陀思妥耶夫斯基（1821年11月11日—1881年2月9日）的作品不能閱讀，只能體驗(yàn)，很多時(shí)候，必須經(jīng)歷過苦難才能理解。這位讓尼采失眠、讓弗洛伊德顫抖、讓卡夫卡膜拜的俄國(guó)人，是文學(xué)史上最暴烈的思想火山。

電影，這門誕生于他死后的藝術(shù)，恰巧擁有最鋒利的引爆裝置。電影最殘忍的溫柔在于：它讓《罪與罰》的主人公拉斯柯爾尼科夫變成扒手、變成屠宰場(chǎng)工人，然后面無表情地把那柄斧頭塞進(jìn)你的手里——你無處可逃。每一次銀幕上的思想爆破，都是對(duì)文學(xué)火山的一次重新噴發(fā)。電影大師遇見文學(xué)大師，本質(zhì)上是兩種藝術(shù)在百年間蜿蜒激蕩的證詞：文學(xué)給了電影靈魂，電影讓文學(xué)在黑暗中復(fù)活。

當(dāng)攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)陀思妥耶夫斯基，一百多年前的俄國(guó)風(fēng)雪便裹挾著尼采的超人、弗洛伊德的自我、卡夫卡的迷宮，呼嘯著砸向銀幕。這不是文學(xué)改編，是導(dǎo)演們對(duì)同一座思想火山的不同爆破方式。

這一次次穿越告訴我們，銀幕與文學(xué)的碰撞從未停歇。這不是致敬，是角力；不是改編，是轉(zhuǎn)世。導(dǎo)演們用各自的美學(xué)方言，翻譯著陀思妥耶夫斯基那道終極追問：當(dāng)一個(gè)人自認(rèn)不凡，誰(shuí)來定義平凡？當(dāng)上帝缺席，誰(shuí)來審判那柄落下的斧頭？

今年是陀思妥耶夫斯基誕辰205周年、逝世145周年，同時(shí)也是他多部作品問世的重要紀(jì)年：《罪與罰》出版160周年、《雙重人格》出版180周年……數(shù)字本身或許不重要，重要的是，在陀氏離世百余年后，他的思想與文字依舊在全世界持續(xù)回響。上海國(guó)際電影節(jié)特別策劃“泥土與靈魂：陀思妥耶夫斯基的銀幕變奏”單元，集結(jié)多位不同國(guó)籍導(dǎo)演的影像創(chuàng)作，以銀幕之聲，致敬這位偉大的文豪。

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本單元放映片單如下：

扒手（1959）

PICKPOCKET

導(dǎo)演/Director：

羅伯特·布列松/Robert Bresson

看點(diǎn)：

指尖上的《罪與罰》，布列松式“冷處理”的巔峰

無所事事的虛無主義青年米歇爾沉迷偷竊，視其為指尖芭蕾與行為藝術(shù)。他多次無視警長(zhǎng)規(guī)勸，在偷竊中越陷越深，直到結(jié)識(shí)珍妮，內(nèi)心才泛起情感的漣漪。被捕入獄后，珍妮的告白讓他幡然醒悟，愛終結(jié)了虛無，也完成了靈魂覺醒。有人說這部影片像加繆的《局外人》，更像是《罪與罰》的簡(jiǎn)化版：布列松仿佛把拉斯柯爾尼科夫的斧頭換成了指尖，用極簡(jiǎn)且近乎冷峻的鏡頭，完成了對(duì)超人哲學(xué)最徹底的祛魅。這是布列松對(duì)陀思妥耶夫斯基的“冷處理”——不流一滴血，卻冷得刺骨。本片入圍第10屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，戈達(dá)爾更將布列松之于法國(guó)電影，喻為莫扎特之于德奧音樂、陀思妥耶夫斯基之于俄羅斯文學(xué)，足見其在影史中無可替代的至高地位。

卡拉馬佐夫兄弟（1969）

THE BROTHERS KARAMAZOV

導(dǎo)演/Director：

基里爾·拉夫羅夫/Kirill Lavrov

伊萬(wàn)·佩里耶夫/Ivan Pyryev

米哈伊爾·烏里揚(yáng)諾夫/Mikhail Ulyanov

看點(diǎn)：

蘇聯(lián)大導(dǎo)演遺作，文學(xué)改編的史詩(shī)范本

導(dǎo)演佩里耶夫繼《白夜》后，再度改編陀思妥耶夫斯基作品，此片也是他生前未完成的遺作。蘇聯(lián)殿堂級(jí)演員基里爾·拉夫羅夫、米哈伊爾·烏里揚(yáng)諾夫分別飾演卡拉馬佐夫兄弟中的伊萬(wàn)與德米特里，并接手后續(xù)導(dǎo)演工作。影片遵循原著主線，涵蓋大部分核心情節(jié)，講述卡拉馬佐夫家長(zhǎng)子德米特里因偏執(zhí)愛戀與父親反目，三兄弟以不同人生哲學(xué)面對(duì)家族風(fēng)波，分別化身欲望、理性與信仰的象征；影片以情節(jié)劇風(fēng)格細(xì)膩展現(xiàn)人物情感，貼合舞臺(tái)化呈現(xiàn)，成為文學(xué)改編電影的標(biāo)桿，并獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。

罪與罰（1983）

CRIME AND PUNISHMENT

導(dǎo)演/Director：

阿基·考里斯馬基/Aki Kaurism?ki

看點(diǎn)：

北歐鬼才導(dǎo)演的罪與罰變奏！

阿基·考里斯馬基自編自導(dǎo)的電影首作就對(duì)準(zhǔn)陀氏，且翻拍大文豪代表作只用了90多分鐘，足見其野心及日后成為大師的潛力。他將故事搬到當(dāng)代赫爾辛基：曾修讀法律的屠宰場(chǎng)工人拉希凱寧為車禍身亡的女友復(fù)仇，槍殺肇事逃逸者；目擊者伊娃知情不報(bào)，兩人陷入絕望愛戀?？祭锼柜R基深受布列松影響，以極簡(jiǎn)構(gòu)圖、凝練敘事與內(nèi)斂表演，大刀闊斧刪減原著情節(jié)，只留壓抑陰郁的內(nèi)核。影片配樂精妙，古典與搖滾交織營(yíng)造氛圍，盡顯導(dǎo)演品味。本片斬獲芬蘭國(guó)家電影獎(jiǎng)最佳首作與最佳編劇，堪稱對(duì)這位文學(xué)巨匠的精準(zhǔn)解剖——每一幀都在追問：殺人之后，你還能吃下幾塊面包？

雙重人格（2013）

THE DOUBLE

導(dǎo)演/Director：

理查德·艾歐阿德/Richard Ayoade

看點(diǎn)：

艾森伯格分飾兩角，燒腦又充滿哲思的存在主義狂歡！

懦弱孤僻的西蒙終日活在漠視中，只能偷窺心儀的漢娜以慰藉孤獨(dú)。與他長(zhǎng)相一致、卻自信張揚(yáng)的詹姆斯突然出現(xiàn)，迅速奪走他的存在感與情感寄托，甚至企圖徹底取代他。導(dǎo)演將陀思妥耶夫斯基1846年的同名心理寫實(shí)主義中篇小說移植進(jìn)一個(gè)架空的官僚體制地獄，劇中壓抑的棕褐主調(diào)營(yíng)造冷峻的復(fù)古美學(xué)，宛如一場(chǎng)永不天亮的夢(mèng)魘。在導(dǎo)演看來，陀氏“比任何作家都更能深入他人的靈魂腹地”。杰西·艾森伯格以細(xì)微的表情差異與肢體語(yǔ)言，精準(zhǔn)塑造了怯懦的西蒙與張狂的詹姆斯兩個(gè)極端，將都市孤獨(dú)、人格對(duì)抗與存在困境拍得尖銳刺骨，這部電影不容錯(cuò)過。

宿敵（2013）

ENEMY

導(dǎo)演/Director：

丹尼斯·維倫紐瓦/Denis Villeneuve

看點(diǎn)：

鏡像宿敵，自我與超人的終極對(duì)決！

丹尼斯·維倫紐瓦早期創(chuàng)作生涯最個(gè)人化、最大膽的實(shí)驗(yàn)之一。他以特有的“文學(xué)文本邏輯”，將一場(chǎng)關(guān)于人類欲望與道德的哲學(xué)探討，注入懸疑驚悚的敘事外殼之中——大學(xué)教授亞當(dāng)過著一成不變的平淡生活，偶然在影片中發(fā)現(xiàn)與自己容貌完全一致的演員安東尼，二人幾經(jīng)周折終于見面?？謶峙c好奇交織之下，安東尼主動(dòng)闖入亞當(dāng)?shù)纳?，并提出匪夷所思的交換要求，兩人的世界開始失控崩塌。影片以壓抑沉郁的色調(diào)、充滿隱喻的鏡頭語(yǔ)言，營(yíng)造出窒息般的心理張力，杰克·吉倫哈爾一人分飾兩角，層次精準(zhǔn)、爆發(fā)力十足，交出了一份陀氏式的答卷：每一個(gè)“超人”的背面，都站著一個(gè)更丑陋的自己。

本單元有望加入更重磅的致敬之作，敬請(qǐng)期待！

注：如遇片目變動(dòng)，請(qǐng)以實(shí)際排片為準(zhǔn)。

把泥濘卻發(fā)光的靈魂種進(jìn)你的日常，SIFF文創(chuàng)首批衍生品致敬陀思妥耶夫斯基，率先公布：

主題明信片

主題冰箱貼 SET

—【嘎嘎SIFF·送送福利】—

陀思妥耶夫斯基讓你想起什么？《卡拉馬佐夫兄弟》里的內(nèi)心法庭、《罪與罰》中的救贖之道、《雙重人格》里分裂糾結(jié)的人……這個(gè)單元里你最想看哪部電影？

歡迎在評(píng)論區(qū)留下你的陀氏一句話感想 / 說說本單元最想看的那部影片 / 或者簡(jiǎn)單說一句——你為什么想來看他？我們將隨機(jī)選取3位幸運(yùn)觀眾送出精美衍生品。

—【兜兜SIFF·好玩聯(lián)動(dòng)】—

電影節(jié)開幕前，先來看看陀思妥耶夫斯基的世界，5月28日起，展覽速來免費(fèi)參觀！電影節(jié)期間，展覽更有SIFF隱藏驚喜，歡迎打卡解鎖！

5月28日，中國(guó)近現(xiàn)代新聞出版博物館攜手費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基文學(xué)紀(jì)念博物館舉辦的展覽“陀思妥耶夫斯基的世界——停止閱讀意味著停止思考”將正式啟幕。157件來自彼得堡的珍藏首度來到中國(guó)，涵蓋《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》手稿、作家個(gè)人用品、肖像畫及插圖原稿等展品。

歡迎持續(xù)關(guān)注我們，第一時(shí)間掌握2026年第28屆上海國(guó)際電影節(jié)相關(guān)資訊。