“西方繪畫本土化”“傳統(tǒng)水墨當代化”是中國畫壇三十年持續(xù)探索的核心命題。4月22日，上海大學美術(shù)學院教授、上海市文史研究館館員王劼音的新作集《王劼音卷》在市文史研究館發(fā)布，學術(shù)研討會同步舉行。這是上海市文史研究館館員書畫系列叢書的又一力作，記錄一位八旬藝術(shù)家跨越六十載的創(chuàng)作實踐。叢書不僅是王劼音從版畫、油畫到水墨的三段式藝術(shù)生涯的梳理，更是一部關(guān)于“如何在全球化語境中激活傳統(tǒng)基因”的實踐樣本。

《王劼音卷》

王劼音長期從事油畫、版畫、水墨創(chuàng)作，研究中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，他形容自己是個“漂泊者”，“我在畫種之間漂泊”。少年時，他進入哈定畫室接受西歐模式素描訓練，1956年考入中央美術(shù)學院華東分院附中接觸蘇聯(lián)體系，后因病轉(zhuǎn)學至上海美術(shù)?？茖W校，畢業(yè)后進入工廠擔任美術(shù)設(shè)計員，在車間里完成了從學院派到社會實踐的轉(zhuǎn)型。1986年，王劼音赴維也納學習版畫與油畫，在維也納造型藝術(shù)學院與國立應(yīng)用藝術(shù)大學的雙重訓練中，他第一次站在東西方藝術(shù)的十字路口。回國后從版畫跨界油畫，退休后又“不由自主跌入水墨畫的誘惑”。

畫冊的核心部分是2013年以來的41幅水墨與綜合材料作品，其中半數(shù)以上是首次公開。王劼音將這批作品命名為“魔方”，既指向創(chuàng)作方式的隨機性，也暗喻其對傳統(tǒng)水墨的解構(gòu)與重組。巨幅畫作《大魚圖》創(chuàng)作于2021年，是一件極具突破性的作品。作品最初是2021年劉海粟美術(shù)館個展上觀眾涂鴉的“廢紙”，王劼音用藍色噴漆重新勾勒魚形，將觀眾的參與痕跡轉(zhuǎn)化為畫面的“底色”。

《山水BL》

《大魚圖》

學術(shù)研討會上，上海美術(shù)家協(xié)會理論和策展委員會主任李旭提到，“王劼音的作品具有東方性和中國性，這些特質(zhì)與當代藝術(shù)表達交織融合?！鄙虾Ｓ彤嫷袼茉涸洪L江梅表示，“王劼音不同階段的藝術(shù)探索和繪畫面貌，一定程度上體現(xiàn)了時代、社會以及中國現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展變遷。他融匯中西方藝術(shù)的觀念和形式，不拘一格、自由探索，拓展了當代藝術(shù)的東方美學語庫和精神?！?/p>

市文史研究館編輯出版館員書畫系列叢書工作始于2015年，至今已相繼出版15卷。市文史研究館相關(guān)負責人表示，“叢書系統(tǒng)梳理館員們的藝術(shù)成就，展現(xiàn)他們的創(chuàng)作風貌，期待為后世留下珍貴的文化遺產(chǎn)，為當代藝術(shù)研究提供豐富的學術(shù)資源?！?/p>

原標題：《六十年“漂泊與跨界”藝術(shù)生涯，八旬藝術(shù)家王劼音新作集發(fā)布》

欄目主編：張熠 圖片來源：市文史研究館

來源：作者：解放日報 阮佳雯