1、《貞觀之治》
這部戲完全可以當(dāng)成唐初史科普教材來看，嚴(yán)謹(jǐn)度極高。不過劇里的女性角色塑造得挺招人煩，武則天少了點(diǎn)那種不怒自威的英氣，高陽公主和張婕妤更是被寫成了沒腦子的潑婦，這種設(shè)定總讓人覺得骨子里的思想還沒跟上時代。李世民倒是被塑造成了一個接近完美的帝王，如果老天爺有感情，那這位“一代天驕”絕對是上天最得意的杰作。

2、《康熙王朝》
這劇講透了玄燁的一生。作為皇帝，康熙絕對是頂級的，斗權(quán)臣、平叛亂、收臺灣，眼光毒辣，用人準(zhǔn)又狠，能把人才放對位置，也能在不需要時果斷拋棄。但要是從父親或丈夫的角度看，他確實(shí)冷血得讓人心寒，對容妃和藍(lán)齊兒的無情讓人淚目。只能說在江山大業(yè)面前，兒女情長注定要被犧牲，自古忠孝兩難全。

3、《雍正王朝》
看完只想感嘆歷史總是在輪回，也許真相早就淹沒在塵埃里了。朝堂上爭個你死我死，到頭來不過是鏡花水月，還不如保重身體，好好活在當(dāng)下。很多人看一半就撤了，其實(shí)后半段雍正坐穩(wěn)江山后的博弈才是真的高潮。經(jīng)典之所以經(jīng)典，是因為它拍出了成功的真相：一個人的孤勇成不了事，背后得有無數(shù)人的死忠和各方力量的博弈支撐。

4、《大秦帝國》三部曲
第三部里兩代秦王跨時空的對話簡直是神來之筆，帶點(diǎn)魔幻色彩，卻拍出了無數(shù)人渴望被先輩肯定的情懷。相比前兩部那種君臣相知的CP感，這一部因為昭襄王“待機(jī)時間”超長，更側(cè)重展現(xiàn)秦王如何玩轉(zhuǎn)多位重臣，個人魅力值拉滿。這劇確實(shí)扎實(shí)，每一個御人之術(shù)的細(xì)節(jié)都值得琢磨，不過刷一遍也就夠了，信息量實(shí)在太大。

5、《漢武大帝》
耐著性子看完了，后半部分全靠倍速支撐?？磻驎r總?cè)滩蛔∪ニ褮v史典故，感覺劉徹這輩子，從少年到老去，其實(shí)都在拼命擺脫束縛，追求那種絕對的自由，骨子里其實(shí)還是個倔強(qiáng)的孩子。那會兒的服化道是真考究，紅黑主色調(diào)的漢風(fēng)美學(xué)簡直絕絕子，看完之后特想去漢畫館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，再順道去冠軍侯的封地整碗燴面。

6、《走向共和》
前五十集絕對是神作，演員全員演技爆表，慈禧、李鴻章這些近代史標(biāo)簽人物被演得鮮活極了，活脫脫一出時代悲歌。雖然最后十幾集有點(diǎn)人物臉譜化，但它確實(shí)是一部能開啟民智的戲。李鴻章到底是公忠體國還是另有算計，慈禧偶爾的高光時刻，都展現(xiàn)了在那場三千年未有之大變局中，制度、道德與人性的復(fù)雜與糾纏。

7、《東周列國》2部曲
拍得跟話劇似的，這就是我心中那個原始、荒誕又充滿自由氣息的春秋。最讓我驚喜的是對女性的刻畫，她們不再是背景板，雖然被當(dāng)成玩物很無奈，但那種在欲望中掙扎的立體感，一點(diǎn)不輸給男性角色。畫面質(zhì)感和演員演技都沒得挑，唯一遺憾就是節(jié)奏太快了，很多精彩的故事講得有點(diǎn)省，要是能再拍長點(diǎn)就好了。

8、《孔子》1991版
九十年代的劇，藝術(shù)造詣卻高得驚人，一點(diǎn)不拖泥帶水。細(xì)節(jié)控絕對會愛死這部戲，對歷史的還原度高到離譜，孔笙老師當(dāng)年居然還是副攝像。戲里把孔子坎坷的一生和深邃的思想拍得很透，場面宏大而不亂，人物多而不雜。這不僅僅是部電視劇，更像是一部流動的歷史文化紀(jì)錄片，質(zhì)感厚重得讓人肅然起敬。

9、《成吉思汗》
國產(chǎn)劇里的極品，拍出了蒙古鐵騎那種橫掃歐亞的氣勢。不過央視當(dāng)年的刪減挺迷的，有些關(guān)于宗教的細(xì)節(jié)被改得莫名其妙，比如受洗的情節(jié)變成考驗忠誠，初看時覺得邏輯有點(diǎn)接不上。拋開這些插曲，這部劇對蒙古擴(kuò)張史的還原還是挺震撼的，不僅僅是殺戮，更多的是那種原始生命力的爆發(fā)，看著確實(shí)過癮。

10、《大明王朝1566》
演技和劇本都封神了，必看推薦。它把明代官場的無奈拍到了骨子里，大臣們既要顧及百姓，又得揣摩上意，還得應(yīng)付同僚，哪有那么多非黑即白，全是人情世故。海瑞那種硬剛法律的勁兒看著特別解氣，而沈一石的結(jié)局則讓人唏噓。最感人的一幕莫過于位高權(quán)重者能聽進(jìn)刺耳的真話，重用那些敢說話的賢臣。

盤點(diǎn)近30年難被撼動的十部史詩劇，榜首至今仍是國產(chǎn)巔峰。