍攝了《甜茶館女孩》這部短片，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的過程特別自由，它讓我能夠放松下來。因?yàn)檫@個(gè)短片本身靈感是來自我家門口的巷子里看到的一個(gè)甜茶館的女孩，我從這個(gè)人物出發(fā)，在很松弛的狀態(tài)下完成了劇本的創(chuàng)作到后面的拍攝，創(chuàng)作的過程又重新治愈了當(dāng)時(shí)的我。

在拉薩本地，會(huì)有很多從西藏各個(gè)農(nóng)村來到拉薩的年輕人，這個(gè)群體在西藏非常常見，很多高中畢業(yè)或者是九年義務(wù)教育之后，來到拉薩打工，尤其是在甜茶館里，有許多這樣的女孩，我覺得這個(gè)群體的故事很值得被書寫下來，并且甜茶館本身就是一個(gè)有混雜特點(diǎn)的空間，這個(gè)空間非常吸引我。

《甜茶館女孩》海報(bào)

Q

《甜茶館女孩》主要以手持近景的攝影為主，而《夜與夏》更多是以中全景為主，這樣鏡頭語言的轉(zhuǎn)變，是出于什么的考慮?

A：

《夜與夏》這部電影更多是一個(gè)對(duì)于記憶的回溯，成長(zhǎng)經(jīng)歷的回望。所以它會(huì)有很多固定機(jī)位遠(yuǎn)景，去保持一定的回望距離，所以整體基本都是固定機(jī)位，觀察式的。

但《甜茶館女孩》這部短片是一部人物為主導(dǎo)的電影，我想讓攝影機(jī)傳達(dá)出這個(gè)女孩的感受，包括女孩的性格本身就是像一個(gè)假小子，她像風(fēng)一樣穿梭在拉薩的巷子里，整個(gè)人的律動(dòng)感是非常強(qiáng)，所以我選擇了手持的攝影方法，也選用了更多說唱音樂的元素。

香港國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

Q

關(guān)于電影里的非職業(yè)演員你是如何選擇的?

A：

我這次拍攝啟用的基本我身邊的朋友。藏區(qū)有很棒的演員，比如在萬瑪才旦老師的電影里有的索朗旺姆老師，金巴老師，我很喜歡他們的表演。但夜與夏的主角會(huì)是95后00后的這個(gè)群體，這個(gè)群體現(xiàn)在出來的演員似乎并不是特別多，所以我只能請(qǐng)我身邊表現(xiàn)力強(qiáng)一點(diǎn)的朋友來試一下。

在成年桑吉的選擇上最主要的原因是她長(zhǎng)得特別像小女主。她本來在我的導(dǎo)演組里，然后我們?cè)噾虻倪^程當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，我越看她越覺得她長(zhǎng)得像小女主，就請(qǐng)她來演了。我個(gè)人對(duì)于選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)，面孔是最重要的，我覺得一個(gè)演員只要面孔自帶的氣質(zhì)對(duì)了，那她是可以通過不斷重復(fù)的動(dòng)作，成為那個(gè)角色的。啟用非職業(yè)演員比較困難的地方在于，大家確實(shí)都沒學(xué)過表演，所以我會(huì)讓他們?cè)谑煜づ_(tái)詞和劇情的基礎(chǔ)上，多一點(diǎn)自由發(fā)揮的空間，說錯(cuò)話也沒事，就繼續(xù)演，不喊cut。通過這樣的方式抓到更多真實(shí)的細(xì)節(jié)。在我看來，能夠呈現(xiàn)一種生活中真實(shí)的質(zhì)感是最重要的。

《一個(gè)夜晚與三個(gè)夏天》劇組

Q

你描繪的一直是當(dāng)今的西藏群體, 在你眼里這是一個(gè)怎樣的群體?你們當(dāng)下生活的環(huán)境又是怎樣的?

A：

就我個(gè)人和我身邊的一部分朋友來講，我們成長(zhǎng)于流動(dòng)的經(jīng)歷當(dāng)中，在這樣的流動(dòng)中，我們受到了各種文化的影響，我們?cè)诤軣釔圩约好褡逦幕耐瑫r(shí)，其實(shí)也在擁抱流動(dòng)。

因?yàn)槲幕旧響?yīng)該是流動(dòng)的，它不是說你幾百年前幾千年前是這樣，你現(xiàn)在必須是這樣，不是的。文化在我看來本身就是是不斷發(fā)展的，那在發(fā)展的過程當(dāng)中，我們自身是處于一個(gè)什么樣的位置，這是非常值得思考的，以及我們?nèi)绾伟盐覀兊奈幕龀霎?dāng)代性的表達(dá)。

當(dāng)下拉薩的年輕人跟我們小時(shí)候也不太一樣，現(xiàn)在是一個(gè)更混雜的語境，在這樣的語境當(dāng)中如何找到自己的身份或者定位，這個(gè)是我想通過電影去探討的，同時(shí)我也覺得全世界的年輕人也都在面對(duì)這樣的狀態(tài)。

香港國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

Q

你的電影主要以西藏的女性為主體,你覺得西藏女性又是怎樣的存在呢?

A：

可能是因?yàn)槲易约壕褪桥裕蕴烊坏木蜁?huì)選擇女性視角，再來女性本身就是一種處境。其次西藏的女性很難一言概括，有城市的，農(nóng)村的，不同階層的。我覺得拉薩這邊厲害的女孩挺多的，不管是同齡人，還是我奶奶，或者是像甜茶館女孩那個(gè)短片的原型人物，她們都很有力量，我覺得值得通過電影呈現(xiàn)出來各種各樣的女性形象。我還是希望大家通過我的電影能看到不同切面的人物和空間。

崗珍導(dǎo)演與朱麗葉·比諾什

Q

你之后有什么拍攝計(jì)劃嗎?

A：

正在打磨《甜茶館女孩》長(zhǎng)片劇本，有幸入圍了今年青蔥計(jì)劃十強(qiáng)。也想嘗試不同風(fēng)格或者媒介的短片。

《我，許可》仍覺可惜，仍有期待

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