李妙染的畫(huà)作初入眼簾，便有一種清亮的氣息撲面而來(lái)，仿佛不帶一絲遲疑，便將觀者引入一片生機(jī)盎然的天地。沒(méi)有預(yù)料中的古調(diào)沉鐘，撲面而來(lái)的卻是清亮的霞光與草木的呼吸，一種活潑潑的生命力在宣紙上舒展開(kāi)來(lái)。他的作品之所以讓人過(guò)目難忘，絕非僅僅來(lái)源于某種技術(shù)上的奇巧，而是一種源自生命內(nèi)部的涌動(dòng)，是筆端流淌的才情與心性的自然展現(xiàn)。在那些鋪陳開(kāi)來(lái)的畫(huà)面里，我們看到的不僅是山水與花木，更是畫(huà)家本人對(duì)這個(gè)世界最深情的凝望。

云南曲靖羅平寫(xiě)生

50cm×60cm

紙本水墨

2019年

談及李妙染的畫(huà)作，最先攫取觀者心神的，便是其筆下那一片璀璨而不失風(fēng)骨的色彩。在他的調(diào)色盤(pán)上，色彩從來(lái)不是對(duì)自然物象的簡(jiǎn)單附庸，而是一種獨(dú)立的表情，一種可以直抒胸臆的語(yǔ)言。他沒(méi)有將色彩拘泥于勾勒輪廓的附屬地位，而是大膽地將色與墨相互滲化、碰撞，讓濃烈的色彩在濕潤(rùn)的墨韻中暈染開(kāi)來(lái)，沉厚之中透著鮮活，飽滿之余不乏空靈。畫(huà)面中常常有大面積的濃烈設(shè)色，卻在看似不經(jīng)意的潑灑與積染中，保留著筆墨的痕跡與書(shū)寫(xiě)的韻味。明麗而不輕浮，秀潤(rùn)而不甜俗，色彩在這里仿佛被賦予了獨(dú)立的生命，如同原始森林中蓬勃生長(zhǎng)的藤蔓，纏繞著，攀附著，向著光的方向肆意伸展，沖決著傳統(tǒng)山水畫(huà)中素雅淡逸的既定范式。這種對(duì)色彩的大膽駕馭，使得他的畫(huà)作充滿了視覺(jué)的張力與感染人心的溫暖熱度。

青山不墨千秋畫(huà)

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2020年

然而，倘若僅有色彩的絢爛，畫(huà)作難免流于浮華。李妙染的高明之處，在于他以極強(qiáng)的筆性為筋骨，撐起了這片色彩的天空。他將書(shū)法中的書(shū)寫(xiě)性毫無(wú)保留地嫁接到了繪畫(huà)之中。他的畫(huà)是“寫(xiě)”出來(lái)的，而不是“描”出來(lái)的。觀其筆觸，無(wú)論是勾勒山石輪廓的堅(jiān)硬線條，還是鋪陳遠(yuǎn)山云靄的縱情潑墨，都帶著一種決絕而干脆的節(jié)奏感。所謂筆性，是他先天具備的、對(duì)毛筆在紙面行走極為敏銳的感知力。這種生命脈動(dòng)的節(jié)奏感，讓畫(huà)面中的每一根線都充滿了張力，即使是在最為密集的構(gòu)圖里，那些縱橫交錯(cuò)的墨線也顯得條理清晰，疏密得當(dāng)。他將書(shū)法中的線性審美——那種大刀闊斧、棱角分明的金石氣，巧妙地化入了寫(xiě)意花卉與山水的造型之中。點(diǎn)畫(huà)之間，既有碑版書(shū)法的剛毅古拙，又不失行草書(shū)的流動(dòng)飄逸。這使得他的作品在明快大方的結(jié)構(gòu)下，隱藏著一股雄強(qiáng)的內(nèi)力，如棉裹鐵，外柔內(nèi)剛。他的筆觸率真質(zhì)樸，不事雕琢，沒(méi)有那種令人疲憊的繁復(fù)技巧，卻在至簡(jiǎn)的筆線中蘊(yùn)含著千鈞之力，讓畫(huà)面在絢爛和諧之中，透出一種難得的“樸”與“真”。

青山綠水映紅日

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2020年

在畫(huà)面格局的構(gòu)建上，李妙染同樣展現(xiàn)出過(guò)人的才情與智慧。他深諳抽象概括的造型能力，在大格局的把控上出類(lèi)拔萃。他的畫(huà)作構(gòu)圖大開(kāi)大合，從不屑于在小情趣中修修補(bǔ)補(bǔ)。很多時(shí)候，他會(huì)用極其簡(jiǎn)練的筆墨勾勒出畫(huà)面的骨架，而在空白處，則讓色彩與墨韻自然彌漫。那些橫亙?cè)诋?huà)面中的大塊墨色或色彩，往往既是具象的山體或葉片，又是抽象的形式構(gòu)成。他巧妙地將密集與疏朗、濃烈與清淡并置于一體，在強(qiáng)烈的對(duì)比中尋求平衡，畫(huà)面結(jié)構(gòu)明朗大方，充滿了現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)，透著一種樸素天然的浪漫之境。

江南綠浪播芳馨

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2020年

更為難得的是，李妙染的畫(huà)作中自有一種遺世獨(dú)立的品格與超然的意境。他從不滿足于前人的筆墨程式，更不屑于重復(fù)古人或他人。他是真正將寫(xiě)生視為與天地精神相往來(lái)的修行。他將紙筆鋪陳在山間與竹影之下，在微風(fēng)的吹拂中，在自然的天籟里，感受物象的生機(jī)。這種沉浸式的創(chuàng)作，使他的畫(huà)作中總是充盈著一種溫潤(rùn)的人情味與鮮活的地域氣息。畫(huà)面上那一片片碩大的葉片、一座座奇崛的山峰，都不僅僅是視覺(jué)的再現(xiàn)，而是藝術(shù)家心性與自然造化的合二為一。他的畫(huà)意是寫(xiě)意的，筆墨是揮灑的，但在那份豪縱背后，是觀看世界的理性思考，是對(duì)畫(huà)面精微之處的敏銳知覺(jué)。這份理性，使得他的狂放有所歸依，使得他的燦爛歸于平淡，最終升華為一種天高云淡的意境之美。

榆林寫(xiě)生

68cm×23cm

紙本水墨

2021年

縱觀李妙染的藝術(shù)創(chuàng)作，從筆墨功底到色彩運(yùn)用，從構(gòu)圖布局到意境營(yíng)造，從藝術(shù)個(gè)性到精神內(nèi)涵，都展現(xiàn)出一位優(yōu)秀藝術(shù)家的綜合素養(yǎng)與卓越才華。他以妙筆勾勒山水風(fēng)骨，以彩墨渲染天地靈秀，讓筆墨有溫度，讓色彩有情感，讓山水有精神，讓作品有靈魂。在當(dāng)代藝術(shù)紛繁多元的背景下，他堅(jiān)守水墨本心，秉持學(xué)術(shù)追求，以獨(dú)具魅力的藝術(shù)語(yǔ)言，用一幅幅飽含才情與心性的作品，書(shū)寫(xiě)著屬于自己的藝術(shù)傳奇，也為當(dāng)代山水畫(huà)壇留下了珍貴的學(xué)術(shù)樣本與精神財(cái)富。

（文/文化視界）

作品欣賞

陜北綏德寫(xiě)生

68cm×23cm

紙本水墨

2021年

榆林寫(xiě)生

68cm×23cm

紙本水墨

2021年

佳景天然

68cm×23cm

紙本水墨

2022年

山水小品

24cm×12cm

紙本水墨

2022年

山水小品

24cm×12cm

紙本設(shè)色

2022年

竹鳳溪邊翠松月林下幽

68cm×23cm

紙本水墨

2024年

煙嵐無(wú)價(jià)畫(huà)山水有聲詩(shī)

68cm×23cm

紙本水墨

2024年

榆林風(fēng)景

68cm×23cm

紙本設(shè)色

2024年

柳蔭分綠籠琴岳

33cm×33cm

紙本設(shè)色

2025年

山勢(shì)盤(pán)陀真是畫(huà)

33cm×33cm

紙本設(shè)色

2025年

柳蔭路曲清風(fēng)與掃

33cm×33cm

紙本設(shè)色

2025年

于此間得少佳趣亦足以暢敘幽情

33cm×33cm

紙本設(shè)色

2025年

山水方滋

31cm×9cm×4

紙本設(shè)色

2025年

江山多嬌

68cm×12cm

紙本設(shè)色

2026年

山水清音

68cm×12cm

紙本設(shè)色

2026年

山青如翠似煙云

68cm×12cm

紙本設(shè)色

2026年

醉翁亭記

68cm×12cm

紙本設(shè)色

2026年

山水清音

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

沈鵬先生詩(shī)意圖

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

江海流金繞地青

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

幽居圖

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

版納傣寨

50cm×50vm

紙本設(shè)色

2026年

嶂巒疊翠映天碧

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

青山綠水映紅霞

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

青山疊翠千重秀

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

青山疊翠綠水楊波

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2026年

山水四條屏

68cm×12cm×4

紙本設(shè)色

2026年

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

李妙染，又名李強(qiáng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)專(zhuān)委會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院寫(xiě)意畫(huà)院導(dǎo)師，《青少年書(shū)法報(bào)》副社長(zhǎng)，京華印社副社長(zhǎng)，中國(guó)文化促進(jìn)會(huì)書(shū)法篆刻院研究員，大米藝術(shù)主編，云藝拍美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，武漢大學(xué)博士。