“開局一個碗，結(jié)局一條繩?！边@是互聯(lián)網(wǎng)上對明代歷史的調(diào)侃式概括。

就連《人民的名義》里的高育良，最愛看的書也是研究明史的《萬歷十五年》。可以說，明史在中國，群眾基礎(chǔ)廣泛，討論土壤深厚。

如今，這股明史熱的風終于吹到了漫劇領(lǐng)域。

以“大明”為關(guān)鍵詞在紅果檢索，既有最古早的沙雕漫，也有最新銳的AI仿真人漫劇，既有輕松無腦的幽默穿越，也有嚴肅硬核的歷史探討。這些AI短劇濃縮了當下對明史的各種理解和表達。

雖然目前還沒有破圈的爆款，但熱度在三、四千萬的作品一抓一大把。

那么，漫劇里的這股明史熱，到底熱的是什么？

明朝歷史長達二百多年，涉及十幾位皇帝，觀眾熟悉的故事和人物主要集中于明初和明末。

因此，漫劇里的這股明史熱主要覆蓋洪武到永樂、萬歷到崇禎這兩段歷史。

先說明初。洪武到永樂這一段是明朝的強盛期，漫劇中的整體基調(diào)也比較陽光。

AI仿真人漫劇《九門大明記》，就講述了穿越者憑借現(xiàn)代見聞觸動朱元璋、推動朝廷政策轉(zhuǎn)變的故事。

劇集通過古今思維碰撞，還上演了一幕“洪武微服私訪記”，對帝王心術(shù)的刻畫很有看點。

《永樂大帝》也是一部AI仿真人漫劇，它更像是朱棣的個人傳記。

短短30集，從朱棣鎮(zhèn)守北平講起，到起兵靖難，修書出海，親征漠北……劇情依據(jù)正史，拍出了漫劇中少見的蕩氣回腸，頗具史詩感。

主角穿越到鄭和下西洋的艦隊中，憑借現(xiàn)代航海知識實現(xiàn)降維打擊，幫助鄭和彌補了下西洋的歷史遺憾。

這類講述明初歷史的漫劇，基本都是在原有歷史的基礎(chǔ)上錦上添花，極少追求整體改寫歷史走向，屬于站在歷史的肩膀上向上攀登。

明末題材的漫劇則截然不同。

從萬歷到崇禎這段歷史，明王朝內(nèi)憂外患、風雨飄搖，堪稱一部痛史。幅員遼闊、人口上億的明帝國，短短數(shù)十年間便被人口僅幾十萬的后金征服，單是這一歷史進程，便滿是壓抑與憋屈。

穿越者回到明末，憑借先進技術(shù)、系統(tǒng)或其他金手指重整山河、挽救大明于危亡，成了這類漫劇的核心敘事模式。

比如AI仿真人漫劇《開局煤山我為大明續(xù)命百年》，講述了現(xiàn)代企業(yè)主管穿越成明末崇禎皇帝，借助綁定的大明續(xù)命系統(tǒng)，整頓吏治、發(fā)展工業(yè)，先后擊退李自成起義與后金入侵，最終避免大明亡國命運的故事。

也有寫實派的明末漫劇，比如《明末山河》。

它采用單元劇模式，講述了明末多個關(guān)鍵節(jié)點的歷史事件，涵蓋吳三桂降清、史可法揚州殉國、李定國兩蹶名王等內(nèi)容。

美中不足的是，這部劇制作仍顯粗糙，像劇中康熙和吳三桂的臉幾乎一模一樣，只能靠衣服區(qū)分，實在令人遺憾。

還有《大明夜不收》這類作品，鉤沉明末的高光歷史片段，以萬歷朝鮮戰(zhàn)爭為背景，講述明軍精銳“夜不收”的傳奇故事。

劇中涉及平壤大捷、碧蹄館血戰(zhàn)等經(jīng)典戰(zhàn)役，堅持了“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。

明初漫劇多聚焦于讓大明更加偉大，明末漫劇多聚焦于讓大明再次偉大。

漫劇觀眾看明朝題材的作品，主要是為了看大明如何偉大。

漫劇觀眾愛看的，是大明如何走向偉大、重歸輝煌，這聽起來似乎有些兒戲。但細看這些漫劇的內(nèi)容又能發(fā)現(xiàn)，它們吸收了二十多年來學界與民間的各類研究討論成果，表達不乏嚴肅之思，切入角度五花八門。

比如李自成進京之后，通過對明朝大臣們“追贓助餉”收繳了大量白銀，而崇禎生前最頭疼的就是缺乏軍餉。

《暴君崇禎，我靠抄家救大明》便是從這一角度展開敘事，主角穿越后綁定“抄家系統(tǒng)”，走上了抄家救國的“邪修”之路，整體風格腦洞大開又不失幽默。

比如明末動搖國本的農(nóng)民起義，其根源在于糧食持續(xù)減產(chǎn)，無法養(yǎng)活日益增長的人口。

漫劇《明末皇太子》便從技術(shù)角度切入解決這一問題，講述了穿越者以皇太子的身份興修水利、推廣種植玉米與紅薯，終結(jié)了明末的饑饉。

明史中的政治爭議，也是漫劇創(chuàng)作的熱門題材。

比如關(guān)于明末閹黨與東林黨的忠奸之爭：到底誰該為明朝的滅亡負責？

《萬世大明》的主角便要面對這一問題，他選擇信任以魏忠賢為首的閹黨，誅殺袁崇煥。

紅果近期熱度達4519萬的小爆款《崇禎元年》，走的也是這一路數(shù)。這部漫劇將明朝滅亡的根源歸結(jié)為東林黨誤國，講述了崇禎重生后，采用與前世截然不同的手段挽救王朝的故事。

本世紀初，對明史的重估已漸成風氣。民間爭論的焦點和學界主流的認知存在巨大差異。

小說質(zhì)疑袁崇煥在明末歷史中的作用，對東林黨整體持負面評價，內(nèi)容涉及政治、軍事等多個層面，代表了本世紀前十年民間重估明史、尤其是明末歷史的核心觀點。

漫劇里的這股明史熱，并非憑空出現(xiàn)，而是多重因素合力作用的產(chǎn)物。

從創(chuàng)作內(nèi)容來看，明史、尤其是明末歷史的跌宕進程，與漫劇慣用的“天崩開局”敘事模式高度契合。

而且得益于通俗歷史讀物《明朝那些事兒》的普及，大眾對這段歷史的熟悉程度較高，有改編的群眾基礎(chǔ)。

此前漫劇里西游題材的爆火，正是得益于這兩大核心要素。當一段故事天然契合漫劇敘事的時候，它一定會被反復改編，明史也不例外。

明史還是百余年來中國社會思潮的重要風向標，這是其他任何斷代史都無法比擬的。

當下的明史題材漫劇更為多元，但整體離不開價值重估和解構(gòu)權(quán)威。

價值重估，在明初敘事中體現(xiàn)為對朱元璋是否為暴君的再討論，在明末敘事中則體現(xiàn)為討論崇禎除了自縊之外是否另有出路。

大明皇帝“天子守國門、君王死社稷”的血性、鄭和下西洋的輝煌，都得到重新評價。

解構(gòu)權(quán)威則是在教科書之外，探討明代歷史人物的多面性。

崇禎的優(yōu)點、東林黨的罪過以及魏忠賢對大明的價值，都在探討之列，其中不乏離經(jīng)叛道的觀點。

更重要的是，現(xiàn)階段的漫劇本質(zhì)上是面向下沉市場的內(nèi)容產(chǎn)品，其創(chuàng)作邏輯必須從產(chǎn)品視角去理解：有需求，才有供給。

翻看這些漫劇的評論區(qū)，可以發(fā)現(xiàn)不少觀眾津津樂道于“一眼假”的謠言內(nèi)容。此前“康熙是洪承疇的兒子”這種荒誕不經(jīng)的內(nèi)容登上熱搜，證明了這類內(nèi)容在傳播學上有著旺盛的生命力。

漫劇里的這股明史熱，對于不同的觀眾來說是一場各取所需的狂歡。

至于這股熱潮的內(nèi)核究竟是什么，你選擇什么立場，你就能找到什么答案。