2026年春，青島東方影都迎來了一批特殊的客人。臺灣青年導演邱慶齡站在《封神三部曲》雷震子視效參考道具前，舉起手機自拍留念。近距離看到道具上逼真的肌肉紋理與纖細毛發(fā)，了解到電影創(chuàng)作背后中國傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代數(shù)字技術的幕后，這位臺灣同胞導演難掩激動：“我們的中國電影，我們兩岸青年，一起來發(fā)揚光大！”

中國神話史詩大片成為兩岸觀眾共同的文化驕傲

臺灣導演在東方影都影視園區(qū)偶遇《封神三部曲》的這一幕，是兩岸影視文化交流的生動縮影。就在2025年春天，烏爾善執(zhí)導的神話史詩大片《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》登陸臺灣院線，收獲票房口碑的雙重肯定。臺北新民生戲院的觀眾走出影廳時感嘆：“視覺震撼力不輸好萊塢大片。”影片在服化道、配樂等制作層面的精湛表現(xiàn)，被臺灣影評人譽為“華人魔幻史詩的標桿之作”。

周華健曾攜家人一同現(xiàn)身《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在臺灣舉辦的映后見面會。在現(xiàn)場，他熱情地分享了觀影后的感受，盛贊影片內容極為豐富，成功為傳統(tǒng)故事注入了新的生機與活力。同時，他也表達了對聞太師坐騎墨麒麟的喜愛，認為其造型十分酷炫。

文化溯源：從傳統(tǒng)壁畫到銀幕神話

這份跨越海峽的共鳴，源于《封神三部曲》對傳統(tǒng)文化的深度挖掘與創(chuàng)新表達。在青島東方影都的末那工作室里，四季向媒體介紹了雷震子、墨麒麟、魔家四將等角色的幕后創(chuàng)作過程。在導演烏爾善帶領下，劇組主創(chuàng)團隊為還原神話世界的細節(jié)，足跡遍布晉陜豫鄂的文化遺址。從河南殷墟的青銅器紋樣，到山西永樂宮的壁畫，再到法海寺的明代天王造像，這些中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，都成為角色設計的靈感源泉。雷震子的魚鰭狀翅膀、墨麒麟的龍首鱗身，既保留了古典神話的寫意韻味，又通過現(xiàn)代解剖學原理實現(xiàn)了生物形態(tài)的真實感。

科技賦能：工業(yè)化實現(xiàn)神話場景

影片的成功，更離不開中國電影工業(yè)化的硬核支撐。在東方影都的外景地，《封神三部曲》劇組建立了專業(yè)馬場進行演員與演員馬的訓練；在藏馬山外景地，實景搭建起一座完整的西岐城；在東方影都多個攝影棚，劇組完成了長達一年半的拍攝；通過動作捕捉、面部捕捉與數(shù)字視效技術，將真人演員的表演制作成充滿想象的數(shù)字角色……這些中國電影工業(yè)化的創(chuàng)新性實踐，讓傳統(tǒng)神話故事實現(xiàn)了前所未有的視覺震撼。

兩岸同心：共筑中華文化影視橋梁

當臺灣導演在東方影都觸摸到雷震子的道具模型，當臺灣觀眾在影院欣賞到墨麒麟噴火的震撼場景，大家感受到的不僅是電影技術的進步，更是中華文化同根同源的強大生命力。邱慶齡導演在參觀結束后表示：“作為一名臺灣青年、一名導演，身為中國人，我非常驕傲。”

從東方影都的攝影棚，到中國臺灣院線的放映廳，《封神三部曲》正在搭建一座跨越海峽的文化橋梁。這座橋梁連接著共同的歷史記憶，也承載著兩岸影視人攜手發(fā)展的美好愿景。兩岸同胞共賞中國神話史詩，那份“我是中國人”的自豪感，正在銀幕內外悄然升騰。