上水之上——從《青銅葵花》到《趕腳》看鹽都的文化水位

王迎春

春華四月，鹽都風(fēng)光正好！蟒蛇河畔，油菜花的金黃幾近褪盡，大縱湖的波光已閃爍碎金。就在這片被水浸潤(rùn)的土地上，曹文軒與電影《青銅葵花》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)回來了?；丶尹c(diǎn)映禮的燈光亮起，銀幕上那片蘆葦蕩在風(fēng)中起伏，臺(tái)下坐著的是故鄉(xiāng)的人。這不僅僅是一部電影的首映。這是一位作家與他的精神原鄉(xiāng)之間一次深情的對(duì)視，更是一座城市與文學(xué)之間一次靈魂的共振。

一

曹文軒與鹽都的關(guān)系，從來不是簡(jiǎn)單的“籍貫”二字可以概括的。

里下河平原的水網(wǎng)、蘆葦蕩的風(fēng)聲、老槐樹下的陰涼、冬日屋檐下的冰棱——這些鹽都鄉(xiāng)村最日常的景物，構(gòu)成了曹文軒文學(xué)世界的全部底色?！恫莘孔印防锏挠吐榈?，《青銅葵花》里的大麥地，哪一個(gè)不是鹽都鄉(xiāng)村的文學(xué)投影？哪一條河不是蟒蛇河的支流？哪一片蘆葦蕩不是大縱湖畔的風(fēng)吹出來的？

一個(gè)作家的精神故鄉(xiāng)，不是他選擇了它，而是它塑造了他。曹文軒的文學(xué)氣質(zhì)里，有一種鹽都特有的東西——水一樣的綿長(zhǎng)與韌性，不張揚(yáng)，不喧囂，卻有著持久的穿透力。這種氣質(zhì)，正是這片“上水上善”的土地，經(jīng)由幾十年的浸潤(rùn)，一點(diǎn)一點(diǎn)賦予他的。沒有鹽都的水，就沒有他文字里的濕潤(rùn)；沒有鹽都的田野，就沒有他筆下遼闊而安靜的美學(xué)；沒有鹽都的人情，就沒有他故事里那種“無為而善”的溫暖。

電影《青銅葵花》里，青銅是個(gè)啞巴男孩。他說不出話，但他的眼睛會(huì)說話，他的手勢(shì)會(huì)說話，他用冰棱串成的項(xiàng)鏈會(huì)說話。這種“無聲勝有聲”的表達(dá)，何嘗不是這片土地的性格？里下河平原上的人們，大多不善言辭，他們的善意藏在細(xì)節(jié)里——一碗端到鄰居家的熱粥，一場(chǎng)不請(qǐng)自來的幫忙，一句“沒事的”背后的默默承擔(dān)。曹文軒把這種“無為而善”寫進(jìn)小說，陳坤厚把它拍進(jìn)電影，而這一切的源頭，就在鹽都。

怪不得，電影從頭到尾都是那么冷靜、沉著、克制、隱忍，有一種水墨長(zhǎng)卷靜靜雅雅的美，立在平原深處，靜靜的地平線上。

青銅與葵花，放在一起，便是天地之間最溫柔的對(duì)稱。

二

顯然《青銅葵花》對(duì)情感情緒節(jié)奏的拿捏是平緩節(jié)制的，淡淡的有滋有味，取舍中讓人感動(dòng)而不至于心痛。也許對(duì)多年習(xí)慣重口味的觀眾似乎差了一口勁，少了些情感暴擊。但我以為這也是導(dǎo)演和原著者的一種默契，一種適可而止的與人為善，特別是對(duì)兒童及少年觀眾的善念和呵護(hù)。亦如青銅般沉，沉得住氣。

有一個(gè)鏡頭，讓人久久不能忘懷。冬日清晨，青銅踩著板凳，從屋檐下小心翼翼取下冰棱。他用蘆葦稈耐心吹出孔洞，一顆一顆串起來，做成一條晶瑩剔透的項(xiàng)鏈?？ù魃纤驹诮淌依?，陽光從窗外照進(jìn)來，冰珠折射出七彩的光。

那一刻，冰不再是冰，項(xiàng)鏈不再是項(xiàng)鏈。那是青銅說不出口的愛，是苦難中開出的美的花朵，是這片土地上最樸素也最深刻的情感表達(dá)。導(dǎo)演陳坤厚將鏡頭長(zhǎng)久地停留在冰珠折射的光芒上，沒有臺(tái)詞，只有光——那光里有青銅凍紅的雙手，有葵花驚喜的眼神，有一個(gè)孩子能給另一個(gè)孩子的全部。

曹文軒說，他寫苦難，不是為了讓人哭，而是為了讓人在苦難中看到美、看到善、看到希望?！肚嚆~葵花》里的苦難是真實(shí)的——貧窮、饑餓、水災(zāi)、誤解、失去、離別。但比苦難更真實(shí)的，是青銅一家人彼此守護(hù)的方式：奶奶把最后一把米留給兩個(gè)孩子，青銅把上學(xué)的機(jī)會(huì)讓給葵花，葵花把省下來的糖塞進(jìn)青銅的嘴里。這些細(xì)節(jié)，樸素得像蟒蛇河里的水，卻重得能壓住命運(yùn)的秤盤。

作為臺(tái)灣資深導(dǎo)演的陳坤厚說，他之所以被這個(gè)故事打動(dòng)，正是因?yàn)檫@種“無為而善”的情感——不張揚(yáng)，不計(jì)算，不求回報(bào)，像呼吸一樣自然。這種善，不是從書本里學(xué)來的，是從這片土地上一代一代長(zhǎng)出來的。鹽都的水滋養(yǎng)了稻米，稻米養(yǎng)育了人，人在日復(fù)一日的勞作與守望中，長(zhǎng)出了這樣的善。它是鹽都的靈魂，也是《青銅葵花》最動(dòng)人的光芒。細(xì)細(xì)品，慢慢回味，方覺意味深長(zhǎng)。

三

如果說《青銅葵花》讓全國(guó)觀眾看見了鹽都的風(fēng)景與深情，那么另一顆從鹽都出發(fā)的文藝明珠，則讓國(guó)家級(jí)舞臺(tái)一次次響起江淮水鄉(xiāng)的旋律。

小淮劇《趕腳》，時(shí)長(zhǎng)不過二十多分鐘，卻在這兩年迎來了屬于自己的高光時(shí)刻——

2025年11月，它接連斬獲第十八屆文華獎(jiǎng)和江蘇省文華獎(jiǎng)，成為基層院團(tuán)小戲創(chuàng)作攀上全國(guó)最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的生動(dòng)例證。次月，又作為地方戲代表，登上2026年新年戲曲晚會(huì)的舞臺(tái)。在此之前，它已先后入選文化和旅游部《優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲折子戲復(fù)排計(jì)劃名錄》、亮相第八屆中國(guó)戲曲文化周線上展演和全國(guó)地方戲精粹展演，主演房小莉榮獲文旅部藝術(shù)司頒發(fā)的“傳承英才”稱號(hào)。

2026年3月，鹽城淮劇兩度亮相國(guó)家大劇院——先是在建院18周年公眾開放日公益演出，隨后又在“百戲中華”非遺戲曲展演中，以“非遺周專場(chǎng)+大型商業(yè)演出”的雙重身份，向首都觀眾獻(xiàn)上《趕腳》《宋公堤·宋公夜訪》《白虎堂·轅門斬子》等精品折子戲，劇場(chǎng)座無虛席，掌聲不斷。

《趕腳》的成功，源于鹽都文化數(shù)十年如一日的深耕。早在三十年前，同一個(gè)劇團(tuán)的作品《雞毛蒜皮》就摘得第六屆文華獎(jiǎng)；今天，三位平均年齡僅24歲的“00后”青年演員扛起大梁，以扎實(shí)功底賦予傳統(tǒng)小戲青春的活力。而《趕腳》的文本，由兩度曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)得主陳明編劇，改編自淮劇經(jīng)典劇目《孝燈記》，沒有簡(jiǎn)單復(fù)排舊本，而是用當(dāng)代表達(dá)進(jìn)行了較大幅度改寫，把原偏負(fù)面的人物塑造得更具溫度，整體風(fēng)格轉(zhuǎn)向輕松詼諧，讓老戲重新“活”了起來。鹽城市淮劇團(tuán)黨總支書記李鶯歌說得實(shí)在：“劇情好看，人物造型美！老百姓一看就懂，看完哈哈一樂?！?/p>

這正是鹽都文化最動(dòng)人的特質(zhì)——不端架子、不擺排場(chǎng)，用最貼近生活的方式，把最真摯的情感送到人心坎上。如水一般，盛得起，放得下。

四

影院大廳正對(duì)面，一幅大廣告牌：“上水上善上鹽都”。

七個(gè)字，道盡了一座城市的靈魂。上水——蟒蛇河、大縱湖、里下河縱橫交錯(cuò)的水網(wǎng)，是鹽都的骨骼與血脈。上善——青銅的善、葵花的善、奶奶的善、每一個(gè)鹽都人心里藏著的善，是鹽都的溫度與光芒。上鹽都——不是一句口號(hào)，而是一個(gè)邀請(qǐng)。

那么，鹽都的文化水位在哪里？它不是單一的深度，而是由不同支流匯聚而成的寬闊水面。曹文軒的文學(xué)是其中一股深流，從里下河平原出發(fā)，流向北大，流向世界，獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，但他筆下的每一個(gè)字都沒有離開過這片土地。他帶著鹽都的水汽寫作，帶著大麥地的葵花寫作，把鹽都帶到了世界面前。

電影《青銅葵花》是這股深流的影像化呈現(xiàn)。更重要的是，鹽都是這部電影的主要取景地。蟒蛇河的水波、大縱湖的夕照、蘆葦蕩的風(fēng)聲，都被真實(shí)地裝進(jìn)了鏡頭。當(dāng)銀幕上的大麥地與窗外的鹽都大地重疊在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：文學(xué)的原鄉(xiāng)、精神的源頭、作家的故鄉(xiāng)、電影的取景地，在這里合而為一。

而淮劇《趕腳》則是另一股活水，輕盈、靈動(dòng)、接地氣，用最鄉(xiāng)土的方式講述最人間的故事，從鹽都唱到國(guó)家大劇院，唱到新年戲曲晚會(huì)。從《雞毛蒜皮》到《趕腳》，三十年的文脈傳承，讓這股活水始終奔流不息。

文學(xué)與戲曲，一個(gè)深沉，一個(gè)活潑，一個(gè)走向世界，一個(gè)扎根鄉(xiāng)土，它們共同構(gòu)成了鹽都文化的寬闊水面。這就是鹽都的文化水位——上水之上，有最動(dòng)人的風(fēng)景；上善之中，有最綿長(zhǎng)的深情。

五

從蟒蛇河來，回蟒蛇河去。首映散場(chǎng)后，我沿著蟒蛇河向西，去大縱湖邊看了一場(chǎng)日落。

太陽一點(diǎn)一點(diǎn)沉入地平線，把湖水染成碎金，又把碎金收攏成暗紫。最后，太陽的下緣觸到了地平線，像輕輕地吻了一下大地。天地之間所有的光都匯聚在那一條線上，溫柔得讓人想哭。

那一刻，我想起原著里青銅和葵花坐在草垛上看落日的畫面?？▎枺骸案绺?，太陽去哪里了？”青銅比劃著：明天還會(huì)回來。

是的，太陽明天還會(huì)回來。地平線永遠(yuǎn)在那里。

曹文軒寫過一句話：“一個(gè)作家，永遠(yuǎn)走不出他的童年?！丙}都是他的童年，是他的地平線。他走得再遠(yuǎn)，那道線都在那里。而今天，他把地平線上的故事拍成電影，帶了回來，送給這片土地上的人們。

青銅，是時(shí)間淬煉后的顏色；葵花，是大地寫給太陽的情書。青銅也是那個(gè)啞巴男孩，葵花也是一個(gè)女孩的名字。對(duì)于鹽都來說，《青銅葵花》不只是一部電影。它是一張名片，讓外面的人看見鹽都的美；它是一座橋梁，連接著文學(xué)與城市、記憶與未來、故鄉(xiāng)與世界；它是一面鏡子，讓每一個(gè)生活在這片土地上的人看見自己的好——那些日常的善意，那些樸素的守望，那些在苦難中開出的愛與美，值得被書寫、被拍攝、被傳頌。

一個(gè)名字，就是一部寓言。青銅與葵花，是兩個(gè)人的名字，也是一座城市的隱喻。

而《趕腳》則是另一面鏡子——它照見的是鹽都人骨子里的樂觀與幽默，是把日子過成戲、把戲唱進(jìn)人心的生活哲學(xué)。從冰項(xiàng)鏈的晶瑩到趕腳的詼諧，從文學(xué)的深流到戲曲的浪花，鹽都的文化水位，正是由這些不同的支流匯聚而成，寬闊、深厚、生生不息。

六

曹文軒用文字完成了他的回歸，電影《青銅葵花》用影像完成了又一次回歸，淮劇《趕腳》用小戲的力量完成了更輕盈、更鄉(xiāng)土的回響。而更多的回歸，還在路上。

所以，我們誠(chéng)摯地邀請(qǐng)您——來鹽都吧。

來蟒蛇河邊走一走，看蘆葦蕩在風(fēng)中起伏的樣子，那是電影里青銅和葵花奔跑過的地方。來大縱湖畔坐一坐，等一場(chǎng)完整的日落，看太陽如何親吻地平線，那是曹文軒筆下無數(shù)次描摹過的光景。來劇場(chǎng)里聽一聽《趕腳》，讓那地道的淮腔淮調(diào)帶著你笑出聲來。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一種善像水一樣柔軟，有一種愛像冰項(xiàng)鏈一樣晶瑩，有一種快樂像《趕腳》一樣質(zhì)樸敞亮。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，文學(xué)不是遙遠(yuǎn)的、高懸的東西——它就長(zhǎng)在這片土地上，長(zhǎng)在每一條河流里，長(zhǎng)在每一段唱腔里，長(zhǎng)在每一個(gè)普通人的心里。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一座城市叫鹽都，正用它最樸素的方式，溫柔地愛著這個(gè)世界，也溫柔地等待著每一個(gè)遠(yuǎn)道而來的你。

上水之上，是鹽都的文化水位。它不喧囂，但很深；不張揚(yáng)，但很寬。

上水上善上鹽都，半城青銅半城花！