最近的我被電視劇《巡回檢查組》所吸引，劇情故事跌宕起伏，劇情不停地反轉(zhuǎn)，讓人沉溺其中，欲罷不能。要不是第二天上班，估計(jì)我可以通宵追上好幾天～在看劇的同時(shí)也不得不佩服這些文章的作者，怎么能這么厲害，到底是什么樣的大腦才能寫出這么抓人的故事。

很多人認(rèn)為寫好故事需要非常強(qiáng)的文學(xué)功底，所以當(dāng)想要嘗試的時(shí)候，畏難情緒一上頭，就放棄了。但事實(shí)上，寫好一個(gè)故事和一個(gè)小說并不需要過強(qiáng)的文字功底，而且最近很多耳熟能詳?shù)男≌f皆是出自理工科大佬之手，馮唐老師的《萬物生長(zhǎng)》，紫金陳老師的《無證之罪》《壞小孩》，秦明老師的法醫(yī)系列小說等等，相對(duì)靠華麗語言堆砌的故事，他們寫出的內(nèi)容具有更高的可讀性，清晰的邏輯，讓觀眾們逐漸“上頭”。如果此時(shí)的你也想要寫故事，那么我最近看完的《如何寫出“抓人”的故事》就能夠幫到你。

它的作者是保拉·穆尼埃，是一名作家、記者，曾經(jīng)在迪士尼等媒體巨頭工作，后來成為高級(jí)文學(xué)代理及內(nèi)容策劃師。他擅長(zhǎng)創(chuàng)作推理驚悚、科幻、奇幻、言情等類型文學(xué)作品，是美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)理事會(huì)成員，在美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)新英格蘭分會(huì)連任四屆會(huì)長(zhǎng)。

在這本書中，作者采用了“專家建議+詳細(xì)方法+案例豐富+作家書單”的架構(gòu)，為我們提供了故事構(gòu)思的思路：以理性的情節(jié)為骨架，有技巧地推進(jìn)情節(jié)。書中給我們提供了大量建議和隨時(shí)可用的練習(xí)，只要你想要寫好故事，那么看完這本書，你就一定有所收獲。

接下來，就簡(jiǎn)單地說說看完書之后的我的幾個(gè)收獲：

01|取好書名非常重要

在你決定寫書之前，首先要取好書名，書名是讀者對(duì)于書本的第一印象，書名的好壞直接決定大家會(huì)不會(huì)去翻開這本書，所以創(chuàng)作書名對(duì)于書本起到了至關(guān)重要的作用。比如說《壞小孩》這個(gè)名字就非常好，讓人有欲望去探索”壞小孩“到底壞在哪里，他們是真的壞嗎？如果直接取名叫《朱朝陽殺人記》，我相信就會(huì)打消很多人看書的興趣。

那么我們?cè)撊绾稳∶?？在書中，作者為我們提供了不同類型故事的各種取名的方法，比如說愛情故事，我們不僅可以借用”愛“做衍生，還可以針對(duì)感情、人物描述、人物名字，發(fā)生背景等進(jìn)行拓展和衍生，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)書名也并不是很難，書名的靈感雖然重要，但靈感這東西如同曇花一現(xiàn)，可遇而不可求，所以當(dāng)沒有靈感時(shí)，不妨借助工具和方法解決吧。方法隨時(shí)都在，不受情緒影響。

02|搭好骨架，讓故事更抓人

想要寫出吸引人的好故事，首先我們要搭建起故事的骨架——情節(jié)！只有讓故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，不會(huì)脫節(jié)，才可以一直讓讀者保持好奇，才能吸引讀者一直閱讀。

那么應(yīng)該如何打造情節(jié)呢？書中為我們提供了大致地寫作模板：

開篇：一般占全篇長(zhǎng)度的四分之一。內(nèi)容包括，現(xiàn)狀、催化劑、否認(rèn)、遇見導(dǎo)師、接受。

中間：占全篇長(zhǎng)度的一半。內(nèi)容包括，歷經(jīng)磨難、如臨深淵、縱身一躍、回報(bào)。

結(jié)尾：占全篇長(zhǎng)度的四分之一。內(nèi)容包括，通往終點(diǎn)、真正考驗(yàn)、回歸日常。

就拿我們非常熟悉的《西游記》為例，開篇描述了東土大唐的現(xiàn)狀，然后借用李世民做夢(mèng)，從而引出唐玄奘辦水陸法會(huì)，遇到觀音，引出要去西天取大乘佛教經(jīng)書的故事；過程中描述了唐玄奘如何收服白龍馬和3個(gè)徒弟的故事，然后他們一起讀過九九八十一難；結(jié)尾就是他們到達(dá)了西天大雷音寺，取得真經(jīng)并將他們帶回東土大唐的故事。

我們繼續(xù)剖析現(xiàn)在流行的幾部小說，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)也是按照相同的邏輯和套路進(jìn)行描述的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它寫起來也并沒有想象得那么難。

03|想要故事寫得好，沖突、懸念與節(jié)奏要做好

有了故事骨架，接下來我們就需要對(duì)故事進(jìn)行優(yōu)化，吸引讀者閱讀，那么我們?cè)撛趺崔k呢？其實(shí)利用沖突、懸念與節(jié)奏，我們的故事也可以變得有血有肉。

在書中，作者為我們介紹了7種沖突：人與人，人與社會(huì)，人與自然，人與自身，人與命運(yùn)，人與超自然，人與技術(shù)；

很多人寫故事的時(shí)候，為什么會(huì)覺得扁平，不立體，那是因?yàn)樗粔蛴袥_突，我們總是會(huì)將主角的性格描述的特別好，人見人愛，那么這樣的文章看起來就沒有意思，我們不妨加入一些不符合主流想法的內(nèi)容，加入挫折描寫，這樣一來，故事也就變得風(fēng)趣幽默起來。而且有了沖突，故事情節(jié)也就變得更容易推動(dòng)，同時(shí)緊迫感也增加了。

書中作者也教給了我們10個(gè)調(diào)節(jié)節(jié)奏的方式：合理選擇視角，給主角施壓，沖突升級(jí)和多樣化，逆轉(zhuǎn)，倒計(jì)時(shí)，增加次要情節(jié)，注意過渡，檢查閱讀水平，考慮語言，刪除。

說起調(diào)節(jié)節(jié)奏，之前看過的《如何寫砸一本小說》一書中，引入了為文章加入”虹鱒魚“的方法不就是為文章增加了次要情節(jié)，讓文章更豐富。

框架和方法都是現(xiàn)成的，我們需要做的就只是在里面加上一點(diǎn)小變化，自然就會(huì)寫出新意和不同了。

《如何寫出“抓人”的故事》條理清晰地講明了寫故事的方法，每一步都是干貨，看完這本書，我非常受用，相信喜歡寫故事的你，看完這本書，也一定能夠有所收獲。