就在阿爾忒彌斯2號發(fā)射前幾周，天文攝影師安德魯·麥卡錫（Andrew McCarthy）突然冒出一個大膽想法：能不能讓即將飛往月球的宇航員，用他的拍攝方式來拍月球？

他直接給阿爾忒彌斯2號指令長、NASA宇航員里德·懷斯曼 (Reid Wiseman) 發(fā)了私信。本以為這么緊急的時間，對方很可能不會回復(fù)，沒想到這個小概率事件居然成功了！

一張月球的單幀圖像，來自阿爾忒彌斯2號照片ART002-E-9680。

圖源：NASA

懷斯曼幾乎立刻就答應(yīng)了。McCarthy回想起這件事，對他來說簡直是夢想成真，同時也是一個極其難得的獨特機會?！?/p>

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繞月10天，全球矚目

當?shù)貢r間2026年4月1日，NASA 阿爾忒彌斯2號任務(wù)正式發(fā)射。四名宇航員搭乘獵戶座飛船，歷時10天完成繞月飛行，成功從月球背面飛過，全球無數(shù)人被這一壯舉深深吸引。

宇航員們在飛行中拍攝了大量令人驚嘆的月球照片。其中，NASA宇航員克里斯蒂娜·科赫 （Christina Koch） 形容月球背面是“我見過的最陰森卻又最深愛的東西”，那種荒涼而神秘的美，震撼人心。

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把月球拍成“油畫”

熟悉McCarthy的人都知道，他最擅長的就是堆棧攝影（Stacking）。他會把幾百張、甚至上千張月球照片疊加處理，把肉眼幾乎看不見的微弱色彩細節(jié)全部“壓”出來。

經(jīng)過他處理的月球照片，不再是單一的灰色，而是呈現(xiàn)出豐富的棕色、藍色、紅色……像一幅幅色彩斑斕的油畫，卻每一處細節(jié)都是真實的。

一張月球背面的疊加合成照片

圖片來源：Andrew McCarthy

McCarthy說：“我不想只給你眼睛能看到的樣子，我想給你‘超級人類視覺’能看到的樣子。相機就是我們的‘賽博格眼睛’，它能捕捉到月球表面真實的礦物色彩差異。”

這些顏色其實來自月球表面的不同礦物成分：

富含鈦的玄武巖 → 偏藍色

富含鐵或古老風化物質(zhì) → 偏棕紅

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從月球背面拍，難度更高

以往，從地球上拍攝月球背面幾乎不可能獲得高保真彩色數(shù)據(jù)。NASA的月球勘測軌道器（LRO）雖然有彩色數(shù)據(jù)，但分辨率太低，無法做出驚艷的飽和度處理。

這次，McCarthy與Wiseman和NASA攝影團隊提前溝通，制定了詳細拍攝計劃：讓Wiseman在繞月過程中，根據(jù)不同位置和光線條件，拍攝多組不同曝光的照片。

堆棧技術(shù)再次成為關(guān)鍵。此前從未有人嘗試用月球背面的實拍照片做如此高精度堆棧。

結(jié)果讓人驚喜。McCarthy 表示，從月球背面?zhèn)骰氐脑紨?shù)據(jù)“干凈得驚人”，幾乎沒有地球大氣干擾。他原本在地球上拍月球需要堆幾百上千張照片，而這次Wiseman拍的照片，他往往只用10-15張就能得到極高質(zhì)量的結(jié)果。

他說：“這是我處理過的最棒的數(shù)據(jù)，干凈、清晰，充滿了從未見過的細節(jié)。”

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真實色彩 vs 虛假色彩

有人可能會問：這些顏色是“P 圖”出來的嗎？

McCarthy 解釋，即使你用普通單反相機拍一張月球照片，把它完全去色后再恢復(fù)飽和度，也能看出明顯色彩差異。這說明顏色本來就存在，只是太微弱，肉眼難以直接分辨。

而從太空（無大氣干擾）拍攝，色彩信息保留得更加純粹，因此處理后的效果格外驚艷。

這張由53張圖像拼接而成的馬賽克照片，是1992年前往木星的伽利略號探測器飛越我們這顆巨大的天然衛(wèi)星（月球）附近時拍攝的。照片通過三個光譜濾鏡記錄，并以夸張的假彩色方案合成。

圖源：NASA

NASA 曾在1992年用伽利略號探測器拍過一張著名的“礦物月球”假彩色照片，但McCarthy認為，宇航員手持高端相機在近距離拍攝，動態(tài)范圍和細節(jié)都遠超無人探測器。

20張圖像的疊加后的照片

圖源：NASA

阿爾忒彌斯2號于當?shù)貢r間4月10日成功濺落后，NASA已公開超過12000張宇航員拍攝的照片。

參考

https://www.space.com/space-exploration/artemis/nasas-artemis-2-commander-and-astrophotographer-team-up-to-capture-breathtaking-never-before-seen-shots-of-the-moons-far-side