最近竇唯在二十年前采訪的視頻，越看越覺得震撼，這哪里是普通的明星訪談，分明是提前二十年撕開了文化滲透的遮羞布。

　　說起間諜，相信很多人都跟我一樣，覺得他們不是在收集情報就是在殺人，可真相遠遠沒有這么簡單。

　　上述那些只是冰山一角，他們最擅長的，是利用別人，給人洗腦，讓別人不知不覺的就為他們辦事了，卻全然不知，最典型的便是文化滲透。

　　他們會一點點扭曲一個國家的審美和三觀，而東亞去雄計劃，就是最典型、最直觀的例子，這也是竇唯當時的觀點，但因為那個時候日韓等在這一方面已經很明顯，咱們這邊還不普遍，就沒人把他的話當回事，如今回頭再看，真是是令人毛骨悚然。

　　竇唯說自己也是被利用的一環(huán)，當時魔巖唱片安排了他和王菲的婚姻，而事后他感覺這像一個陰謀，更直言魔巖唱片就是一個特務機關。即使放在現(xiàn)在，聽這句話都感覺很夸張，更別提當時的人了，都覺得他已經瘋了。

　　但是，今天我們不妨順著竇唯的思路看一看，他所說的“東亞去雄計劃”陰謀論，是不是捕風捉影？

　　按照傳統(tǒng)，一個陽剛的男人最典型的表現(xiàn)就是特別能打，那曾經以泰拳聞名世界的泰國，就崇尚力量與陽剛。如今再看，街頭隨處可見的是人妖。但是在1971年的時候“泰拳王”察爾·鋪還能和李小龍過18秒的招，但現(xiàn)在泰拳產業(yè)的發(fā)展遠遠不如人妖產業(yè)。人妖的發(fā)展，正是越南戰(zhàn)爭期間，美國人搞出來的。如今，已經成了泰國標簽。

　　再看曾經盛行武士道精神，動不動就潑婦自盡的日本，1978年高倉健這樣的硬漢明星還能風靡亞洲?？扇缃竦娜毡緤蕵啡?，早已被留長發(fā)、化濃妝、弱不禁風的小鮮肉主導，這股風氣的背后，離不開美裔人喜多川一手締造的日本娛樂帝國。

　　更值得深思的是韓國，他這么一個全民服兵役的國家，按理說不應該有娘炮文化，可事實上，他的娘炮反而是最多的。如今的韓國娛樂圈，遍地是偽娘，孫悟空的火眼金睛都分不出是男是女。但在1995年韓國最熱播的劇是中國的《上海灘》，以及他們自制的《沙漏》，主角崔民秀飾演的是體格強壯的軍人。但就在當年，美國CJ集團投資夢工廠，打造出了H.O.T等妝容精致的偶像男團，隨后更是對偽娘就極力力捧，對傳統(tǒng)男性形象玩命的打壓，然后韓國也被玩廢了。

　　而這個時候，我們的臺灣省熱播的是《倚天屠龍記》《七俠五義》《包青天》《小李飛刀》等等，主角基本特別霸氣硬朗的形象。但是隨著1998年美國ABC頻道在臺灣落地，開始探索青春偶像劇，之后臺灣出了一堆若不經風的熒屏形象，像《麻辣鮮師》《流星花園》《惡作劇之吻》等等。

　　最后說說我們中國大陸，2014美國迪士尼在上海開發(fā)品牌電影、夢工廠斥資24億美元建造娛樂城、華納兄弟成立跨國文化投資基金，主要投資華語影視。

　　那我們電視劇有什么變化呢？2014 年前火的電視劇有《士兵突擊》《亮劍》《甄嬛傳》，明星有王寶強、李幼斌、孫儷；2014 年后《古劍奇譚》《花千骨》爆了，火的成了什么歸國四少、什么少年團等這些人。

　　這些看似自發(fā)的審美變化，其實都是境外文化滲透的刻意引導，通過打造“陰柔偶像”，扭曲年輕人的審美，弱化民族的陽剛之氣，進而影響整個社會的價值觀。

　　而這種風氣，當然不止?jié)B透在影視劇里，互聯(lián)網(wǎng)上更是如此，當年的“吃個桃桃~好涼涼~”讓多少人直呼顛覆三觀。

　　被全網(wǎng)吐槽的“粉底液將軍”，連解放軍官方媒體都發(fā)聲批評這種脫離實際的陰柔妝造，本質就是審美被扭曲的體現(xiàn)。

　　我們的明星更是奇葩，手指被輕微劃傷就慌慌張張叫救護車，把脆弱當成“可愛”，把矯情當成“個性”，這種過度脆弱、缺乏陽剛之氣的表現(xiàn)，正是去雄化審美滲透的后遺癥。

　　試想一下，一個擁有龐大粉絲基礎的知名歌手、明星，一旦他是被有心之人精心“設計”出來的，那么追隨他的無數(shù)粉絲，尤其是價值觀尚未成熟的年輕人，他們的三觀難道不會被潛移默化地影響嗎？

　　我們總說要警惕境外勢力，可警惕從來不是一句口號，而是要看清他們隱蔽的手段，這種“溫水煮青蛙”似的滲透，才是最最可怕，也最應該警惕的。

　　就像我們現(xiàn)在很多平臺，好好話都不會說了，錢叫做米、1千不說1千說1K、1萬是1W，還美其名曰不這么說會封號，這都是你哪個活爹告訴你的？這些話我都說了，你看他封號嗎？