【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚AI仿真人短劇《風(fēng)雪開局：我亂世稱王》。

制作 杭州億投傳媒有限公司/集數(shù) 149

AI仿真人短劇《風(fēng)雪開局：我亂世稱王》以穿越、逆襲為核心賣點，登陸紅果短劇、愛奇藝等平臺播出后，全網(wǎng)有效播放量已突破1億。然而，在高播放量的背后，觀眾觀看該劇的體驗，更像是在“聽”一部有聲小說，而非“看”一部短劇。這部標榜AI創(chuàng)作的作品，恰恰暴露了當前同類AI短劇的核心困境：僅靠聲音撐起敘事，畫面淪為單純的配圖，影視化表達嚴重缺失。

整部劇最直觀的問題是臺詞與口型幾乎全程錯位。無論是男主角的內(nèi)心獨白，還是角色間的對話，嘴部動作與音頻就像兩條互不相交的平行線，連“讓角色開口說話”這個最基本的要求都沒有做好，令角色喪失了基本的表演質(zhì)感，這是制作基準層面的缺失。

相較于畫面瑕疵，敘事手法的問題更為嚴重，劇情推進過度依賴男主人公的獨白和畫外旁白，大量情節(jié)借助“我意識到”“我決定”“我看見了”這類直白話術(shù)交代。這些本該通過人物行動和戲劇沖突呈現(xiàn)的內(nèi)容，全被壓縮成了畫外音，觀眾看到的只是一張張精美但靜止的“配圖”隨著音頻不斷切換。當主角需要反復(fù)用語言解釋“我正在做什么”，而不是用行動讓觀眾看懂時，這部劇就徹底背叛了影視媒介的本質(zhì)。

從劇情架構(gòu)來看，該劇是對傳統(tǒng)男頻網(wǎng)文的“考古式復(fù)刻”：男主經(jīng)歷的每一次重大轉(zhuǎn)折——絕境逢生、獲得資源、地位躍升，背后都站著一位漂亮女人。這種“美女驅(qū)動一切”的敘事模型，在十年前的網(wǎng)文里或許算標配，放在今天只能暴露創(chuàng)作者的路徑依賴與想象力貧乏。

劇中極具爭議的，還有女主作為男主嫂子的禁忌人設(shè)。編劇顯然想用這種“禁忌感”制造話題、吸引眼球，但這一設(shè)計既缺乏必要的情節(jié)合理性，又公然挑戰(zhàn)當代社會推崇的倫理邊界。在強調(diào)平等、尊重、邊界清晰的今天，用“嫂子”作為情感糾葛的噱頭，不僅顯得陳舊，更透露出對女性角色工具化的輕慢——她不是作為獨立的人存在，而只是為了滿足某種獵奇敘事。

總而言之，AI短劇想要獲得長遠發(fā)展，需回歸創(chuàng)作本源。先要學(xué)會用鏡頭和行動講故事，讓旁白退居輔助位；再告別對“美女驅(qū)動”和“倫理擦邊”的依賴，用扎實的人物關(guān)系替代廉價刺激。技術(shù)可以降本，但創(chuàng)作不應(yīng)降格。

作者：盧田妹 上海戲劇學(xué)院戲文系24中國戲曲史論MA

指導(dǎo)老師：萬青

技術(shù)支持：派生萬物

盧田妹