萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，奧斯卡最佳國(guó)際影片沒(méi)有給《情感價(jià)值》帶來(lái)多大的反響，一張丑海報(bào)反而激起了一點(diǎn)小水花。

其實(shí)挪威版海報(bào)的字體也很樸實(shí)，可能是因?yàn)檎Z(yǔ)言比較陌生，所以沒(méi)有那種羞恥感，中文版還引發(fā)了特別多聯(lián)想，看到有人吐槽字體像袁記云餃之后，我的思路也打開(kāi)了。

還是說(shuō)回電影，故事講述一對(duì)姐妹與疏遠(yuǎn)多年的父親重聚，父親古斯塔夫是一名導(dǎo)演，他想找大女兒諾拉出演新電影的主角，劇本是以古斯塔夫的母親為原型創(chuàng)作的。

諾拉從一開(kāi)始拒絕，到最后接受，兩代人之間也達(dá)成和解。這種代際矛盾在藝術(shù)片中是一個(gè)十分常見(jiàn)的套路，我看的時(shí)候就想到了是枝裕和去法國(guó)拍的《真相》。

《情感價(jià)值》中古斯塔夫送過(guò)兩張影碟給孫子，分別是《不可撤銷(xiāo)》和《鋼琴教師》，這算是一個(gè)笑點(diǎn)，不過(guò)《鋼琴教師》也是講代際矛盾的，并且到最后都沒(méi)有和解。

據(jù)說(shuō)《情感價(jià)值》的靈感來(lái)源，是導(dǎo)演約阿希姆·提爾的房子掛牌出售，由此讓他開(kāi)始思考不同世代的人如何體驗(yàn)同一個(gè)空間，以及空間當(dāng)中所附帶的記憶。

在片中一共有4代人出現(xiàn)在這棟房子里，其中前3代形成一條惡性循環(huán)的代際矛盾鏈條。

首先是古斯塔夫的母親，她曾經(jīng)因反納粹而遭到政治迫害，受過(guò)酷刑，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后本來(lái)過(guò)著安穩(wěn)的生活。某天，她毫無(wú)預(yù)兆地在房子里上吊自殺，給年幼的古斯塔夫蒙上一層難以抹滅的陰影。

長(zhǎng)大后的古斯塔夫經(jīng)常要靠創(chuàng)作來(lái)釋放自己的精神壓力，為此忽視了家庭，最終離婚收?qǐng)觯瑑蓚€(gè)女兒復(fù)刻了他“被拋棄”的命運(yùn)，矛盾就這樣一層一層積累下來(lái)。

雖說(shuō)源頭是政治迫害，但這部電影不是《蘇菲的選擇》那類(lèi)作品，沒(méi)有聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，視角依舊鎖定在家人之間的關(guān)系上。古斯塔夫的和解分為兩個(gè)層面，對(duì)應(yīng)了兩個(gè)女兒的人物發(fā)展脈絡(luò)。

小女兒艾格尼絲是歷史學(xué)家，她通過(guò)查閱資料，了解到奶奶當(dāng)年受過(guò)酷刑，因此長(zhǎng)期遭受精神困擾，從科學(xué)的、理性的角度，解開(kāi)了奶奶自殺之謎。

大女兒諾拉代表的是感性角度。她的童年陰影似乎比艾格尼絲大很多，比如她無(wú)法開(kāi)展一段親密關(guān)系，只有一個(gè)固定性伴侶。

她是一個(gè)舞臺(tái)劇演員，但上臺(tái)之前會(huì)特別焦慮，還有自殘的傾向，當(dāng)然，她也嘗試過(guò)自殺，這是最接近奶奶的一點(diǎn)。

古斯塔夫可以在諾拉身上看到當(dāng)年母親的精神狀態(tài)，又用父親的身份去包容諾拉，以此達(dá)成跟母親的和解。

這個(gè)故事在和解之前還兜了一個(gè)圈子，由于一開(kāi)始諾拉拒絕出演，古斯塔夫就找了好萊塢演員蕾切爾來(lái)代替。

蕾切爾的文化背景本來(lái)就跟古斯塔夫的母親差別很大，再加上這個(gè)劇本是古斯塔夫以特別私人化的角度去寫(xiě)的，她作為這種文化，這個(gè)家庭的外人，很難進(jìn)入角色。

所以一直無(wú)法理解為什么主角會(huì)自殺。此時(shí)古斯塔夫讓她自己去找這個(gè)答案。這場(chǎng)戲無(wú)形間也拍出了作者與作品之間的關(guān)系。

有些創(chuàng)作者并不是找到了那個(gè)苦苦追尋的答案，才開(kāi)始創(chuàng)作，而通過(guò)創(chuàng)作去尋找那個(gè)答案，并且不是每個(gè)人都能成功。

假如最終還是沒(méi)能找到答案，有的人就會(huì)編一個(gè)答案來(lái)哄哄自己，哄哄觀眾，有的人則會(huì)承認(rèn)自己沒(méi)有找到答案，讓電影在無(wú)解中結(jié)束。

《情感價(jià)值》給出了答案，解題的關(guān)鍵就是兩個(gè)女兒讀了父親的劇本，意識(shí)到這既是在寫(xiě)奶奶，也是在寫(xiě)自己，從而進(jìn)入到父親的情感世界當(dāng)中去。

之后諾拉接了這個(gè)角色，把自己的精神困境、甚至是自殺傾向，全都通過(guò)虛構(gòu)的形式宣泄出來(lái)，也達(dá)成了與自己的和解。

這大概就是約阿希姆·提爾的答案，通過(guò)深度的精神交流來(lái)消除人與人之間的壁壘，其中藝術(shù)作品往往就承載著一個(gè)人的精神世界，因此藝術(shù)作品能為我們提供情感價(jià)值。

這個(gè)答案是不是編造出來(lái)的，只有導(dǎo)演自己知道，我們唯一知道的，就是這個(gè)答案能不能哄到我們自己。

我個(gè)人是贊同這個(gè)答案的，作為影迷，確實(shí)被不少作品哄到過(guò)，不過(guò)《情感價(jià)值》這個(gè)故事卻沒(méi)有哄到我，看完之后也不會(huì)產(chǎn)生想要和解的沖動(dòng)。這個(gè)答案我只能在其他電影里找到。

無(wú)論作者還是觀眾，深層的精神交流必然是極度私人化的，就像蕾切爾無(wú)法進(jìn)入那個(gè)角色一樣。但蕾切爾演別的電影也可能會(huì)一秒代入。

影片的結(jié)尾非常俗套，至少在藝術(shù)電影的范圍內(nèi)是這樣。

前面古斯塔夫曾經(jīng)向蕾切爾介紹過(guò)電影結(jié)尾的拍攝方案，是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍她在孩子上學(xué)后，從客廳走到臥室，關(guān)上房門(mén)，然后傳來(lái)椅子被踢倒的聲音，暗示她自殺。

看古斯塔夫介紹的時(shí)候，就知道結(jié)尾肯定會(huì)給我們看到這場(chǎng)戲，并且隱約能猜到，應(yīng)該就是諾拉來(lái)演這場(chǎng)戲。

最后果然不出所料，不過(guò)有一個(gè)地方我猜錯(cuò)了，本以為會(huì)繼續(xù)在那棟老房子取景，讓我們誤以為諾拉真的自殺，然后鏡頭拉開(kāi)，才讓我們看到幕后工作人員，發(fā)現(xiàn)原來(lái)是在拍戲。

但導(dǎo)演似乎沒(méi)有很重視這個(gè)反轉(zhuǎn)，因?yàn)閺倪@場(chǎng)戲一開(kāi)始，窗外的藍(lán)幕布就已經(jīng)暴露了這是在拍戲，劇組打算用后期特效把窗外的景P上去。

知道這個(gè)信息之后，整個(gè)場(chǎng)景立刻就變成一個(gè)非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，仿佛是諾拉和古斯塔夫腦中的演練，他們的精神困境不同，但卻在這個(gè)劇本中產(chǎn)生了交集。

母親的的自殺讓古斯塔夫大半輩子都無(wú)法釋?xiě)?，而諾拉則時(shí)常要面對(duì)情緒的崩潰，結(jié)果這里只用一場(chǎng)戲，就同時(shí)讓兩個(gè)人跟自己和解了。

在這場(chǎng)戲之前，我們看到的是現(xiàn)實(shí)中的房子重新裝修了一番，瓷磚被鏟掉，家具也換了新，就連外面的油漆也換了顏色，代表父女關(guān)系邁向一個(gè)新的階段。

心結(jié)就是年久失修的房子，你可以選擇逃離房子，再也不用看見(jiàn)它，時(shí)間久了，它自己就會(huì)倒塌。

也可以花費(fèi)時(shí)間和精力，把腐爛的地方修復(fù)起來(lái)，讓它以新的面貌出現(xiàn)在你眼前，這樣世界上就不存在一個(gè)你不愿意到達(dá)的地方。