曾以全套貝多芬鋼琴奏鳴曲驚艷上海的鋼琴大師布赫賓德，昨晚再度登上申城舞臺，80歲的他攜手余隆與上海交響樂團(tuán)，在捷豹上海交響音樂廳奏響勃拉姆斯兩大鋼琴協(xié)奏曲，完成一場跨越世紀(jì)的音樂獨(dú)白。

布赫賓德的演繹贏得掌聲如雷

深耕樂壇數(shù)十年，布赫賓德曾三次錄制貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。他直言，古典音樂的現(xiàn)場共鳴，各地觀眾截然不同，而上海臺下滿眼皆是年少聽眾與孩童，讓他分外動容。在他看來，上海有著成熟優(yōu)質(zhì)的古典音樂培育體系，是古典藝術(shù)生生不息的底氣。和上交結(jié)緣頗深的布赫賓德，曾見證這支樂團(tuán)兩度奔赴自己創(chuàng)辦的格拉芬內(nèi)格音樂節(jié)。他不吝盛贊：“上交是毋庸置疑的國際頂級樂團(tuán)，音色純粹，木管聲部堪稱完美�！彼c余隆也相交多年，當(dāng)晚的演出是二人成套演繹勃拉姆斯協(xié)奏曲的首度巡演。

看到臺下那么多小觀眾，布赫賓德很高興

很多人認(rèn)為，勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲偏向交響編制，留給指揮的發(fā)揮空間更大。對此布赫賓德打破固有偏見，坦言所有協(xié)奏曲詮釋邏輯本無區(qū)別，勃拉姆斯、柴可夫斯基、普羅科菲耶夫，指揮的使命永遠(yuǎn)忠于作品本身。在他看來：“莫扎特協(xié)奏曲才是最難的，難度遠(yuǎn)勝勃拉姆斯。所有音符赤裸直白，演奏每一刻都如履薄冰。”

一晚連演兩首勃拉姆斯協(xié)奏曲，極具挑戰(zhàn)。但在布赫賓德眼中“分開演奏或是同場演繹沒有區(qū)別”，“我的獨(dú)奏會，常常在臺上連續(xù)彈奏兩小時(shí)�！背Ｄ暝枧_，他對體力與情緒的掌控爐火純青，漫長的彈奏早已是常態(tài)。他精準(zhǔn)解讀兩部作品內(nèi)核：勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》是熾熱的戲劇吶喊，通篇裹挾濃烈沖突與張力；《第二鋼琴協(xié)奏曲》則是典型浪漫主義杰作，抒情綿長深沉。

布赫賓德和上交結(jié)緣頗深

這場演出，他貼心地將抒情的第二協(xié)奏曲置于上半場，而把戲劇性濃烈的第一協(xié)奏曲挪后。他坦言：“把洶涌澎湃的《第一鋼琴協(xié)奏曲》放在后半場，才能擊穿感官，把音樂會情緒推至頂峰，這份編排早已經(jīng)過無數(shù)舞臺驗(yàn)證�！�

作為頂尖勃拉姆斯演繹者，布赫賓德收藏了全套勃拉姆斯鋼琴作品初版樂譜，以及珍貴手稿復(fù)刻本。他說：“手稿是作曲家藏在譜面之外的心里話，也是他詮釋作品的獨(dú)家密碼。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》首樂章中，勃拉姆斯親筆三次鉛筆標(biāo)注弱奏piano，這份批注并未收錄在官方出版樂譜中，只有在手稿中才能看見。因?yàn)闃纷V是印刷品，而手稿才是真心。演繹者唯有追溯作曲家的原始筆跡，才能掙脫固化的演奏范本，觸碰其最真實(shí)的創(chuàng)作思緒�！�

指揮余隆和布赫賓德?lián)肀?/p>

談及新生代演奏家，布赫賓德評價(jià)：“年輕一代天賦斐然，技術(shù)功底極為出色，新生力量，讓德奧經(jīng)典永遠(yuǎn)有人奔赴、永遠(yuǎn)有人傳承�！毖莩霈F(xiàn)場，已是耄耋之年的布赫賓德，琴音依舊澄澈堅(jiān)定。今年6月，80歲的他還將與90歲的祖賓·梅塔齊聚慕尼黑同臺演出。

原標(biāo)題：《收藏手稿觸摸真心，80歲的鋼琴巨匠布赫賓德以琴心叩響勃拉姆斯》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報(bào) 朱淵