很榮幸，我和丁小方能夠受邀代表上海方參加本屆上海國際插畫藝術(shù)節(jié)，欣喜之余頗感意外。作為“老法師”能夠共同參與為期三天的插畫節(jié)，拿出作品來和大家分享，跟上時代的節(jié)奏，和年輕的藝術(shù)家們一起狂歡，很有意義。為了提升活力、豐富精彩，我們同時精心挑選出7位各具特色、可以代表上海的本地青年藝術(shù)家的作品共同參與。

作為一位油畫家，我已經(jīng)很久沒有碰插畫這塊了。其實(shí)我早年就是靠插畫、連環(huán)畫起家的。根據(jù)莫泊桑短篇小說改編的《一個兒子》曾經(jīng)在第三屆全國連環(huán)畫評獎中榮獲二等獎。以畢加索為主題的《和平鴿》在首屆上海青年美展中獲得過一等獎。用現(xiàn)在的說法來說，這兩套畫都是彩色繪本。我還為美國暢銷小說《根》用黑白畫的形式畫過長篇連環(huán)畫，為美國著名小說家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》畫過插圖。在五十歲的時候，還用鋼筆連環(huán)畫的形式，在上海新民晚報上連載發(fā)表了很長一段時間，記得是為了配合2000年版的電影《了不起的蓋茨比》。我還曾被聘為著名的雜志《讀者》的專欄畫家。因篇幅原因，不能再舉。

這次為準(zhǔn)備上海國際插畫節(jié)，我首先拿出我的壓箱之作《域外旅行速寫》，精心挑選出一些來參展。值得一提的是，其中不少作品是我用中國的毛筆、墨汁直接在半生半熟的宣紙上揮毫，故而不知算是洋為中用還是中為洋用，是個有趣的模糊??！說起這個形式的出現(xiàn)，那還是靠和韓碩在一起寫生的機(jī)緣哩。當(dāng)時我彈盡糧絕，只剩韓碩那里還有點(diǎn)毛筆、老胡開文的墨汁和半生半熟的宣紙，于是他說，你雖是畫西畫的，但我看你筆性還行，要么你大膽試試？在他鼓勵下，我便使著性子莽撞一用，結(jié)果就是這一用，一下子翻開了我別開生面的一頁。在這里我要借這個機(jī)會先作個揖，虔誠感謝一下大畫家韓碩老兄。還要提一句：韓碩的毛筆真好，用起來舒服極了。

接下來我拿出來的是我的漫畫。說起漫畫，應(yīng)該是和我與生俱來的性格有關(guān)，在嚴(yán)肅的場合下總要忍俊不禁，在放松的時候總又有些悲憫式的歷史擔(dān)當(dāng)，即使畫雄偉題材的大創(chuàng)作，比如魯迅、愛因斯坦、司馬遷等總會走點(diǎn)神，加點(diǎn)“惡作劇”，后來畫莎士比亞、回憶經(jīng)典等更是肆無忌憚，包括我這次專門拿出四幅小油畫參展，就是強(qiáng)調(diào)這個態(tài)度，讓它算在漫畫和插畫的范疇。真正形成我繪畫中有漫畫這一面的，起源還是新民晚報。大概二十多年前，新民晚報《夜光杯》給我開了一個專欄，由吳越的父親吳頤人老先生篆書題寫的，叫“俞曉夫閑聊”，等于開一個小窗口，大約足足有一年的時間，讓我每周一幅漫畫一段文字表白。比如，畫一個醉鬼，下面的文字是這樣的：這個醉鬼說倒下的是酒瓶子。到了退休后，尤其是最近十幾年，我又開始漫畫創(chuàng)作，給我現(xiàn)在的這個漫畫取名《玩偶之家》，著重人物表情刻畫。有些是中外大人物，如中國的魯迅、吳昌碩等，域外的如愛因斯坦、畢加索、貝多芬、托爾斯泰等。也有各式小人物，人生百態(tài)。用我擅長的表情刻畫去呵護(hù)、戲謔這冷暖人間，創(chuàng)作手法是信手拈來，即興發(fā)揮，做到召之即來，揮之則去。內(nèi)核是：由中國上海近代史賦予這座城市而自然形成的人文積淀，俗稱海派。

原標(biāo)題：《晨讀 | 俞曉夫：我與插畫》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：史佳林

來源：作者：俞曉夫