一場(chǎng)關(guān)于“新技·新影·新生態(tài)”的對(duì)話近日在北影節(jié)舉行，六位嘉賓圍繞創(chuàng)作、制作到發(fā)行全鏈路，直面技術(shù)浪潮下的行業(yè)真實(shí)挑戰(zhàn)，帶來一場(chǎng)兼具“干貨”分享與深度思考的行業(yè)對(duì)話。

技術(shù)重塑電影：從創(chuàng)作門檻到觀影體驗(yàn)的全面升級(jí)

新技術(shù)正以不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，重新定義著電影的生產(chǎn)邊界與消費(fèi)模式。壹同制作簽約青年導(dǎo)演、編劇丁頂觀察到，電影大眾化的趨勢(shì)不斷增長，越來越多人可以參與到影視創(chuàng)作與制作中。這種“準(zhǔn)入門檻”的降低，預(yù)示著一個(gè)全民創(chuàng)作時(shí)代的到來。而編劇張珂捕捉到了觀眾觀影心態(tài)的變化：“大家對(duì)電影最高的評(píng)價(jià)不再是‘靈魂受到洗禮’，而是‘我手機(jī)都沒看一下’�！痹谛畔⑺槠瘯r(shí)代，電影奪回觀眾注意力的難度正在加劇。

導(dǎo)演、電影攝影師、攝影指導(dǎo)、中國影視攝影師學(xué)會(huì)副會(huì)長趙小丁直言，新技術(shù)帶來的最大感受就是“挑戰(zhàn)”二字。中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長、北京電影學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師霍廷霄對(duì)此深表認(rèn)同，他指出：“新技術(shù)為視覺創(chuàng)作帶來新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也在催生新的視覺美學(xué)體系�！痹谠壕�放映端，中影科技董事、中影CINITY總經(jīng)理邊巍通過數(shù)據(jù)分析指出，觀眾對(duì)影院沉浸感的需求越來越高，可靈AI創(chuàng)作者及行業(yè)運(yùn)營負(fù)責(zé)人王若暄指出，AI正從“可生成”變?yōu)椤翱缮a(chǎn)”的實(shí)用工具。

AI入場(chǎng)：創(chuàng)作邏輯重構(gòu)與影視行業(yè)的再進(jìn)化

站在導(dǎo)演的角度，丁頂指出，AI的到來像一個(gè)新的“火花”，打破創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)思維的趨同性，挖掘出新的想法與創(chuàng)意。

張珂則坦誠地表達(dá)了他對(duì)AI技術(shù)發(fā)展的恐慌，“當(dāng)AI作品達(dá)到80%-90%，電影作品成為塔尖的10%時(shí)，如果80%的創(chuàng)作者不再向上遞進(jìn)，電影將成為小眾劇場(chǎng)�！�

而作為經(jīng)歷電影從膠片到數(shù)字技術(shù)變遷的行業(yè)前輩，趙小丁與霍廷霄一致認(rèn)為，AI一定程度上降低了影視創(chuàng)作的技術(shù)門檻，也因此敦促創(chuàng)作者必須通過不斷學(xué)習(xí)去適應(yīng)快速變化的觀眾喜好，在此基礎(chǔ)上探索新的具有審美價(jià)值的作品�！凹幢阌蠥I的加持，真正有藝術(shù)追求的作品依然離不開核心的藝術(shù)家參與。”趙小丁強(qiáng)調(diào)道。

談及AI在終端技術(shù)上的應(yīng)用，邊巍指明當(dāng)前AI更多是作為輔助工具，旨在提高效率�！皬募夹g(shù)端來講，誰能夠讓你更沉浸感受故事，誰就會(huì)成為未來發(fā)展方向。人工智能，一定是人工在前，智能在后。”

王若暄則通過《太平年》《紙手機(jī)》等作品的實(shí)例分析，展示了AI如何降低試錯(cuò)成本并拓展題材可能性，讓可靈AI成為“可靠的商業(yè)交付伙伴”。

情緒與社交：新技術(shù)下的電影價(jià)值重塑

當(dāng)下，新技術(shù)正在重塑觀眾的情緒體驗(yàn)與社交需求，電影如何在重塑觀眾情緒體驗(yàn)的同時(shí)，通過強(qiáng)化社交屬性實(shí)現(xiàn)突圍？

丁頂強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演必須不忘初心，無論任何新技術(shù)出現(xiàn)，都應(yīng)該做能和觀眾產(chǎn)生共鳴的作品�；敉⑾鲆舱J(rèn)為，技術(shù)只能作為輔助工具，創(chuàng)作需要靜下心來，回歸到電影的核心。針對(duì)電影社交屬性問題，張珂指出，觀眾缺乏社交分享欲望與窗口，電影難以被更多人看見。他建議片方在合法情況下鼓勵(lì)二創(chuàng)，以增加電影的長尾價(jià)值。

提及影院的存在價(jià)值，趙小丁認(rèn)為影院的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于不可替代的現(xiàn)場(chǎng)感，就像體育賽事直播始終無法替代賽場(chǎng)內(nèi)數(shù)萬人同頻共振的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。邊巍認(rèn)為影院的不可替代性源于窗口期造就的內(nèi)容稀缺性，以及線下觀影獨(dú)有的儀式感。在他看來，電影院像一個(gè)“模擬夢(mèng)境”，能讓幾百人在兩小時(shí)內(nèi)暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)、共同沉浸，這種社交與共情體驗(yàn)是線上無法替代的。王若暄指出，AI可以加速情緒傳遞，讓小眾題材和私人表達(dá)成為可能，用戶從情緒受眾變?yōu)閯?chuàng)作者。

對(duì)于行業(yè)未來，丁頂希望AI能從概率模型進(jìn)化為可溝通的創(chuàng)作伙伴，旨在放大創(chuàng)作者的獨(dú)立表達(dá)，而非讓其在無效素材中消耗精力。張珂建議影院針對(duì)年輕群體推出社交向、氛圍向的特色專場(chǎng)，比如適配I人E人的不同觀影場(chǎng)，用歸屬感吸引年輕觀眾。趙小丁重申技術(shù)始終是電影前進(jìn)的核心動(dòng)力，盡管準(zhǔn)入門檻降低，但專業(yè)要求反而更高，他將繼續(xù)以開放心態(tài)擁抱新技術(shù)。霍廷霄強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者應(yīng)不忘初心、拒絕內(nèi)容同質(zhì)化，致力于培養(yǎng)具有高端審美的人才，讓中國電影的精神內(nèi)核代代傳承。在邊巍看來，技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的畫筆與調(diào)色盤，創(chuàng)作者的思考才是電影真正的原動(dòng)力。王若暄則表示，好的內(nèi)容是技術(shù)最好的背書及證明。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)