這一季《無(wú)限超越班》開(kāi)始“卷”高難度IP和演員演技了。

好IP塑造好演員早已成為行業(yè)共識(shí)。在前幾季翻拍了TVB港劇《宮心計(jì)》《鹿鼎記》、香港經(jīng)典奇幻電影《青蛇》后，《無(wú)限超越班4》將目光放置內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義巔峰之作《我不是藥神》。這一舉措彰顯著《無(wú)限超越班4》自身專業(yè)底氣的同時(shí)，也在對(duì)演藝實(shí)訓(xùn)類(lèi)節(jié)目面臨的爭(zhēng)議做出正面回應(yīng)——演藝實(shí)訓(xùn)類(lèi)節(jié)目真正的價(jià)值從來(lái)不是制造流量，而是為行業(yè)輸送真正有實(shí)力、有初心的演員。

回歸初心：

演藝實(shí)訓(xùn)綜藝的困局，亟需“求真”理念破局

近年的演技綜藝頻頻面臨爭(zhēng)議�！熬C藝?yán)锏挠耙暸臄z太兒戲了”“為了娛樂(lè)效果亂演，根本不尊重表演”......這些爭(zhēng)議所折射出的現(xiàn)實(shí)是，當(dāng)娛樂(lè)化、流量化成為部分綜藝的核心導(dǎo)向時(shí)，演藝實(shí)訓(xùn)類(lèi)節(jié)目逐漸偏離初心，甚至本末倒置，陷入了娛樂(lè)至上、專業(yè)缺位的怪圈。這一現(xiàn)象不僅消耗著觀眾對(duì)演技綜藝的信任，對(duì)青年演員的成長(zhǎng)也造成了誤導(dǎo)，亟需一場(chǎng)正本清源的行業(yè)自救。

在這樣的行業(yè)背景下，青年演員演技研習(xí)綜藝《無(wú)限超越班4》以“堅(jiān)守專業(yè)、淬煉演技”的核心定位，交出了一份真誠(chéng)且真實(shí)的答卷。

節(jié)目伊始，劉曉慶等“監(jiān)制團(tuán)”導(dǎo)師給出了他們對(duì)于“無(wú)限超越班”的理解�！俺健币馕吨匆�(jiàn)自己的不足與潛力，在不斷打磨專業(yè)實(shí)力的過(guò)程中超越自我；而“班級(jí)”的概念則意味著老一輩的責(zé)任心與青年一代的集體精神——業(yè)內(nèi)資深老戲骨將如“班主任”一般對(duì)這批相對(duì)青澀的演員們展開(kāi)多維度的演技考核，以嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)與真實(shí)訓(xùn)練目送他們走上一段新的起點(diǎn)；青年演員們則在殘酷的競(jìng)演綜藝中惺惺相惜、共同成長(zhǎng)，尋找到對(duì)表演同樣心懷真誠(chéng)與敬畏的人生伙伴。

“監(jiān)制團(tuán)”導(dǎo)師與演員們?cè)诜慕?jīng)典IP的過(guò)程中，將這份“求真”的初心展現(xiàn)得淋漓盡致。正如“雪餅猴”王鐵柱所說(shuō)，“真聽(tīng)真看真感受，就在《無(wú)限超越班》”，這同樣是《無(wú)限超越班》嘉賓與節(jié)目組共同恪守的信條。

在實(shí)訓(xùn)學(xué)員的過(guò)程中，導(dǎo)師們以身作則、親身示范，將老一輩的演戲經(jīng)驗(yàn)與對(duì)表演的認(rèn)真與敬畏傳遞給下一代。例如《我不是藥神》翻拍現(xiàn)場(chǎng)，吳鎮(zhèn)宇在導(dǎo)戲時(shí)展示出對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的極致理解，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)到每一步的走位與停頓，用專業(yè)示范讓學(xué)員明白“表演無(wú)小事”；而在翻拍周星馳動(dòng)作喜劇《大內(nèi)密探零零發(fā)》時(shí)，“監(jiān)制團(tuán)”導(dǎo)師劉濤、何賽飛親身上陣引導(dǎo)男演員們即興創(chuàng)作，以全程不停歇的專業(yè)喜劇演繹風(fēng)格，不斷為學(xué)員們創(chuàng)造新的人物關(guān)系，極大鍛煉了演員們的臨場(chǎng)反應(yīng)能力與表演節(jié)奏把控力，用實(shí)際行動(dòng)踐行著“傳幫帶”的初心。

此外，學(xué)員們也始終以高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，用認(rèn)真表演的態(tài)度回應(yīng)導(dǎo)師的期許。辛浩江為了演好《我不是藥神》中放棄求生的白血病患者“呂受益”一角，主動(dòng)沉浸式體驗(yàn)角色困境，全程不吃飯、不喝水，熬過(guò)了一整晚不睡覺(jué)的煎熬，只為還原角色被病痛折磨的孱弱生理狀態(tài)與絕望心境，最終憑借這份極致的投入成功拿下角色；在實(shí)拍過(guò)程中，朱孝天與蘇棋在反復(fù)打磨后呈現(xiàn)出真實(shí)且有沖擊力的爭(zhēng)斗戲，讓吳鎮(zhèn)宇頻頻感嘆“真打就是好看”。由于青年演員蘇棋在打戲技巧上尚未熟練掌握收力方法，她“真推搡、真上手”的直白演繹雖然讓朱孝天哭笑不得，卻也表示由衷欣賞這份不摻雜質(zhì)的純粹表演狀態(tài)。演員們用實(shí)際行動(dòng)生動(dòng)詮釋著對(duì)表演的敬畏與堅(jiān)守，向業(yè)內(nèi)昭示青年演員的專業(yè)態(tài)度與成長(zhǎng)決心。

彰顯野心：借現(xiàn)實(shí)主義IP厚度，

在考驗(yàn)與突圍中積淀前行之力

作為華語(yǔ)影壇不可多得的現(xiàn)象級(jí)作品，《我不是藥神》的重量早已超越了電影本身，其背后承載的社會(huì)意義、行業(yè)影響力與直擊人心的震撼力，即便時(shí)隔多年，依然能引發(fā)行業(yè)與大眾的深度共鳴，這也是《無(wú)限超越班4》選擇重拍《我不是藥神》的核心原因。

其一，從社會(huì)意義來(lái)看，《我不是藥神》最核心的價(jià)值，在于它以現(xiàn)實(shí)主義為底色，勇敢觸碰醫(yī)療公平、生命尊嚴(yán)等深刻的社會(huì)議題，影片2019年上映后，《藥品管理法》于同年新修訂后正式施行未經(jīng)批準(zhǔn)的進(jìn)口藥不再被定義為“假藥”，從根本上解決了影片的核心法律沖突，真正實(shí)現(xiàn)了“一部電影改變現(xiàn)實(shí)”的社會(huì)價(jià)值。其二，回看其當(dāng)初的行業(yè)影響力，《我不是藥神》堪稱國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的里程碑，上映之初，影片通過(guò)大規(guī)模點(diǎn)映便收獲爆棚口碑，最終豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.0分，累計(jì)票房高達(dá)31億元，重新定義了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作邊界與市場(chǎng)價(jià)值，給予業(yè)內(nèi)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材的信心。其三，其藝術(shù)震撼力非同凡響，影片對(duì)人性的深刻剖析與演員們精湛且克制的演繹直擊人心。影片中的每個(gè)角色真實(shí)而有張力，讓觀眾直觀感受到命運(yùn)的重量與人性的復(fù)雜。

這份厚重的現(xiàn)實(shí)主義底蘊(yùn)注定了翻拍之路布滿需要攻克的難點(diǎn)。這對(duì)參與翻拍的中青年演員來(lái)說(shuō)是遠(yuǎn)超于普通綜藝表演的考驗(yàn)，也對(duì)節(jié)目監(jiān)制團(tuán)的指導(dǎo)能力提出了極高要求。然而，明知翻拍難度巨大，《無(wú)限超越班4》依然毅然選擇這一IP，其背后動(dòng)機(jī)是節(jié)目打破行業(yè)亂象、重構(gòu)演藝實(shí)訓(xùn)綜藝格局的宏大野心。

演員們?cè)谶�原《我不是藥神》經(jīng)典電影橋段的過(guò)程中屢屢遭遇難題。為篩選出最匹配《我不是藥神》角色特性的演員，導(dǎo)師將根據(jù)演員們的試鏡表現(xiàn)選出“A”“B”角，即使在試鏡中得到了角色，在后續(xù)實(shí)拍過(guò)程中“A”角如果沒(méi)達(dá)到導(dǎo)師期待，也會(huì)隨時(shí)被“B”角取代，殘酷的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制需要演員對(duì)原作劇情與角色進(jìn)行深度理解，真正與角色建立聯(lián)系，才能將留白卻深刻的情感傳遞至觀眾心中。

作為“A”角的朱孝天起初演繹“程勇”一角時(shí)，被吳鎮(zhèn)宇指出“表演設(shè)計(jì)不到位、缺乏角色信念感”，慘遭臨時(shí)換角。然而他選擇沉下心打磨假藥販子“張長(zhǎng)林”一角，最終憑借與角色的高契合度及自然精湛的演技收獲認(rèn)可，將唯利是圖卻深入人心的形象鮮活還原至觀眾面前。

此外，在呈現(xiàn)影片中最為經(jīng)典的程勇等人散伙橋段時(shí)，學(xué)員們所面臨的挑戰(zhàn)難度再升一級(jí)。面對(duì)演員們始終無(wú)法精準(zhǔn)拿捏角色情緒、演繹效果脫離現(xiàn)實(shí)的困境，吳鎮(zhèn)宇與郝蕾引導(dǎo)學(xué)員們跳出劇本的表層設(shè)定，深入拆解角色的內(nèi)在動(dòng)機(jī)與復(fù)雜人物關(guān)系，一步步幫學(xué)員梳理情緒、找準(zhǔn)定位，最終助力新生代演員朱美吉打破自身的戲路局限，精準(zhǔn)抓住角色作為“患者母親”的核心情緒，貢獻(xiàn)出突破自我后催人淚下的精彩表演。

《無(wú)限超越班4》這份重塑業(yè)界標(biāo)桿的野心也與《我不是藥神》IP的核心價(jià)值高度同頻�！段也皇撬幧瘛穲�(jiān)守醫(yī)藥行業(yè)的良心，守護(hù)民生福祉；《無(wú)限超越班4》堅(jiān)守演藝行業(yè)的初心，捍衛(wèi)表演本真。這份堅(jiān)守初心、敬畏專業(yè)的共同價(jià)值觀，正是節(jié)目在深耕演技實(shí)訓(xùn)賽道時(shí)的永恒追求。

詮釋堅(jiān)守：

以長(zhǎng)短劇多題材發(fā)力，夯實(shí)演員成長(zhǎng)根基

從《無(wú)限超越班4》整季的內(nèi)容布局不難看出，節(jié)目并未局限于現(xiàn)實(shí)主義大IP的試煉，也在貼合當(dāng)下影視行業(yè)的創(chuàng)作趨勢(shì)，將微短劇的快節(jié)奏敘事與特有的拍攝手法融入實(shí)訓(xùn)全過(guò)程，用極致認(rèn)真的態(tài)度、專業(yè)的帶教與打磨，踐行對(duì)表演行業(yè)的責(zé)任與堅(jiān)守，助力演員適配當(dāng)下多元影視市場(chǎng)的發(fā)展需求。

為了讓演員在不同場(chǎng)景、不同題材中錘煉專業(yè)能力，節(jié)目精心布局長(zhǎng)短劇多題材實(shí)訓(xùn)。除翻拍《我不是藥神》之外，節(jié)目將TVB爆款劇目《家族榮耀》、周星馳動(dòng)作喜劇《大內(nèi)密探零零發(fā)》改編成短劇劇目進(jìn)行呈現(xiàn)，讓演員在多樣的表演場(chǎng)景中突破自我、積累多樣化的表演經(jīng)驗(yàn)。

相對(duì)于長(zhǎng)劇來(lái)說(shuō)，短劇拍攝需要演員快速入戲，用更極致、更凝練的表演，在短時(shí)間內(nèi)抓住角色的核心情緒，在此過(guò)程中，學(xué)員們直觀體會(huì)到了長(zhǎng)劇與短劇在演繹節(jié)奏、情感傳遞上的核心區(qū)別。在翻拍短劇版《家族榮耀》時(shí)，其原版長(zhǎng)劇演員熊黛林便出現(xiàn)了“水土不服”的情況，在走位上頻頻出現(xiàn)失誤。究其原因，短劇的屏幕尺寸更小、畫(huà)幅更聚焦縱向空間，這就要求演員的走位必須更加緊湊、精準(zhǔn)，既要保證動(dòng)作流暢自然，又要避免出現(xiàn)出畫(huà)問(wèn)題。這無(wú)形中為表演增加了難度，也全面鍛煉著演員們節(jié)奏切換的綜合能力；而首次嘗試短劇拍攝的張可盈則在拍攝過(guò)程中深刻感受到短劇的獨(dú)特魅力，直言“演得很過(guò)癮”。在拍攝與張昊唯“掐脖子”的激烈對(duì)手戲時(shí)，她不顧身體與桌面的激烈碰撞，不斷強(qiáng)調(diào)多來(lái)幾遍，只為呈現(xiàn)出與短劇適配的極致情緒。

從現(xiàn)實(shí)巨作到喜劇經(jīng)典，從長(zhǎng)劇復(fù)刻到短劇即興，《無(wú)限超越班4》以多元題材搭建起完整演技試煉體系，其本質(zhì)是想以高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求打破演藝實(shí)訓(xùn)綜藝娛樂(lè)化的標(biāo)簽，向行業(yè)傳遞“演技為立身之本”的創(chuàng)作理念。顯然，《無(wú)限超越班4》并不想做簡(jiǎn)單的流量綜藝，而是想通過(guò)翻拍這樣一部部有重量、有深度的作品，讓青年演員在高難度挑戰(zhàn)中去掉浮躁、真正感知到表演的力量，在書(shū)寫(xiě)青年演員成長(zhǎng)超越之路的同時(shí)，讓演藝實(shí)訓(xùn)綜藝不忘來(lái)路，回歸專業(yè)本質(zhì)。

這份對(duì)純粹表演的敬畏，值得整個(gè)影視行業(yè)與觀眾持續(xù)期待。

— THE END —

作者 | 王滋琦

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 劉夢(mèng)媛