4月18日至4月19日，藝術(shù)家趙半狄畫室舉辦了公眾開放創(chuàng)作討論《另一個(gè)格爾尼卡》。杜曦云、陳伊伊擔(dān)任此次藝術(shù)項(xiàng)目策展人，由北京噫吁唏藝術(shù)館發(fā)起與主辦，西班牙塞萬提斯學(xué)院協(xié)辦。（現(xiàn)場(chǎng)拍攝等活動(dòng)支持：朱夢(mèng)瑤，趙半狄工作室團(tuán)隊(duì)安晶晶、王然等。）

4月18日與4月19日活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

趙半狄的《另一個(gè)格爾尼卡》是一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和觀念價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目。它最核心的藝術(shù)性與歷史意義，在于將創(chuàng)作本身變成一個(gè)開放的社會(huì)實(shí)踐，以此回應(yīng)一個(gè)根本性的時(shí)代之問：當(dāng)一個(gè)充滿不確定性的“全球性悲劇時(shí)代”再次降臨時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)如何作為？

趙半狄為一個(gè)加沙青年畫的寫生

整個(gè)項(xiàng)目將耗時(shí)一年半，項(xiàng)目創(chuàng)作過程將完全向公眾開放，打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的封閉性，使觀眾從觀賞者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者和見證人，讓藝術(shù)重回公共生活。作為集觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)于一身的藝術(shù)家，趙半狄的創(chuàng)作方式比巴勃羅·畢加索維度更加豐富，這幅即將完成的畫作，其創(chuàng)作過程也呈現(xiàn)出獨(dú)特且廣泛的意味。

趙半狄為伊朗女大學(xué)生畫的寫生

1937年，對(duì)法西斯暴行深感憤怒的畢加索，不會(huì)想到在他畫出《格爾尼卡》的九十年后，一位中國(guó)藝術(shù)家，在另一塊尺寸相同（7米76x3米49）的畫布上，要把今天人類的暴行鑲嵌其中。

趙半狄畫室開放現(xiàn)場(chǎng)，展出《另一個(gè)格爾尼卡》部分寫生圖

趙半狄正在創(chuàng)作的巨幅油畫《另一個(gè)格爾尼卡》除了對(duì)人類道義喪失的抗議，還擔(dān)負(fù)著繪畫革新的挑戰(zhàn)。一方面，在繪畫經(jīng)過現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義洗禮后，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于形象繪畫的新空間。另一方面，面對(duì)AI制造圖像的能力，他會(huì)用畫筆捍衛(wèi)人類的尊嚴(yán)！

當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)友人們可以進(jìn)行提問、評(píng)論甚至建議，藝術(shù)家從唯一的創(chuàng)造者變成了對(duì)話者、主持者或意見的接收者。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

在今天，一件藝術(shù)作品的意義，究竟是藝術(shù)家賦予的，還是由藝術(shù)家與公眾共同生成的？藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中應(yīng)該扮演什么角色，創(chuàng)作過程本身是否可以是作品，藝術(shù)的公共性如何實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)從一個(gè)對(duì)象變成了一場(chǎng)事件和一次社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

北京塞萬提斯學(xué)院院長(zhǎng)易瑪女士

中國(guó)藝術(shù)家趙半狄

西班牙藝術(shù)中心主任思朋先生

噫吁唏藝術(shù)館館長(zhǎng)陳曉紅先生

項(xiàng)目策展人杜曦云先生

作家、得到App總編輯賈行家、噫吁唏藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李勁松

趙半狄的《另一個(gè)格爾尼卡》不僅是在畫室、畫布前的一次描摹，他把這次創(chuàng)作本身，變成了一場(chǎng)融合了行為、人物敘事，公共藝術(shù)實(shí)踐的“總體藝術(shù)“，探討繪畫與行為藝術(shù)的邊界。藝術(shù)家趙半狄落下的每一筆意在“引領(lǐng)我們觸摸世界的另一個(gè)層面”，探討美學(xué)體驗(yàn)的安慰性，其長(zhǎng)闊高深的尺幅與深度可以到達(dá)多遠(yuǎn)…