今年是海派藝術(shù)大家、上海中國畫院前輩畫師陳秋草與黃幻吾誕辰120周年。4月21日，上海中國畫院美術(shù)館上新“吾言秋心勝春朝——紀念陳秋草、黃幻吾誕辰120周年特展”，以豐富的藝術(shù)作品及文獻，追溯其藝術(shù)探索的軌跡，彰顯其獨特的藝術(shù)成就與深遠影響，帶領(lǐng)人們走近這兩位藝術(shù)成就斐然且獨特但在很長一段時間里顯得有些低調(diào)的先生。除代表作外，不少展品為首次展出，尤其兩位先生的早期創(chuàng)作——陳秋草的中堂山水、黃幻吾的人物肖像等，更是難得一見。如此全方位、大規(guī)模的展示，在兩位先生此前的展覽中尚屬首次。

此次展覽的策展人郝范榮告訴記者，展覽名稱取自劉禹錫《秋詞》中的“我言秋日勝春朝”，將“我”改為“吾”，“秋日”改為“秋心”——前者呼應(yīng)黃幻吾的繪畫語言，后者則代表陳秋草的求藝之心，寓意他們在藝術(shù)領(lǐng)域的探索成果，比明媚春日更顯動人。

“聯(lián)袂辦展，不僅僅在于兩位先生今年共同迎來誕辰120周年，更在于他們藝術(shù)人生的契合之處。”郝范榮指出，陳秋草與黃幻吾都是均從西畫啟蒙而進入藝術(shù)創(chuàng)作。盡管路徑各異，兩人同樣參以西法、中西交融，形成各自獨特的藝術(shù)面貌。中國畫的不同表現(xiàn)層面如何與西方繪畫實現(xiàn)良好融合，是本次展覽探討的課題之一，也可為當(dāng)下國畫創(chuàng)作的表現(xiàn)路徑提供啟示。

本次展覽精心遴選兩位先生藝術(shù)生涯中的代表作品，涵蓋花鳥、山水等多種題材，力求全面展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)貌與探索歷程。

回溯陳秋草與黃幻吾早年的學(xué)藝之路，可見其藝術(shù)生命的最初底色，都包括西畫。原籍浙江鄞縣、生于上海的陳秋草，20世紀20年代進入上海美術(shù)專門學(xué)校研習(xí)中西繪畫，打下堅實的造型與色彩基礎(chǔ)。他不囿于門戶之見，既臨習(xí)傳統(tǒng)畫譜，又鉆研西洋素描、水彩。黃幻吾生于廣東新會，早年研習(xí)《芥子園畫譜》，兼修肖像寫生，后得嶺南畫派高劍父、高奇峰教益，承續(xù)“折衷中西”的革新精神。

陳秋草《花鳥冊頁—蘆葦魚塘》

步入藝術(shù)成熟期，陳秋草與黃幻吾均以“西為中用”為鑰，解鎖傳統(tǒng)國畫的現(xiàn)代表達，走上中西藝術(shù)融合的道路。

陳秋草取法惲壽平?jīng)]骨畫法，又將西洋水彩的光影、透視與色彩暈染融入筆墨，讓水墨與亮色相融，使文人意趣與視覺美感共生。此次展出的陳秋草創(chuàng)作于1973年的《魯迅先生墓前》，以傳統(tǒng)小寫意手法繪出眼前株株雁來紅，色彩鮮艷明快，筆力健達，背景的魯迅塑像則參用素描技法表現(xiàn)，通過層層精細點染凸顯莊嚴，將中西兩種表現(xiàn)手法結(jié)合得恰到好處。

黃幻吾融嶺南寫生精神、海派筆墨意趣與西洋寫實技巧于一體，將素描造型、色彩構(gòu)成與國畫潑墨、撞色技法結(jié)合，畫面光影靈動、構(gòu)圖奇崛，既守住國畫的筆墨韻味，又具備現(xiàn)代視覺張力。

黃幻吾《江上漁舟》

值得一提的是，不僅自身以不懈的探索開國畫之新境，陳秋草與黃幻吾均在美術(shù)教育方面默默蓄力。

早在1925年，陳秋草與同道潘思同、方雪鴣等人，就曾創(chuàng)辦白鵝畫會，可謂開辦民間美術(shù)教育機構(gòu)的先驅(qū)之一。該畫會以開放的教學(xué)理念累計培養(yǎng)學(xué)員達二三千人，江豐、沈之瑜、程及、費新我、張雪父等知名美術(shù)家都曾在此深造。

1941年，黃幻吾結(jié)束東南亞諸國的游歷返回上海，創(chuàng)辦了上海煙雨畫院。他親自擔(dān)任主任教授，教授科目涵蓋花鳥、山水、人物、走獸及畫學(xué)理論，每期限招學(xué)員十名。盡管這一畫院規(guī)模不大，卻極具現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)特色。此外，黃幻吾也曾執(zhí)教于蘇州美術(shù)�？茖W(xué)校、上海輕工業(yè)學(xué)校，傾囊傳授中西融合之技法，培育無數(shù)后生學(xué)子。

陳秋草《魯迅先生墓前》

此外，展覽還深度挖掘歷史文獻，從藝術(shù)史視角探究陳秋草與黃幻吾的藝壇往事。例如，陳秋草有多件以魯迅先生為題材的作品。此次展覽的文獻考證中，令人欣喜地發(fā)現(xiàn)陳秋草創(chuàng)辦的“白鵝畫會”舊址，與魯迅在上海的舊居“景云里”幾乎一墻之隔，為兩人曾有交往的經(jīng)歷提供了史料佐證。黃幻吾的藝術(shù)年表則在展覽中首度呈現(xiàn)，為研究其藝術(shù)生平提供了重要參考。

此次展覽將免費持續(xù)至5月24日。